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| 編輯推薦： |
《中国历代经典山水画技法》是在我社早年出版的《中国历代名家技法集萃》的基础上选编而成。《中国历代名家技法集萃》分为人物、花鸟、山水三大部分，对历代名家名作中的各类技法的特征做了剖析研究。此套书的出版得到了读者的好评，尤其是《中国历代名家技法集萃山水卷石法》《中国历代名家技法集萃山水卷树法》受到绘画者的青睐。为满足广大绘画爱好者对山水画技法，特别是对石法、树法的需求，我社决定从《中国历代名家技法集萃山水卷石法》《中国历代名家技法集萃山水卷树法》中精心挑选出质量上乘的名家精品重新编辑出版，以飨读者。
《中国历代经典山水画技法树法》《中国历代经典山水画技法石法》对山水画中的基本技法树法、石法的特征做了剖析研究，并选名家杰作为例，其中不乏稀世精品。书中图例以全图与局部相结合，而以局部为主，旨在使作品的表现方法及其表现特点更容易显见于细部中。该书的主编吴宪生、王经春都有着丰富的绘画实践与编辑、教学经验。他们的六位合作者均为中国美术学院国画专业教学*线的骨干。这套书不只是给读者以浏览，同时给读者提供了一流的学习临本，选图例清晰，并尽可能局部放大，便于读者临摹。以图为主，辅以少量文字分析介绍，适当
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| 內容簡介： |
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《中国历代经典山水画技法石法》对山水画的基本技法石法的特征做了剖析研究，并选名家精品为例。书中图例以全图与局部相结合，而以局部为主，旨在使作品的表现方法及其表现特点更容易显见于细部中。这套书不仅给读者提供了一流的学习临本，选图例清晰，并尽可能局部放大，便于读者临摹。以图为主，辅以少量文字分析介绍，适当结合画论来谈技法，引导读者去读画，先动脑后动手。既有欣赏价值，也有重要的实用价值。
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| 關於作者： |
吴宪生，中国美术学院中国画系博士生导师、教授，中国美术家协会会员。
王经春，毕业中国美术学院中国画系，原山东美术出版社副社长。
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| 目錄：
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序
山水画法简述-1
历代山水画的临摹与画法赏析-3
洛神赋-4
游春图-5
明皇幸蜀图-6
辋川图商琦临8
江山雪霁图-9
辋川图郭忠恕临-9
江山雪霁图-10
匡庐图-12
雪景山水图-14
龙宿郊民图-16
溪岸图-18
夏山图-20
潇湘图-21
寒林重汀图-22
秋山问道图-24
层烟丛树图-26
萧翼赚兰亭图-27
晴峦萧寺图-29
茂林远岫图-31
雪霁群峰图-32
溪山行旅图-33
临流独坐图-35
雪山萧寺图-37
雪景山水-38
雪景寒林-39
早春图-42
山水卷-45
幽谷图-49
渔村小雪-51
梦游瀛山图-53
渔父图-54
山庄图-55
山水-56
雪江归棹-59
千里江山图-61
云山图-63
潇湘奇观-64
万松金阙-66
赤壁图-68
万壑松风图-70
江山小景-73
山腰楼观图-74
踏歌图-75
溪山清远图-77
长江万里图-79
松风高卧图-79
册页山水-80
严关古寺图-81
山高晴岚图-82
雪溪乘兴图-83
山居图-84
鹊华秋色图-85
水村图-87
重江叠嶂图-88
富春山居图-89
富春大岭图-92
水阁清幽图-93
九峰雪霁图-94
天池石壁图-96
丹崖玉树图-97
快雪时晴图-98
洞庭渔隐图-99
秋江渔隐图-100
清江春晓图-101
渔父图-101
双松图-102
册页-102
溪山高隐图-103
葛稚川移居图104
东山草堂-105
花溪渔隐图-106
溪山高逸图-107
谷口春耕图-107
夏山高隐图-109
具区林屋图-110
青卞隐居图-111
画谱册-112
渔庄秋霁图-114
容膝斋图-115
枫落吴江图-116
雨后空林-116
琪树秋风-117
筠石古槎-117
竹石册页-117
合作山水-118
云横秀岭图-120
仿米氏云山-121
山阴云雪-122
神岳琼林-123
群峰雪霁-125
汉苑图-126
秀野轩图-127
溪亭秋色-128
仿郭熙秋山行旅图-129
秋山图-130
太行雪霁图-131
乔岫幽居图-132
山亭文会图-135
潇湘秋意图-136
华山图册-138
南屏雅集图-139
庐山高图-140
青山红树图-141
山水图-142
虎丘送客图-143
吴门十二景-144
卧游图-145
西山纪游图-146
东庄图-148
山水图-150
沧洲趣图-153
长江万里图-160
山雨欲来图-161
步溪图-162
双鉴行窝图-164
石壁飞虹图-165
秋到江南图-168
青绿山水图-169
山水图-170
兰亭修禊图-174
绿荫长话图-175
