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| 內容簡介： |
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《栗树下的晚餐》是法国作家莫洛亚的短篇小说代表作，精选了21部短篇。莫洛亚在短篇小说中呈现出了浪漫而幽默的特色，比如《时令鲜花》“戚而能谐”，《拜伦恋爱秘籍》“婉而多讽”，《阿莉雅娜，我的妹妹……》可说“无一贬词，而情伪毕露”。《在中途换飞机的时候》和《星期三的紫罗兰》，笔调抒情，诗意盎然，臻于长篇小说所难达到的完美。《战俘还乡》和《大师的由来》，行文俏皮，幽默风趣。他的短篇，有故事，有波澜，有声色，有余味，有较高的审美情趣。法国有评论家谈到法国的短篇成就时，称莫洛亚为莫泊桑之后首屈一指的短篇小说大师。
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| 關於作者： |
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安德烈 · 莫洛亚（1885—1967），法国两次大战之间登上文坛的重要作家。出身于工厂主家庭。次世界大战时，应征服役，根据军旅生活所见所闻，写成《布朗勃尔上校的沉默》（1918）一书，一举成名。战后潜心文学创作，所著长篇小说有《非神非兽》（1919）、《贝尔纳 · 盖斯奈》（1926）、《氛围》（1928）、《家庭圈子》（1932）、《幸福的本能》（1934）、《乐土》（1945）及《九月的玫瑰》（1956），短篇小说集有《栗树下的晚餐》（1951）和《钢琴独奏曲》（1960）
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| 目錄：
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目次
阿莉雅娜，我的妹妹……
混世魔王
在中途换飞机的时候
米莉娜
拜伦恋爱秘籍
天国大旅馆
栗树下的晚餐
黄金的诅咒
星期三的紫罗兰
十年之后
海啸
移情别恋
时令鲜花
雪中姑娘
战俘还乡
大教堂
蚁
明信片
纳伊游乐园
大师的由来
文学生涯六十年
附录：
艾尔勃夫一日
莫洛亚生平简历
主要作品表
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| 內容試閱：
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译本序
莫洛亚是位勤奋的作家。笔耕六十载，成绩斐然，著作等身。尤其在传记写作方面，多为鸿篇巨制，常洋洋数十万言而不能自休。比较起来，所写短篇，为数戋戋。然牛刀小试，亦有可观。
莫洛亚自称生性颇具浪漫情调。这一秉性在他的短篇创作中常有精彩的发挥。《在中途换飞机的时候》，循名考实，题目本身就不无浪漫意味。果然，我们看到一位俏丽的法国少妇，飞赴美国成婚途中，飞机因技术故障推迟起飞，便与一位在候机时邂逅的英国男子，跑了半个伦敦城，作了竟夜之谈，使她的人生道路为之一变。“明日隔山岳，世事两茫茫。”而这盛会难再的夜晚，成了她终生难忘的美好回忆。这故事里，男女主人公还晤谈一夕；《星期三的紫罗兰》里，那位科大学生倾心于女演员谢妮出神入化的表演，每逢星期三献上一束紫罗兰，后来谢妮也以花相酬，至死不渝，而两人竟缘悭一面，似乎更加不可思议！要说浪漫固然浪漫，但这种风流高格调，不也写出人人心中蕴有的高尚情操和美好情怀？旅途遇良友，在生活里也非的事。那种“知音偶一时，千载为欣欣”的感受，不也是可能有的人生经验么？只是程度略有差等而已。
