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| 編輯推薦： |
★纽伯瑞金奖、凯迪克银奖双料大奖得主再度联手，继《市场街后一站》后，又一趟温暖与希望的自我发现之旅。
★一个想象与现实交织的童真世界。透过米洛稚拙可爱的绘画，感知孩童真实而纯粹的内心世界，收获疗愈当下的力量。
★一个关于自我发现与认同的故事。跟随米洛在自我身份的怀疑和探索中，消除自卑感，找到属于自己的位置和存在。
★一个颠覆既定印象、发现多元可能的成长启示。真实世界远比想象的要复杂许多，试着换种方式，重新审视周遭世界，拥抱更多美好。
★一个关于“幸福”与“不幸”的哲学探讨。现实也许没有那么好，但其实也没有那么糟，怀抱希望，旅程的终点也是幸福的起点。
★一个给孩子“说实话”的特别表达。孩子拥有知道真相的权利，我们用什么方式呈现真实世界，孩子就会建立怎么样的人生观。
★压克力颜料、压印和拼贴元素，搭配简略的黑线与鲜艳明亮的色块，画风童趣满满，让故事立体而鲜活。
★随书附送绘本导读手册，阿甲老师带读者走进米洛背后的故事，解读探讨绘本的深层内涵。
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| 內容簡介： |
世界也许和你想的不一样，
孩子，你真的认识它吗？你也真的认识自己吗？
每周，米洛都要坐上长长的地铁，去很远的地方看妈妈。为了打发时间，米洛开始观察身边的乘客，想象并描绘他们的生活。
米洛的画笔下，穿着婚纱的女人即将奔赴一场盛大的婚礼，装扮整洁的小男孩享受着王子般的待遇；但玩字谜的大叔过着贫穷而孤独的生活，街头艺人成了人人提防的问题少女……米洛也想象着，不知道在其他人眼中，自己又是怎样的呢？
这是一个关于自我发现、自我认同的故事，也是一个颠覆既定印象、发现多元可能的成长启示，同时也是纽伯瑞金奖、凯迪克银牌得主克里斯蒂安对自己童年境遇的回顾和反思。
故事的后，小米洛在意想不到的真相和妈妈温柔的怀抱中与自己达成了和解，触摸到了真实的幸福。
孩子对自我的认识和肯定，其实是通过自己对周边世界的观察和想象中得来的。透过这本洋溢着温暖、想象与希望的绘本，也许，你也能认识一个全新的“自己”，找到自己存在于世界的独特身份和位置。
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| 關於作者： |
畅销少年小说与童书作家，圣迭戈州立大学创意写作硕士。
纽伯瑞儿童文学奖金奖、凯迪克大奖银奖双料大奖得主。代表作《市场街后一站》斩获30多项童书大奖。;.;[美]克里斯蒂安·罗宾逊，美国绘本画家，作品《市场街后一站》获得纽伯瑞金奖和凯迪克银奖双料大奖！同时斩获了美国30多项童书大奖，荣登美国《纽约时报》儿童畅销书排行榜，创造了一个又一个纪录！
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| 內容試閱：
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在想象的世界中，触摸真实的幸福
小孩米洛显然极富想象力，在跟着姐姐一起坐地铁出行的路上，身边的世界
就像喧闹的动物园和游乐场——当然，这一切都在他奔放的想象世界中。
《米洛畅想世界》带着读者走进小米洛的两个平行世界中：在现实世界里， 他要跟着姐姐坐一趟很长的地铁，去探望朝思暮想的妈妈；在想象世界中，米洛参加人与动物混合的游行，而在地铁里玩字谜的大叔、穿西装的小男孩、穿婚纱的新娘、表演街舞的姑娘们，各自演绎着如电视剧剧情般的复杂故事。
有点奇怪的是，小米洛想象的故事并不总是美好的。尽管他让新娘和新郎坐上热气球飘走，让穿西装的男孩享受王子般的待遇，但他也让玩字谜的大叔过着贫困而孤独的生活，还让那三个街舞女孩成为人人都在盯防的问题少女——这样的画面，连他自己都不喜欢。
一个人眼中看到的世界，常常是照见其内心的一面镜子。米洛俨然是一个小小艺术家，他戴着大大的眼镜，好奇且细致地观察着周遭世界，然后用笔画在随身携带的小画本上。他画自己所见，但更多是自己所想，还有自己的愿望。他有时也会在地铁车窗上看自己的影子……文字里说“今天的他跟往常一样兴奋，心
情就像摇晃过的苏打汽水”，这是什么意思呢？想象一下吧，那兴奋劲儿就像汽水摇晃后冒出来的泡泡，而水底下是开心、慌张、激动、担心……还有爱！到了
目的地出站时的米洛，知道快要见到妈妈了，却忍不住慌乱起来，“肚子里就像有很多蝴蝶在飞舞”！
《米洛畅想世界》的画很美、很可爱，文字也非常优美，尽管相当简洁，却有很强的表现力。这是作家马特 · 德拉培尼亚和插画家克里斯蒂安·鲁滨逊合作的第三本图画书，他们联手的本书《市场街后一站》，2016 年同时获得纽伯瑞金奖（主要表彰文字作者）和凯迪克银奖（主要表彰插画作者），如此获奖法是破天荒头一次，自此以后，这两位又出版了《卡梅拉的愿望》《米洛畅想世界》。这三本书，都有明显的共同点 ：都在讲述一段旅程，都在以小主人公的视角呈现所见所想和心中的愿望，而在结尾处总给读者带来惊喜。
