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| 編輯推薦： |
米成洲诗集
一个寂寞的旅人，在自己的世界真实地写作
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| 內容簡介： |
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这是作者的第五部个人诗集，每年，作者会在报刊发表大量作品，经整理后甄选成册。因工作之便，作者去过很多地方，埃及、冰岛、希腊、斯里兰卡、罗马、澳大利亚等等，作者的足迹几乎遍布各大洲，从作品能够感受到，每到一个地方，作者都会记录下自己的所思所想，或旅途见闻，或风土人情，或心绪感慨。在这些充满真挚的文字里，读者在领略不同文化的风情下，能够探触到作者细腻百转的内心，情不自禁与作者一起，思考人生、探寻历史、发掘未知。
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| 關於作者： |
米成洲，又名：米石子，高级工程师，中国作家协会会员，中国诗歌学会会员。20世纪80年代开始发表作品，其作品散见于省级以上报纸、杂志及网络，曾发表短篇小说《异情》《借贷》《阿拉丁神灯》《私生女》《儿童的战争》等。著有诗集《颤动的风》《流火》《十二个女人》《从黎明出发》《突围》《米成洲诗选》《诗路》《诗雨漫天》《灵魂边沿》《远方的远方》《无法在一首诗里陶醉》《诗是你的名字》及长篇小说《灵魂草》。
博客http：blog.sina.com.cnu1289958691
微博http：weibo.comu1289958691?source=blog
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| 目錄：
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序一：诗是对自我的再次确认 小葱Ⅰ
序二：风中的歌吟 小女贞Ⅶ
自序：流年 米成洲XVII
漫天都是星辰001
下雪了003
走出平原005
如此绝境007
沙子009
旅途011
诺丽之歌013
国界015
赌017
爱是一本故事019
花儿022
速度与时间024
地球是圆的026
威尼斯028
拓荒者030
走向罗马032
阳光，西餐034
爱了036
和平的海面038
爱琴海，爱的写意040
走进圣托里尼042
今夜我要将天空点亮044
西安行046
手心048
四季歌050
一天052
勺子054
因为056
下山058
表达060
说好的062
我想说064
强大的蚂蚁066
马的归宿068
走向天堂070
刀子与刀子，水与水072
我是一个象形文字074
下雨了076
夏日079
你总在影响我081
海，石083
这片天是蔚蓝的085
安息日087
高地089
沙漠091
天空有一片蔚蓝093
本来如此095
死海097
苦路099
填空101
唉，我多想103
行走的花束105
世界是我的家庭107
一片荒芜，一片心109
又见花开111
也许炎热113
花，尽情地开放115
母亲给了我灵魂117
钟情119
入秋121
向日葵123
在秋水里125
在天下127
世界在云里129
走着，我不假思索131
有一高度，无从算起133
天鹅与鸭子，我与我135
莎士比亚，我来了137
继续远行139
丘吉尔庄园141
在康桥143
无名碑145
石子146
为你写诗148
等等我150
命运152
夜晚154
作诗，饮酒156
花语158
城乡是一条流动的河160
灯盏162
我是谁？164
十月166
我是你微不足道的情愫168
落叶170
佛心172
街道174
从你身旁悄悄地走开176
无语178
死活都是歌180
十月就要燃尽182
欲望是坟墓的基石184
阳光在路上186
在一首诗里张扬188
鸽子190
酒杯192
你是我额头的一道蓝光194
六角星196
海鸥198
仰视冬天200
阿尔卑斯山202
货币204
我们都是蚂蚁206
忠告208
还不想把孤独说给大家210
巴黎街头212
奢侈品214
又是一场浩大的雪216
直立的谎言219
暮光221
加入空灵的队列223
骨骼是灵魂的语言225
救赎227
枪的欲望229
下笔231
火233
感官235
量子纠缠237
我想和太阳一样239
毒性241
我们在哪见过243
表白245
收获247
造化249
思念塔251
天地之间253
冬天与骨头255
形式257
与灵私语259
风声261
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| 內容試閱：
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序一：诗是对自我的再次确认
小 葱
要给诗人米成洲的新诗集《在一首诗里张扬》写序，不得不讲，我一直觉得，这差事应该是上年纪、有学识、有见解的批评家干的，而我最多算是个青年诗人，担不起这样的重任，但相识多年，盛情难却，只好写几句。好在什么都可以讲，可以按照自己的方式品读诗歌，及人及物，也算是有趣的事。
