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| 編輯推薦： |
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九歌散文选，是台湾九歌出版社创办的年度散文选编，举办至今已有三十余年历史。《九歌一〇二年散文选》是九歌最新一本散文选。《那些无言的离别忧伤》由著名散文家柯裕棻博士主持选编，其中既有百岁老人杨绛“痴痴地回忆又回忆”的童年回忆，又有“没有一场疾病能像爱那样让我剧烈地发热”煞人的十八岁青春烙印。年龄跨度大，兼收两岸名家、新锐作品，无论是选编深度和广度，都堪称华语文学界一场难得的饕餮盛宴。
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| 內容簡介： |
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《那些无言的离别忧伤》是台湾知名学者散文家柯裕棻主编，五十四位两岸名家共同执笔的《九歌一〇二年散文选》。选篇既收录两岸名家杨绛、毕飞宇等人的篇章，亦有中生代骆以军、陈雪、朱天文等人的作品，同时辑录新锐青年作家言叔夏、陈栢青、房慧真等人的创作。
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| 關於作者： |
作者简介（详见目录）：
杨绛，本名杨季康，1911年生于北京。93岁出版散文随笔《我们仨》，风靡海内外，再版达一百多万册，96岁出版哲理散文集《走到人生边上》，102岁出版250万字《杨绛文集》八卷。本选集收录杨绛先生102岁新作《忆孩时（五则）》。
编者简介：
柯裕棻，台湾彰化人，美国威斯康辛大学麦迪逊校区传播艺术博士。现任教于政治大学新闻系，研究主题为电视文化与消费社会。曾获华航旅行文学奖、时报文学奖、台北文学奖等。著有散文集《青春无法归类》、《恍惚的慢板》、《甜美的刹那》、《浮生草》、《洪荒三叠》，小说集《冰箱》，编有对谈录《批判的连结》等。
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| 目錄：
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编序 ————写入时代的风雨 柯裕棻
辑一 ————日 常
日暮日暮里 言叔夏
感觉有点奢侈的事 黄丽群
戒除不合时宜 陈柏清
不戒除奢侈 陈柏清
漂浪与抒情 张怡微
末 日 伊格言
狼 狈 伊格言
味之道 吴岱颖
梅花山 张惠菁
静物 哀伤清晨 李欣伦
我想象中的中年时光 汤舒雯
辑二 ————家、乡
我们现代怎样当儿子 杨富闵
错 位 林巧棠
天神的戏台 吴钧尧
寂寞不死 李秉朔
子不语 刘叔慧
我正要拈熄开关 瓦历斯·诺干
我妹妹 李桐豪
懵懂时光 杨 索
初 旅 周纮立
画 像 陈淑瑶
如果，你有一名穷亲戚 石晓枫
辑三 ————年 少
最初的梦 宇文正
给艾丽斯 王盛弘
我们这一代的高级娱乐 凌性杰
煞死的十八岁 罗毓嘉
二十七岁的文学讲师 周芬伶
葡萄的故事 陈雨航
人生不相见 廖玉蕙
值日生 吴敏显
独 眼 骆以军
她不怪 田威宁
黄昏的卖菜摊车 陈 雪
忆孩时 杨 绛
辑四 ————工 作
朋友的工作 盛浩伟
聊 斋 房慧真
畸 人 林 俊
夜间自习 张经宏
肚腹尺绳 黄信恩
守门员的焦虑 孙梓评
百工之二 阿 盛
最后的海上猎人 廖鸿基
辑五 ————天地生万物
迷路的垦丁大街 刘克襄
有 树 蔡珠儿
甜蜜亚热带 钟文音
带猫渡红海 朱天文
桑 树 毕飞宇
六月蝉唱 杜 虹
大海大海 郝誉翔
辑六 ————评 论
汤姆恐怖历险记 纪大伟
夏日读册札记 傅月庵
我们这么激烈让自己从惊心动魄的青春期里活下来 万金油
战争中的动物园 何曼庄
八十自述 林文月
凯道上的人民开讲：关于“雪仔”的故事 吴音宁
美丽世（负片） 吴明益
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| 內容試閱：
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日暮日暮里
言叔夏
日暮来到日暮里，黄昏失去了大半。纤维街上的人潮稀落，已不是几年前初访此地的喧嚣了。日暮的人行道上堆栈着被舍弃丢掉的布衣，剪得破碎凌乱。早年的东京女子都到这里剪裁布衣。而今身光微暗，乐声不起，日暮里只是京成线进东京才路过的地名了。我想起多年前某个友人寄给我的明信片，署地正是日暮里。是转车之际在站前的邮筒偶然投递的信笺了罢。明信片上的字迹有着矫饰的嬉闹，一如她平常会做的那样。只有地名是诚实的。也许就连那样的表演也是一种诚实。多年以后我与她遂不再见面，不是一种阻断，只是来到了末梢。
