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| 編輯推薦： |
比尔·波特用旅行笔记的形式探访了中国的隐士文化与禅宗脉流；艾柯以《玫瑰的名字》钩沉罗马教廷下的教派纷争和不为人知的异端秘史；马鸣谦实地遍访浙闽赣禅宗寺庙，用真实与虚构穿插拼贴，编织出中日两国禅僧前后绵延八百多年的古道履迹，重构并再现了被我们久已忘怀的山林桃源乡。
架构巧思媲美《空谷幽兰》，悬疑布设比肩《玫瑰的名字》。难得一见的长河小说，历史、政治、宗教、犯罪、悬疑。实地遍访浙闽赣禅宗寺庙，沧海桑田，隐士安在？新桃花源安在？
中国社会自古以来对山林隐士有一种自发的崇敬和追慕，无论是内容还是表现手法，《无门诀》都堪称是内地**部“寻隐小说”。结构庞杂，知识含量大，涉及历史、政治、宗教、犯罪、悬疑等多方面。
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| 內容簡介： |
《无门诀》是一部学术悬疑作品，结构庞杂，史料众多，真实与虚构穿插拼贴实现——东京根津美术馆发生蹊跷的闯入案，展品并无失窃，却在地下库房的工作台上出现了一件几可乱真的南宋禅僧画师牧溪的《江天暮雪图》摹本。这个无名“闯入者”目的为何？他有意留下的“蛛丝马迹”似是一个若有若无的暗示。宋汉城他们顺着这些线索遍访江浙闽赣各地，宋元动荡之下中日僧界的一段失忆往事浮出水面：八百多年前，情势紧迫到何种程度？面临元蒙入侵的威胁，宋末数代禅僧为保存法脉存续，如何开始了艰辛而伟大的救护行动？大批宋僧为何前仆后继入日传法？ 山外的乱局，山里的安宁，禅宗在中土的原貌渐次呈现，貌似无解的“无门关”如何才能破解？
名人推荐：
人能弘道，非道弘人，从南宋五山禅僧的独立性格，到今日的山林隐士，灯灯相续，一脉相承，这部以山林佛教为特色的小说，在游戏文字间，揭开了中国禅僧隐修的神秘面纱，值得我们细细品味。
——中国佛教文化研究所研究员、重庆市佛教协会副会长、重庆华岩寺方丈 道坚法师
禅的魅力往往在于它介乎逻辑与非理性诗的思维之间的暧昧，《无门诀》小说本身的推理之表与诗性之里，恰好成为禅的神奇演绎。《无门诀》的神秘媲美《玫瑰之名》，也许还有过之，因为它的名字，是无名。
——诗人、评论家 廖伟棠
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| 關於作者： |
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马鸣谦，作家，佛学研究者，著有长篇小说《隐僧》，并专注于奥登文集的翻译，目前已翻译出版有《战地纪行》、《奥登诗选1927-1947》。
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| 目錄：
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致读者
楔子
第1章 幽灵事件
第2章 牧溪轴
第3章 初关
第4章 长泉寺
第5章 镰仓佛经纸
第6章 无名氏
旅行记
第一日（4月29日）
第7章 奇怪的组合
第8章 摩托骑士
第9章 入山
第10章 初到时的观察
第11章 不安的夜
第二日（4月30日）
第12章 藏经阁
第13章 寻访梅福生
第14章 往事
第15章 一块残碑
第16章 默契
第17章 监院与大檀那
第三日（5月1日）
第18章 平地起风波
第19章 意外的告白
第20章 居士们
第21章 火警
第四日（5月2日）
第22章 大雨
第23章 内幕消息
第24章 明玄的困惑
第25章 隔离措施
第26章 纷争
第27章 破镜鸟
第五日（5月3日）
第28章 调查的进展
第29章 断肠草
第30章 解药非药
第31章 信使
第32章 化身窑
第33章 入龛
第六日（5月4日）
第34章 堪舆的功用
第35章 法会现场
第36章 荼毗
第37章 谁是方法如？
第38章 梅坞行
第39章 大事仍未明
第七日（5月5日）
第40章 入祠
第41章 埋骨
第42章 天坪寨
第43章 此是龙华庵
第44章 访宗和不遇
第45章 夜话
附录
（一）《心文禅师行状》节录
（二）两封来信
第一封 无名氏的回信
第二封 明玄寄自天坪寨，报告龙华庵情形和其他
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| 內容試閱：
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序言