山水图-176
青山红树图-177
烟江叠嶂图-178
仿北苑山水-179
山水册-180
山水图-181
延陵村图-182
青绿山水-183
仿黄鹤山樵山水图-184
岚容川色图-185
山水册-186
烟江叠嶂图-188
婉娈草堂图-189
杜甫诗意图-190
山水图-191
仿米仿倪山水图册-193
仿古山水图册-194
秋山红树图-196
仿宋元八家图册-197
仿古山水图册199
山水图-204
林泉图-208
课徒稿-209
山水图-211
木叶丹黄图-213
山水册-214
山卷-216
山水册-217
搜尽奇峰打草稿-219
山水图册-225
书画合璧-226
黄山游踪-228
山水册-229
石法-235
山水图-236
山水清音-237
山水册-238
仿古山水图册239
山水册-241
选编说明-242
后记-243
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| 內容試閱：
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画山石用笔最为基本的是方笔和圆笔。方笔刚健、挺拔，取意外在；圆笔柔顺、厚重，取意内在。两种运笔的高境界是方中带圆和圆中带方。最早的山石画法是空勾填色，即先用线勾勒出山石结构，然后填赭石、朱砂、石青、石绿等色，称丹青。山石轮廓线用笔的方和圆则是最早的画风区别，现存东晋顾恺之的《洛神赋》（传）及隋代展子虔的《游春图》最为代表。记载中，顾氏用笔如春蚕吐丝,春云浮空，流水行地，有紧劲联绵，循环超忽的特点。笔性主柔，属圆笔勾廓法，中锋运笔，笔锋含蓄，笔笔生发，连绵不断。展子虔此图是目前所见到的最早的卷轴山水画，空勾无皴，山石勾勒有提按，用笔取方折之意，刚健、挺拔、秀丽，属方笔勾廓法。
勾勒是画山石的第一步，用笔顺势为勾，逆势为勒，称左勾右
勒，画石运笔圆中带方，或方中带圆，山石一经勾勒，则阴阳开合，纵横离合，峰峦起跌显现，无丘壑则不得勾勒之法也。
《雪景山水图》是一幅相当难得的精品，现藏于美国，因年代久
远，画面剥落多处，但神气犹存。山石布置、树木取势绝妙，亭台、人物穿插其间，为荆浩最精彩的作品。其山石用笔取方折之意，勾折处略带侧锋，勾勒之后加以简笔皴法，钉头鼠尾，笔力雄健；设色先用赭石和墨打底，底色要打足，然后在山石阳面施以白粉，反复多遍完成。此图重在渲染，烘托雪景山水的意境。后李公麟、乔仲常、倪云林沿袭此法，创折带皴。
《龙宿郊民图》主山皴法用长披麻皴，表现江南土质山石，皴笔中锋圆润，起笔重下，行笔稍轻，悠扬辗转，收笔复重。从山阴面向外皴，皴线长短相间、错落有致，用此法忌齐头齐尾、呆板无变化。设色用赭石打底，坡角略重，以淡赭石水晕染多遍，使之色泽温和。山顶处层层加以淡汁绿，然后施以石绿，上石色要薄，把底色和墨稿隐隐透出，如蝉翼状，做到色不碍墨、墨不碍色的境界。
小山坡用短披麻皴，先勾山石轮廓，再加皴笔。向右顺势用笔腹皴至坡脚，收笔时略带回势，上疏下密，长短相错，笔笔生发。向左逆势皴笔如雨点骤下，铮铮有声，枯湿浓淡一气呵成。行笔时不可迟疑，若当行不行，以至呆板无生气。
用笔有三病：一曰板；二曰刻；三曰结。何谓板病，腕弱笔痴，取法全亏，物状平扁，不能圆浑者，板也。刻病者，笔迹显露，用笔中凝，勾画之际，妄生圭角者，刻也。结病者，欲行不行，当散不散，似物滞碍，不能流畅者，结也。
宋人用墨，出神入化，变化幽微，境界极高，开绘事百代楷模。用墨的妙处在于用水，宋人深得其髓，《溪山清远图》是南宋画派的代表之作，墨气清润，秀丽大方，如雨后溪山清丽明净，境界超凡。此图与李唐的《万壑松风图》的画法一脉相承，都从大小李将军、荆关、范宽发展而来。夏圭此图在用水上见长，称拖泥带水。在画法上有所发展，李唐之法凝重刚健，夏圭之法清秀爽丽。夏圭用墨在于用水，用拖泥带水皴，先使笔肚含水墨皴，未干时再用墨笔，有时笔中饱含清水，以笔端蘸上焦墨，落于纸上，笔法苍劲，墨气淋漓。布置与马远同，称残山剩水，比作南宋江山，但其意苍古而简淡。
山石用方笔勾廓，侧笔按下，力在笔端，边勾廓边作斧劈皴，苍劲秀古，山顶用墨饱满，兼以破墨法，拖泥带水，又有泥里拔钉之感，为典型夏圭画法。
《青山红树图》属大青绿山水一类。临青绿山水一定要把握几个大原则：1．设色基本由底色、主色、罩色三部分组成；2．矿物质颜料（石青、石绿、朱砂类）不能与植物质颜料（花青、藤黄类）调和使用；3．上石青色一般为花青底，上石绿色一般为汁绿（藤黄加花青）底，罩色可根据需要调整；4．矿物质颜料最好薄施，如需厚色，也要层层相积而成，不要一次铺够。临摹时注意各种不同色质的山体相间的关系，铺石青色的山体应注意头青与四青的区别，上色程序依照上述法则进行。
作《山水图》时，勾皴山体分数次完成。第一遍勾皴，水分稍多，下笔要明确，形松而意紧（勾皴时笔与笔之间留有余地，不勾死，待第二、三遍勾皴后，完成山体形态）。第二遍的用笔主要勾皴凹晦处，注意第一、二遍不要完全重叠，要稍稍相让相依而成。皴笔与皴笔之间的摆动角度不要太大，角度的变化要依对山体的认识而进行，忌交叉用笔。
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