你好吗？这里的黄昏像河。日暮极美。
而今我终于抵达日暮里。也能理解那理由。因为日暮里的日暮极其平淡，像东京城里的任何一个地方。我从南千住的旅馆搭两站电车到这里，仅只是散步而已。东京的最后几天，无处可去。白日在赁居的市郊旅馆醒来时，窗下就是墓园。墓园里的墓碑一座座往下俯瞰，几乎是岛。南千住的街道空寂得宛如末日，连人也没有。有时我会疑惑，自己究竟身在什么样的时间里？每天我下楼，越过旅馆柜台到对街的便利商店去，捧回食物与酒水。飞过了一千三百三十英里抵达东京都，我仍在这个国家的某个边郊过着穴居的生活，一如台北。有时我简直要怀疑我所拥有的其实并不是一个旅行，而是一种背负在身上的磁场。简直我只是将一个房间空降在一处我所不认识的地方，然后我打开门偶尔出去和那些面孔五官稍异之人类挨拶再迅速退回，退回这切割精准宛如抽屉抑或小匣之房间。我平躺在这软垫卧铺的狭长格子，宛如魍魉。
台北是遥远的幻象。而东京也极不真实。夏日午后的阳光使景物晃荡起来，公车站，地下铁，街道，橱窗，脚踏车与居酒屋。
阳界事物。
心里浮现这样的声音，我才理解自己原来是鬼魂。
鬼魂飘荡，宛若白日夜游，一日行将终结。日复寻常的一日，和任何的昨天都没有差别。和昨天在哪里也一样没有差别。日暮从日暮里转车，比想象中陈旧一些的绿色电车，长而又长的月台，警铃声，月台上的小卖亭微微颤抖，电车轰隆轰隆驶进，轰隆轰隆驶出。月台尽头穿薄风衣的善男女子，莫不是九○年代初在卫视中文台照面的黝黑织田裕二与大垫肩铃木保奈美？
电车驶动，他们会去那已经结束的日剧以外的哪里生活？
荒川日落，有河淙淙，这班车开往南千住，那会是松子日夜凝视的河岸吗？
电车上的一个女人蹙眉看我。我很少看到电车上的日本人这样看人。他们多半低头滑动手机屏幕，有人耽睡，有人读书。起初我微微闪避着那女人投射过来的视线，但后来我忽然变得非常想知道她看我的理由。我会是她所认识的某人吗？
女人不知在哪一站下车。像电车河流里终于四散流溢的石头，被冲刷到城市边境的巷道里。
黄昏时终于抵达荒川线的最终，电车换乘巴士，大河有信，仿佛有神在侧。我沿着荒川河旁的街道廓辖行走，几乎迷失在地图上没有的折痕里。这里比起东京的下町更下町。城市的下水道，汇集着许多混杂的气味，忽而恶臭非常，忽而道长路短。那么，又会是什么在使我不断倾斜环绕并且总是回到道路正确的他方？会是神吗？还是那沿途不断绽开的汉字？仿佛皮肉分离地让意义与词汇裂散。那些汉字象形排组围绕星群一样，像极了一种抒情的公式比方北斗七星的斗杓乘以六，在小巷的尽头攀上河堤，整片整片的天空就倾塌了下来，东京城里若有神在，必定凌驾在这河面阔绰的波光之上。
中岛哲也○六年的电影，最终的落脚之处。令人讨厌的松子姑姑。秋日里最紫最红的天空，只存在灵光尽皆消逝的年代。数字摄影机才拍得出的那种神的颜色。电影文本在此戛然而止，仿佛神启突然。松子问：“？”问得四面八方都只听得见自己的声响。她爱过的男人最后都不爱她。白雪公主与黑天鹅。流徙辗转，她索性在荒川边的破烂公寓住下来了。
死前最后看到的是河岸上秋日里满天的星空。不断旋转。像童年妹妹床边的晶亮折纸。轻轻一碰就会旋转起来。满天满天的星星掉落下来。姐姐。请你不要离开我。我会做一个很好的妹妹。几次在南千住狭长的单人旅馆里醒来，分不清梦里究竟是影像还是现实；是我的妹妹，抑或只是电影里一个女主角的妹妹？大河潺潺，这是另一个国家，还是仅仅是我梦里所见的他方？
而夏天终于又要全部过完。包括旅行，还有那些光里强烈反白曝光的景色。像一种极简的线条，仿佛森山镜头下的道路，相纸的镜头总有光的结界：再擦拭一点，请再多擦拭一点；让线消失，让光大片大片地攻城与略地，让持摄影机的人什么都可以不再想起。生活在他方。如果河中有神，他会不会使我终于生活在我城？
想起○六年在河堤公寓里和W边用大陆种子看完了这部片，看得两人都哭了起来。那时落地窗外的阳台还是缓缓流动的景美溪。黄昏一来，便有了通紫通红的天空。我也有那样一条日日眺望的河，可以看得双眼枯竭，心舌干荒。还有那些独居的日子。孤独的236公交车。最末最末一班，凌晨一时三十五分将我由已然熄灭的城区遣返回河旁。暗夜行路，我还有一条河可以依傍。
——原载二○一三年五月二十二日《自由时报》副刊
本文收录于《白马走过天亮》
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