莫洛亚短篇的另一特色，是笔调幽默。他的文字，不光是好，而且俏皮，风趣。王蒙说：“幽默应该是一种生活的智慧，对生活的洞察。幽默就是智力的优越感。”莫洛亚在中学时代就显得“思路活泼”（alacritéintellectuelle），又生性好学，终于成为一位极有造诣的作家。他的幽默，往往比较含蓄。一个中学教员和一位美貌少妇，失去自己的所爱，不胜哀婉，不时去墓地放上一束鲜花以寄托哀思。一次偶然机会，彼此开始搭话，渐而有所了解，于绝望中又萌发希望，人生在这一刻又重新开始。上坟相遇结良缘，为哀乐中年写照。而莫洛亚的幽默，可说纷呈不同色彩：《时令鲜花》“戚而能谐”，《拜伦恋爱秘籍》“婉而多讽”，《阿莉雅娜，我的妹妹……》可说“无一贬词，而情伪毕露”。《米莉娜》的同名主人公，在剧本的初稿里本不存在，为了解决演员的出租车问题，而把这个人物充实丰富，结果成为剧中的主要人物。——这个故事，读后使人莞尔而笑，然而仔细想来，意味深长，不也揭示偶然性在艺术构思中的作用么？只是较为夸张而已。
如果说莫洛亚的幽默一般比较温和，那么当他的幽默含了讽刺，其嘲谑的程度就大大加强了。《天国大旅馆》可视为一篇具有代表性的讽刺作品。生活竞争的失败者，在走投无路的情况下，闯进这家豪华旅馆，以求解脱人生的苦恼，但在优雅的环境里，遇到了可爱的伴侣，正当勃发求生的欲望时，旅馆老板把杀人当营生，为了赚钱照样把他送上“天国”，对资本主义社会冷酷无情的金钱关系作了绝妙的讽刺。而《栗树下的晚餐》里后一则故事，那个叫“教授”的强盗，把另一个强盗和所勾引的女人两个一起打死，罪名反比单杀一个对头要轻。“如果留着她，便构不成情杀，但若将她连同奸夫也一块杀掉，我觉得您反容易辩护呢。”律师从卫道的角度考虑：“如果就道义与仁爱来说，您就该罪加一等。不过，您杀了一个，没法子辩护，杀了两个，您反倒无罪了，这也是真的。”出言奇，却有理。听来头头是道，实质上又何等乖讹，何等荒谬！给了资产阶级法律以有力的一戟！我们看到，当作者讽刺的锋芒指向社会生活的荒诞、悖理方面，这时的作品就发出异样的光彩，其思想价值已向批判现实主义升华。但可惜这类作品不多，限于作家的社会地位和生活经历，表现的对象大多是养尊处优的男男女女，往往以他们之间的谈情说爱，甚至私情为题材，显得视野不够开阔。
莫洛亚的短篇，一般说来，篇幅不长，而结构精巧。莫洛亚被誉为世界三大传记家之一，于传记编撰作过专门研究，有《传记面面观》一书问世。短篇也是他运用娴熟的一种体裁，虽未见有专门论著，但零星论述似也不少。他认为，短篇就因为短，易于驾驭，能臻于长篇难以达到的完美境界。他有的短篇，短到三四页，如《大师的由来》，但辞意兼佳，不失为小小的杰作。但短篇的写法，自是不同于长篇。短篇不是长篇的缩微。长篇要创造一个世界，刻画一种性格，延续一定时间；短篇则偏于一隅，集中写一种景况，更需要智慧。因篇幅有限，“题材在时空上就比较短窄；作品的中间或末尾，常产生突变或出现反转”。就是说，短篇比较注意布局，讲究效果，安排戏剧性的转折，以收出人意表的效果。如《移情别恋》这篇小说，写一个羞怯的情人，经过精神分析大夫有效的治疗，变羞怯为奋勇，结果把医生的贤内助也骗了去。从这个例子可以看出，以幽默作为转捩手段来结构整篇作品时，喜剧效果往往更强，讽刺力量也就更大。对作品的结尾，莫洛亚也不掉以轻心，有时曲终奏雅，用后一句点题，给人以隽永的回味。总括起来说，莫洛亚的短篇，有故事，有波澜，有声色，有余味，有较高的审美情趣。法国有位评论家谈到本国的短篇成就时，称莫洛亚为莫泊桑之后的人，或许倒是偶言而中。
