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『簡體書』蓝围巾男人：为卢西安·弗洛伊德做模特（修订版）—影响力艺术丛书

書城自編碼： 2973251
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→艺术理论
作者： 【英】马丁·盖福特
國際書號(ISBN)： 9787558601880
出版社： 上海人民美术出版社
出版日期： 2017-02-01
版次： 1
頁數/字數： 248/
書度/開本： 16开 釘裝： 精装

售價：HK$ 142.1

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編輯推薦：
弗洛伊德是我们这个时代公认的伟大的肖像画大师，他用了七个月的时间，以艺术评论家盖福特为模特画了一幅肖像画《蓝围巾男人》。本书就记录了他七个月来写生的点点滴滴。
其他影响力艺术丛书：
1.更大的信息戴维霍克尼谈艺录（增订本）
2.我心如葵：梵高的画语人生
3.艺术的对话
4.自画像文化史
5.质朴的真实
內容簡介：
卢西安弗洛伊德（Lucian Freud，全书简称弗洛伊德）的肖像画《蓝围巾男人》是以马丁盖福特（Martin Gayford，全书简称盖福特）为模特的。盖福特在同名书里以自己参与该画整个创作过程的经历，从模特的角度讲述了该肖像画诞生的经过。该书的主题是前所未有的：它写出了一个人在为一位杰出艺术家做模特时一点一滴的感受，也写出了大师是怎样将一个人坐在那里的真情实景转变成一件艺术品的。
弗洛伊德是我们这个时代公认的伟大的肖像画大师，他用了七个月的时间，以艺术评论家盖福特为模特画了一幅肖像画《蓝围巾男人》。弗洛伊德于1922年出生在德国柏林，1933年随家人移民英国。他非常注重各种事物本身独具的特性，对画像里其他事物的关注度甚至超过了对画像主题人物的关注。
这本书将读者带入了一个*私人和隐秘的场所画家的工作室。通过书里记叙的日常交谈，读者可以从心理和技术两个方面看到弗洛伊德这位当代艺术大师工作方式的内在核心，从而理解肖像画的确是通过两个人画家和画中人面对面的交流所创作出来的一件艺术品。另外，还有一些其他的东西也在慢慢地建立起来，用弗洛伊德自己的话说，就是一笔一笔地画出了肖像。本书不是一部传记，而是一系列的特写：大师在工作，大师在饭店里与作者交谈，大师在出租车里以及大师在自己的工作室里等等。本书的主人公是与毕加索、贾科梅蒂及弗朗西斯培根等大师为友的著名画家，本书的作者也是一位与乔治奥威尔和W.H.奥登齐名的著名艺术评论家。卢西安弗洛伊德（Lucian Freud，全书简称弗洛伊德）的肖像画《蓝围巾男人》是以马丁盖福特（Martin Gayford，全书简称盖福特）为模特的。盖福特在同名书里以自己参与该画整个创作过程的经历，从模特的角度讲述了该肖像画诞生的经过。该书的主题是前所未有的：它写出了一个人在为一位杰出艺术家做模特时一点一滴的感受，也写出了大师是怎样将一个人坐在那里的真情实景转变成一件艺术品的。
弗洛伊德是我们这个时代公认的伟大的肖像画大师，他用了七个月的时间，以艺术评论家盖福特为模特画了一幅肖像画《蓝围巾男人》。弗洛伊德于1922年出生在德国柏林，1933年随家人移民英国。他非常注重各种事物本身独具的特性，对画像里其他事物的关注度甚至超过了对画像主题人物的关注。
这本书将读者带入了一个*私人和隐秘的场所画家的工作室。通过书里记叙的日常交谈，读者可以从心理和技术两个方面看到弗洛伊德这位当代艺术大师工作方式的内在核心，从而理解肖像画的确是通过两个人画家和画中人面对面的交流所创作出来的一件艺术品。另外，还有一些其他的东西也在慢慢地建立起来，用弗洛伊德自己的话说，就是一笔一笔地画出了肖像。本书不是一部传记，而是一系列的特写：大师在工作，大师在饭店里与作者交谈，大师在出租车里以及大师在自己的工作室里等等。本书的主人公是与毕加索、贾科梅蒂及弗朗西斯培根等大师为友的著名画家，本书的作者也是一位与乔治奥威尔和W.H.奥登齐名的著名艺术评论家。
书中的诸多插图是弗洛伊德从20世纪40年代至今的作品，其中有一幅版画是画家在《蓝围巾男人》完成后又一次以盖福特为模特而创作的。书中还收录了许多大卫道森拍摄的反映画家工作情景的珍贵照片，同时还引用了一些在画家和作家讨论中涉及到的其他大师的作品，如梵高和提香的作品等。本书语言轻松诙谐，充分展现了作家敏锐的观察力，是一本当代少见的独具本色、令人愉悦又信息丰富的关于艺术作品的著作。本书共有63幅插图，其中57幅彩图。
關於作者：
作者马丁盖福特是一位艺术评论家、作家和博物馆馆长。在发表本书前他著有《黄屋子：梵高、高更及在阿尔勒的动荡九星期》和《恋爱中的康斯坦布尔》等作品。2009年，英国伦敦国家肖像画画廊举行康斯坦布尔肖像画画展时，他是监管人之一。他曾担任过《旁观者》和《星期日电讯报》的艺术评论专栏作者，现在他是《布隆姆伯格新闻》的资深艺术评论家。
译者赵琦1956年出生于上海，20世纪80年代出过留学，取得硕士学位后留居美国，目前在一家著名的跨国公司供职。曾翻译出版过多部艺术与设计类图书。
內容試閱：
后记
某天下午，弗洛伊德告诉我他终于有点时间可以去买保险了，这并不出人意料。他说：当有人要把你的钱拿走去买保险时，我会觉得十分恐惧，恐惧的真正原因是在于我害怕后面会发生的事情，即当保单中的附属细则生效的时候，那意味着什么，我们心知肚明。
弗洛伊德对财产有着不一样的观点，他思考得更深刻，他认为：真正的财产是要给予人们一种观念永远过你真实的生活永远要与你接下来的生活存有差异和比较。我一点也不害怕死亡，因为我度过了一段美好的时光。
在我为他做模特后的第6年，在我写完这本书的第2年，在2011年的7月，弗洛伊德去世，并结束了他充满成就的、史诗般的人生。我非常想念他他的机智、聪慧，包括他的存在。但正因为他是一名真正的艺术家以及他那不同寻常的人生，他的不少观点和思想被留存了下来嵌在他的画中。我的脑海中至今还一直浮现着我们一起作画的场景，浮现出他为我创作的那两幅肖像，是的，弗洛伊德不仅仅在写生，更是在塑造。

当完成整本书的内容后，我问弗洛伊德该为这本书起一个怎样的名字蓝围巾男人（Man with a Blue Scarf），或像在某些书中引用过的那样围着蓝色围巾的男人（Man in a Blue Scarf）。无论是弗洛伊德、我还是弗洛伊德的助理大卫道森，我们一致认为蓝围巾男人更适合一些，因为它将蓝围巾和我融为了一体，更富有情感色彩，因此我们决定用蓝围巾男人作为本书的书名。
不过，在2012年英国国家肖像画廊举办的弗洛伊德作品回顾展中，围着蓝色围巾的男人被印在了门票上。这在某种程度上让人们认为围着蓝色围巾的男人就是这幅肖像作品真正的名字，然而对我而言，我依然认为它的名字应该是蓝围巾男人。

 

 

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