致读者
去岁暮春，寻访留存日本的汉籍珍本的工作告一段落，回程途中，顺
道去看望了一位特殊的病人。病人所在的精神病院位于本州岛岛东北部宫
城县的乡间，坐落在一面靠海的山坡道上。这是个平常的下午，几片薄云
停在山头，熙暖日光静静照射着这个由山谷围合而成的内港海湾。
问明我的来意后，管理人吉田院长向我介绍了病人的大致近况。
说来也巧，之前恰曾听人说起过这所病院：几年前，这里收容过一位
叫藤村新一的名人，此人涉嫌伪造日本的旧石器考古遗迹，酿成了轰动一
时的学界丑闻。内幕被揭发后，他自行砍下三根手指，因此被仙台地方检
察厅送到此处接受甄别治疗。
“这里平时访客不多，您可是位稀客。不过，我真不希望他又带来什么
新的麻烦。”吉田院长苦笑着打趣道。
之后，他带我参观了病院设施，还去看了病人的监护病室：与普通医
院不同，这里的病室都是单间，门外安装了刷着白漆的铁栅栏。房间正方
开间，看上去很整洁干净，面积约十平米左右，正面开有两扇同样刷成白
色的上下开合的气窗，不消说，窗外也堵上了铁栅。除了卧床被褥，没有
多余的陈设，靠窗却放着一张尺寸奇大的案桌，上面放着笔墨纸砚全套文
房用具。一旁的字纸篓里，扔了不少被揉皱的纸团。
院长俯身随手翻出一个纸团，满以为会看到片言只语，却发现上面的
字迹都被黑墨涂掉了。我这个旁观者亦有些沮丧。转念又想：院长当然有。
文摘
不是窃案。因为没丢失任何贵重藏品。
倒像是个恶作剧，一次预先设计的宣示。只是，一开始大家并不明白是怎么回事。
那天是四月十三日，休馆日后的周二上午。一大早，馆长根津公一先生和我就被电话叫
醒了。赶到馆里时，工作人员告知出了点状况。监控室的监视器荧幕播放了一段录像剪辑：时间标签显示是在十二日凌晨一点左右；起初是数分钟的空镜头，然后，画面中不知怎么就出现了一个模糊人影。从拍摄角度看，应是展馆一楼大厅玻璃楼梯附近的自动录像机所录。
真是让人意外，本馆经过3年改建，前不久刚刚重新开放。我们请了知名建筑师隈研吾
来设计，开放日的白天，这座由木材、玻璃、泥砖、石板和纸材构成的新展馆，着实吸引了不少游客；安保措施也不可谓不完备，国宝级藏品在闭馆后就从唯一的电梯入口，重新移入地下库房，展厅里也安装了先进的防盗自动警报装置。
可是，让人不解的是，他是如何进入馆内的呢？每天闭馆前，工作人员照例会清场，难不成他一直躲在哪个犄角旮旯里，然后一直潜伏到凌晨时分？周二闭馆后，我们彻底检查了馆内设施，基本排除了展馆场地本身提供贼人隐蔽的可能性，隈研吾先生设计的这座自然主义风格的新馆非常开阔通透，没留下任何多余的隔间或死角。不过，在地下库房的出入通道里，倒是有一个储物间，平日里就堆放些印刷品、纸箱、清洁用具等杂物，如果贼人曾躲在那里的话，工作人员在事后检查时已进去查看过一遍，所谓的“第一现场证据”已被破坏，对调查而言也没什么帮助了，是不是？
值班人员？哦，我们晚上安排有3位工作人员，他们每两个小时轮换岗位，一人在监视
室，一人例行巡视，还有一位可以休息。神秘人物出现时为什么没有及时发现？凌晨一点恰好是是轮换时间，他们一般会在隔壁休息间里呆一会，吃点东西什么的。不过，据工作人员说，那晚他们并没有离开监视室。
这个神秘人物一袭黑衣，虽然看不清脸，但从身形姿态看，可以判定是男性。五点闭馆
后，展厅和过道都留有自动调节光照强度的夜间照明灯，惟独大厅靠近玻璃幕墙的这片场地光线比较暗，到晚上就关闭了照明，只借着室外石灯笼透过来的光亮。因此，那一片恰好落在了阴影区域里。
录像中，神秘人物接下来的举动更出乎意料。
一连串的动作不象是职业窃贼所为，那人出奇地从容镇定：有那么几分钟，他就站在落地玻璃窗前，好像是在欣赏夜间庭院的景致；从窗前回过身来时，他甚至还故意仰起头朝镜头的所在方位观看。
接着，我们看见他慢慢腾出手，放下了身后背着的东西。
是一个黑色的筒状物，类似设计人员携带大尺寸图纸用的那种便携式资料筒。还有一个小包裹。他先是扫视了一番面前的场地，似在寻找最合适的位置。然后，他往前跨出几步，就此席地而坐了。不，应该是跪坐在那里。只见他不急不慢地打开包袱，从中取出了几样对象：一尊小佛像，香炉，盛香的匣盒，三块方形布巾。包袱布折叠后就放在了膝腿下面。但见他双手合十，似在举行某种秘密祷念仪式。
我和根津先生都觉得不可思议。手下的工作人员也在一旁窃窃私语。大家都很纳闷，那
人究竟在干些什么？稍后来到的美术馆评议员岛尾教授在一边皱着眉，已惊讶得合不拢嘴了……
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