袁枚诗云：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。”莫洛亚的原作，有文字之美，早就为我们所喜读，且亦久有移译之志，但自忖才力不副，迟迟不敢动笔。《在中途换飞机的时候》和《大师的由来》作为试笔，就正高明，曾发表于一九七八年第二期《世界文学》。其他一些短篇，虽相继译出，都因未能尽如人意，一搁多年。今年为莫洛亚百年诞辰，经友人再三敦促，收拾旧稿，又补译几篇，杂凑成章，编成此集。旧稿再改，一时难以词意圆足，补译各篇，更是速而未工；力不从心，愈有“译”然后知不足之感。因限于时日，未能“一诗千改”，谬误之处，尚望读者不吝赐教。
罗新璋
一九八五年七月二十五日
于莫洛亚百年诞辰前夕
混世魔王
一个善于广交名人雅士、乐于酬酢宾朋的聪明女子，就该嫁个爱讲排场的银行家，这样，她才撑得起场面，能在乡下拥有偌大一幢别墅。戴妮丝·霍勒芒在诺曼底的圣阿尔诺，就有一座环境优雅的宅第。为数众多的房间，墙上裱有轧光花布，每到夏季，在周末时，从星期六到星期一，她便邀来一批熟客。我在那里就见到贝特朗·斯密特夫妇，克利斯蒂安·梅内特里耶夫妇，也不时碰到女作家谢妮，演员雷翁·罗朗（不演出的日子），政界人物如蒙戴克斯或朗培-勒格莱克，以及皮阿斯大夫。这批常客形成稳定的班底，此外，戴妮丝时常临时请几个生客。这样，有一个周末，我见到剧作家法培尔，他的《狂欢节》两年来历演不衰；另外还有一对闲静无华，但我很喜欢的安多华·盖斯奈夫妇。
法培尔，我很熟。我们在尚松中学是同学。他有唐璜之雅号，我听了有点生气。倒不是这个名声安在他头上不合适，他曾结识当代好几位迷人、出色的女性，但我责备于他的，是他喜欢张扬其事，指名道姓，自负得不上路。他这情场得意，是什么道理呢？此公远非风流俊雅，但他肩膀横阔，身材魁梧，浓眉大眼，给人以孔武有力的印象，我想，使女人惊异和着迷的，想必就在于此吧。靠剧作家的名声，他弄上不少女演员；借了女演员的情人这一招牌，又做成他别的好事。而他谈吐的魅力，补足了其余的一切。法培尔是讲故事的能手，真是名副其实的剧作家，会制造一种效果，安排一个在高潮中结束的“幕落”。女人跟他在一起，永远不会感到烦闷，而要女人不烦闷，却很难得。他对女性尤其殷勤备至。所幸他写东西很快，能腾出许多时间陪侍太太。说真的，女人就属于想望她们的人，更其属于这种想望高于一切的人。此外，金钱对她们中的很多人，也绝无坏处，而法培尔是巴黎上演得多的剧作家。
奥黛特这次与其丈夫法培尔一起来圣阿尔诺过周末。一般不常看到他俩在一起。那层出不穷的风流韵事，占去法培尔很大一部分时间。奥黛特开头很痛苦。她倒是恋爱结婚的，给丈夫带来一份不容小觑的陪嫁，而且是正当他十分需要的时候。慢慢地，她学会隐忍，而且我知道，她有时也自行方便；不过，她很机密，与她丈夫的张扬，各有千秋。她对罗伯特·法培尔的仰慕，带有一点恐惧心理；名作家夫人的所有实惠，她着实也享到不少；法培尔的情妇像列队游行一样，在她面前快速走过，她出奇地通融，所以才安然不动，留了下来。这正是她的成功之处。法培尔时常和哪个相好住在单人公寓里。奥黛特在缪艾街有一套漂亮的雅舍，法培尔逢到场面上的事便回来，坐在奥黛特对面，主持晚宴。银餐具就在单人公寓和漂亮雅舍之间，穿梭一般拿来送去。