《市场街后一站》中的小杰跟着奶奶，一路坐公共汽车，慢慢悠悠来到城里很脏乱的地方，却收获了满满的智慧与温暖。《卡梅拉的愿望》中的卡梅拉跟着哥哥上街，走好长一段路去洗衣房帮工，尽管她捡到的蒲公英毁了，但哥哥帮她找回了满天的“愿望”。而这一次，米洛跟着姐姐，一路坐地铁，晃晃荡荡来到一处戒备森严的地方，后等待他的却是让他感受到生活无比美好的拥抱。
这两位创作者联手合作，似乎总在讲述那些常常被人们刻意忽略（屏蔽）的生活，因为那部分的生活有些沉重，带着不可避免的幽暗，大人似乎总不愿意让孩子触碰。可是，那一部分也是真实的生活，而且在整个社会中占据相当大的比重。小杰和奶奶，来自城里的贫穷家庭，但他们会尽的努力去帮助更为贫穷的、可能无家可归的人们。卡梅拉和哥哥则是美国南部边境的移民小孩，他们生活在庞大的移民社区中，这里的许多家庭都是破碎的，常有某个家庭成员被隔离在边境线的另一边，就像他们的爸爸。而米洛和姐姐，跟着姨妈住在墓地边的公寓里，爸爸不在他们的生活里，而妈妈不知因何被关押在监狱中。
如果是平庸的创作者，很可能让这样的故事变得相当沉重而悲情，而这两位高手却让故事透着真诚的欢乐与希望。他们都是从社会底层努力成长起来的幸存者。作者马特·德拉培尼亚将这本书献给与他同姓的米格尔·德拉培尼亚，那是位参军并成为传奇战斗英雄的拉丁裔美国人，而马特自己则是位获得纽伯瑞金奖的拉丁裔美国人！他在献词中说“献给所有敢于突破印象、敢于想象的人”。他小时候生活在拉丁裔工人阶层扎堆的社区里，不喜欢阅读，更不敢想象文化人的世界长啥样，后来因为打篮球而获得奖学金上大学之后，才发现了另一个世界，终成为作家，可以想象，这是怎样的一种蜕变。
但米洛的故事其实是插画家克里斯蒂安 · 鲁滨逊的故事。他是个出生在洛杉矶的黑人孩子，爸爸不知跑哪儿去了，妈妈则被收押在某个地方。他和哥哥被寄养在姨妈家，另有外婆和表兄弟，六个人挤在只有一间卧室的简陋公寓里。克里斯蒂安在这样的环境中长大，可以说绘画是他好的表达和疗愈方式，在画笔营造的想象世界中，这个孩子是主人，可以掌控世界。
我们不妨反复重读，体会克里斯蒂安用画面讲述的故事。刚进地铁站时，画面是偏冷与灰的，人们都只关注自己的事情，主要是用手机，包括米洛的姐姐。姐姐穿着鲜艳的衣服，扎着时髦的发型，但只有在自拍时才是微笑的，大部分时间都在自顾自地玩社交、打游戏，米洛被晾在一边。在此时，米洛对填字谜大叔的想象，似乎也极尽灰暗之能事。穿西装小男孩的出现，让米洛眼前一亮，两个孩子还尝试过对视的交流，米洛对他的想象，有几分出自欣赏，有几分出自羡慕？新娘与街头乐队总是能吸引众人的关注，跳街舞的姑娘们更是带来一阵热闹，但这几个为了赚钱而表演的女孩显然没有给米洛留下好印象……翻到下一个对开页，米洛在车窗上照见自己，透露了他的心情和愿望，当他孤独、紧张，渴望有妈妈的呵护、渴望有家却得不到满足时，他没法做更为积极的想象。
故事的转折发生在他们排队准备过安检门时，姐姐收起了手机，抱了抱米洛，并为刚才对他的冷落道歉。其实，米洛一早就知道，姐姐的心情也像“摇晃过的苏打汽水”一样，姐姐沉迷于玩手机，恰如他自己沉迷于画画。但更为触动他的，还是看到穿西装的小男孩也来到这里。在那一刻，所有可能的“羡慕嫉妒恨”都消散了。米洛终于意识到，仅仅凭借简单的印象，人们无法真正去了解真相。于是，这个小小艺术家开始重启自己旺盛的想象，在新的想象世界中，还是原来那些主角，却经历着更多温馨与美满。
这样的故事，既是讲给小孩子听的，也是为大人准备的，克里斯蒂安在献词中说“也献给通过这本书看到自己内在小孩的大人们”。马特在一篇为《时代》杂志写的文章中强调，“为什么我们不应该屏蔽孩子受到黑暗的影响”，因为他发现在这个日益撕裂的世界里，自己身为童书作家，很难仅仅保持“纯真”，他需要对孩子们“说实话”。关键在于，以怎样的方式说实话。他认为，孩子值得拥有真相，要尝试体验在触摸真相中获得强烈的感动。
不过，对于孩子，我们还需要克里斯蒂安那种特别的表达，在呈现真相的同时，保持童真的好奇，美丽、稚拙、可爱。克里斯蒂安在一个问与答的小游戏中说，他喜欢的词语是“幸福”，讨厌的词语是“抱歉”。对于曾体验过各种（哪怕十分艰难的）生活境遇仍能保持幸福感的人，的确不需要任何人对他说“抱歉”。幸运的是，他还一直保有饱含童心的想象，恰如小小艺术家米洛。
阿甲 写于 2021 年 5 月 18 日
（阿甲，童书作者、译者、研究者与推广人， 红泥巴创始人）
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