讲到诗，自然要从与他相识开始。大概是十年前的诗友聚会吧，坐标鹤壁，王维曾在这座从《诗经》中走出来的小城，写出过相逢方一笑，相送还成泣，高适也写了亲友若云霄，可望不可攀的诗句。现在想来，十几个热爱诗歌的陌生人聚集在此，谈天说地，没有什么功利之心或其他之因，确实是文字结下的缘分。而这些人，早已各奔东西，多数失去联系，不知是否还在琐碎的生活中继续读写，依然怀有相逢一笑的心境。而诗人米成洲、朋友米成洲从未间断过音讯，他先后出版了《从黎明出发》《突围》等十二本诗集，及长篇小说《灵魂草》。总之就是，他一直没闲着，据说旅行的时候写，机场候机时也写，吃饭都在琢磨词语。这种创作状态，让我在后来有限的几次见面中，手捧他的新书，唯有羡慕不已。想起那天的淇水之滨，他赠送诗友们诗集时红着脸，话极少，朴实又真诚的中原男人形象。
现在，他又要出诗集了，我想，我们写诗最初的目的，并不是诗艺，而是诗歌创作本身想要表达的内容，以及写作带给我们精神上的愉悦。所以，不同性格、阅历、审美情趣的人写出来的文字，大抵是能和这个人的形象成立，做到和谐统一的。而他，正是如此，文字与人高度契合，不可单独分裂成写诗的他、工作的他、生活的他，或者亲人米成洲、朋友米成洲、企业家米成洲、农民的儿子米成洲。沃勒曾说过：诗人不应该从读者眼里挖眼泪。而米成洲写诗，一直都把自己的内心世界毫无保留地清晰呈现出来，所有人皆可以看，但他更是写给自己，写给过去的自己和未来的自己。也许是错觉，我甚至认为，他并不在乎别人的看法，不需要读者，写作就是长久的使命和灵魂的慰藉。
自从有了人，便有了诗歌，自从有了人的游览活动，便有了山水纪游诗。在这个科技发达、交通便捷的时代，这类诗歌反而不好写。一方面要写出地域的独特性与丰富性，另一方面要有现代性的个人言说，来表达对自然的爱或内心深处的独白，纪游诗像打开一扇天窗，让我们透过它，瞥见大千世界。 这类诗，在这本诗集中占了相当的比重，诗人米成洲从游客的视野上，刷新了我们的眼光。比如他在《威尼斯》这首诗中写道：水城，水国，水的世界／117个岛屿，我是后入的元素／流浪者，商人，十字军／历史的十字架钉在了海石／我是一米水波、一丝空气／趁着这个世界还未陷落。这几句是关乎物理时间与历史进化的异域文化，一个钉字用得锐利又深刻，通过水波空气海石等具体的事物，从现实陌生的世界取出碎片，完成了一次自我的抒情。接着，他又写：呵，异国他乡的这般绝境、情调／这是不是我生命中难逃的一劫？／这空洞的海面、金色的贝壳／是否再一次让我陷入欲海？／在岛国在水巷短暂地穿行／是否又一次让我走入童话？他在空洞的海面金色的贝壳的视觉冲击下，在欲海还是童话的感官感受中，陷入了深深的矛盾、压抑，并放大了自我的孤独，字里行间透露出的不确定性，为的是让抒情达到最后的极点，即拍吧！把将要消失的画面带走／将亮丽的意大利风情植入梦幻／这身临其境的感受使我不得不将自己颠覆／我不能窜改诗人对意境设下的埋伏／我不能无情地把流浪者写成乞丐。他在结尾推翻了颓败的自我，又重建了一个新的自我，显然，这不是毫无形态的混乱之物，是绝对的精神升华之后的符号。莱辛在《拉奥孔》中写过：颜色不是声音，眼睛不是耳朵。而这首诗歌既是色彩又是呐喊，既是视觉又是听力。
米沃什认为：诗歌一直以来都是我参与时代的一种方式，我同时代人身处的为人所控的现世。纪游诗更是如此，通过对语言的运用，将个人的旅行和不同的文化传统合为一体。米成洲在另一首诗《走向罗马》的结尾，用了一串排比句走向罗马，我有万千个想象／走向自然，我有万千个诉求／走向时空，我有万千个意愿／走向未来，我有万千个遗言／走在当下，我想把自己颠覆，发出了颠覆性的呐喊，展现出灵魂与世界之间千丝万缕的联系，这对于现代抒情诗歌来说，也有着骤然闪现的爆发力和冲击力。毫无疑问，他的纪游诗是成功的，是建立在自己的真情实感和写作经验之上，每一首诗都是缪斯赐予的珍贵礼物。
米成洲的诗歌涉及甚广，除了道德的、政治的、艺术的，更多的是爱情、友情、亲情，对自我情感的解剖。他的《灯盏》是这么写的：记得小时没有电灯／我就在母亲的目光里读书／希望在布满星辰的天空悬着／我盼着星星，盼着月儿隐没后从东方升起的太阳／有光的日子可以说道，可以沿曲径重生。这是一首关于童年、亲情、回忆和爱的诗，没有丝毫缠绕，虽明朗易懂，却温馨深情，打动人心。爱我的人在灯盏里，被光照着／母亲在萤火在油灯在从窗外投进老屋的微光里／向我叙说童话，倾诉久远的苦难／我重温旧梦，将看到与想象的黑白一一装箱／埋进原野，抛向天空。这也是适合诵读的抒情诗，从爱的灯盏展开，用描述性的语言营造了过去和现在的两个时间场景，画面感极强，核心词语应该是光，萤火虫之光，油灯之光，爱之光，由外部环境延伸到内心世界，也使我们越过了诗歌，陷入永恒之爱的回味和等待中，可以沿曲径重生。
福尔兹说，读诗的人虽然很少，但不要去规划诗歌，不要去普及诗歌，诗歌始终只有小众读者，不要去担心。诗歌会自己寻找读者，哪怕作者亦是唯一的读者，它也会寻来，也许这正是这本诗集的诞生原因吧，我们，只管写下去，就很好。
诗人米成洲、作家米成洲，像一个寂寞的旅人，在自己的世界真实地写作，他时而安静，时而激昂，时而忧伤，他的诗歌纯粹、沉潜，继承着传统文学的语感又不失现代的创造，他以一颗赤子之心，去追求灵魂的超越性和纯洁性，我相信，这绝对不会是他的最后一本书，他还会继续写下去，会给大家带来更大的惊喜。
写于庚子年三月一日
（小葱，原名郭靖，作家，诗人。）
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