法培尔一时兴起，做交易所，蚀掉一部分稿酬。“法培尔就不该去做投机，”奥黛特以其特有的沉静精明对我说，“他容易忘乎所以。”在这个故事开始的星期六，晚饭之前，我跟法培尔在圣阿尔诺的林荫道上散步，他向我夸奖他夫人如何贤惠，如何能干。“啊！要是我听了奥黛特的话，用低价买进一幢房子，本钱就保住了……可怜的奥黛特，说不定我会把她败光的；但她倒无所谓，银钱上并不看得很重。那光景，她在七楼有间房子住住就满足了，只要我不时去看看她……她在缪艾街保有一大套房子，其实也是为了免得人家说闲话，好像我跟她分开住了，要她减缩生活用度……真的，她活着就是为了我……无论如何这总使人感动！”
事实上，奥黛特在这套房子上花了大钱，把隔墙打通，将法培尔从前的书房改建成梳妆间兼小客厅。但法培尔对女人一向出手很大方，讲起来时，快然自得，说她们如何不计厉害。他要自己相信，人家是为他本人而喜欢他的；结果他竟信以为真，当然有部分是对的。但也只是部分而已。他在一家时装公司投资一百万，因为老板娘非常漂亮，他还特意声明：“这不是，这是投资。”奥黛特讲究实际，天真未泯，一切行头，不费分文，全由这家时装公司包了。法培尔对他夫人不满的，是面对这种尴尬的处境，表现得太平淡了点。结婚之初，她常流泪，倒使法培尔越发骄横，更加来劲。所以，他尽管夸奖他夫人，心里不免有点气恼，因为她气色这么好。
“但说到底，究竟是怎么回事？”他对我说。“奥黛特不可能真的伤心，她不是还在发福吗……你怎么想的？”
我也确实觉得她并不伤心，但我避而不谈。再说，他的思路已转到别的题目上去了：“盖斯奈夫妇怎么样？”他问我，“她倒娇滴滴的蛮俏，那小娘们。”
“法朗索华丝·盖斯奈可不是‘小娘们’了。已有三十了吧。”
“那才是大好年华，”他露出一副馋相。“肉体还很鲜艳娇嫩，人情世故却已相当老练……到了这个年纪，人生的失意反为胆大妄为开了方便之门……她那位夫婿究竟是何许人也？方才喝茶的时候，我想跟他攀谈攀谈……岂知是个哑巴！……此人聪敏不聪敏？”
“聪敏不聪敏？当然，安多华很聪敏，只是非常腼腆。当了你的面，他该一个字都不敢说了。”
“奇怪，”法培尔悠然出神地说，“这样漂亮的女人，在下好久没领教了。”
“他们没住在巴黎。他从前是开厂的，离这儿不太远，在六和桥。他们和我们女主人，从小是朋友。安多华战后本书所说“大战”“战后”，均指次世界大战。，为了潜心著述，离开了工厂，搬到南方去住了。”
“怎么？这哑巴还写作……他能写些什么呢？”
“历史著作，着重于经济生活，社会习俗。写得还不坏。”
法培尔听了哈哈大笑，他的笑声很特别，像战马得胜后的长嘶。
“哑巴，腼腆，写历史著作……他女人肯定会作出对不起他的事情来的。”
对于人的情感，他就像名医一样，喜欢做出不容置辩的诊断。
“看来不大可能，”我说，“戴妮丝跟我讲过他们的婚事。其中还有一段蒙太古-凯普莱特罗密欧与朱丽叶分属的两大相互仇视的家族。式的故事，所以他们的关系该是很牢固的。”
“那要看手腕如何……得！我这个周末，可以填满了。”
然后，他灵活的头脑马上又跳到另一个完全不相干的题目。
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