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| 編輯推薦： |
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再次翻开《一寸灰》，便与毛尖的智性锋芒和坦荡心性狭路重逢。自“浑身正能量”的综艺节目，倏忽跃至“一碗米饭一杯酒”的小津安二郎；由追寻极浪漫的包法利夫人，轻巧牵出“在乡村练就大江大河本事”的外婆；以“之手创造了新的男女关系”的王铁梅，殷殷对照“动词一样”有力量的张桂梅……当“完全不曾发生过关系的事物”在毛尖笔下猛烈相撞，那些被常识积尘掩埋的碎片，便在擦亮的火星中骤然迸发、显形。她的好恶从不黏腻，爱憎亦金石有声，内里的世俗温情却磅礴如地下暗河，涌动的是对人间世相的共情与不灭的赤诚。穿透影像与文本的隐喻迷雾，抵达生活的柔软质地，照见人性澄澈的恒定微芒。
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| 內容簡介： |
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“一寸相思一寸灰。岁月流逝，所*的东西都会消失殆尽，但如果你曾经尝过灰的味道，垂暮之年也会在瞬间让你年轻起来。”《一寸灰》集结了*名专栏作家、影评人毛尖近年发表的71篇随笔。电影评论、文学评论、生活随笔等兼而有之，随手一翻即见生趣。毛尖文风犀利、语藏机锋，堪称“毒舌”，可嬉笑怒骂之间，又有“世俗的温暖”，她能不着痕迹地“将完全不曾发生过关系的事物容纳进一个魔幻的瞬间”：从黑帮片演进发现文化价值，从综艺节目开播引申至节制美学，从包法利夫人谈及“我”外婆，从美剧英剧透析七夕脱单指南……如黄裳所言“毛尖用笔之活，近时无两”。
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| 關於作者： |
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毛尖，著名学者、影评人。浙江宁波人。毕业于华东师范大学，获学士、硕士学位。2002年，获香港科技大学文学博士学位，现任教于华东师范大学。著有《非常罪，非常美》《乱来》《有一只老虎在浴室》等等作品。近年在B站分享影评视频，针砭时弊、嬉笑怒骂，被广大读者和学生喜爱。
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| 目錄：
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增订版序 我们不能停
序一 张大春
序二 袁筱一
辑一
003我们想要成为却又害怕成为的人
013你的心已经干涸在你的写作中
028我连你爹的祭日都不记得了
031等你长大以后，就温暖了
034一寸灰：关于爱情
047爱是种危险的劣势
050我为你保持了童身
054 我面对面看着你
057我们有时间变老
062怀念后门一条街
065卖了良心才回来
069外婆遇到爱玛
075张爱玲的限度
078装不满一朵花
081躲过一个端午
084华师大的姑娘
087回忆胡河清
091我们会打的
095一枝花
099过暑假
103八筒
107叔叔
辑二
113般配
116反“腐”
119再活一天
122刀背藏身
125树叶枝头动
129茉莉和生姜
133柳暗花不明
138师傅的被窝
142万万没想到
145我一定是老了
148住到笠智众家
151胖女郎的福利
155一生一世就足够
158萧红的“黄金时代”
162我们还在十九世纪
167地球新物种之韩国男
170中年灰姑娘的激情想象
174被时光抓走的文艺青年
177上海有一家特别好的咖啡厅叫米拉波
辑三
183再走会
187扫软毒
191江湖告急
195新人郭富城
198莫言会写吗
201冤松鹤楼
204挡不住的土豪
207西门庆不会点赞
210邦达尔丘克的儿子
213一大波导演即将来袭
216新月派的《北平无战事》
222满仓的《港囧》和孙红雷的感动
225从粽子流派说到世界杯
228又来白相上海男人了
231一代宗师还在台上
234陈可辛的一次试水
238九零后也这么怂
241整整齐齐邵逸夫
245不怕银河拍烂片
249后一个疗程
252当群众演员
256被撞倒的人
260包子和围巾
264一份名单
268红高粱黄了
271被姜文烦死
274老司机
277姬发可以发情吗？
284成吉思汗是被你们流量吓退的吗？
277后记
增订版后记
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| 內容試閱：
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《我们不能停》
2024 年是“三折叠”的一年，过去几年累积的很多成果和后果，在今年释放出来。其中，女性文艺在今年的方方面面突起，就是折叠的一次开屏。首先，“双梅现象”值得关注。《山花烂漫时》里的张桂梅和《好东西》中的王铁梅，都是今年的影像新人。《山花烂漫时》中的张桂梅，凭信仰的力量把两千多个大山里的女孩送入高等教育的跑道，动词一样的张桂梅，有着比《死亡诗社》更沸腾的激情，她配享太庙配王铁梅只手创造了新的男女关系，她把男人当课间十分钟，虽然让很多观众破防，但她教育男友小马，不要按过去电影套路扯女人内衣，床戏革命在这一刻开启，电影革命也在这一刻开启，直接把今年奥斯卡电影《可怜的东西》，包括里面的贝拉床戏碾成笑料。
女性影像的火爆和社会文化环境的转向分不开。Echo讲述二姐出走的故事后，无数女孩开麦。小鹿的
线下脱口秀专场《我的中女时代》在各大城市巡演，她说“表达自己野心的女脱口秀演员多了，我们就一定会迎来自己的脱口秀女王”。《喜剧之王单口季》中，唐香玉感谢杨笠：我从小就在想，如果在那些很慌很迷茫的时刻，要是有这样一个姐姐就好了。大洋彼岸的黄阿丽在表演《单身女士》（Single Lady），我们的single lady 也在四面出击。从年初的《热辣滚烫》，到春天的
《我的阿勒泰》，到秋天的《出走的决心》，再到冬天的《好东西》，人物各各不同，但女主个个爆款，因为有这些发生在女性人物身上的议题，都是当下、这一秒钟，正在发生的事情。我们被桂梅、铁梅、李红、乐莹、张凤侠所照亮，并相信改变将会发生且已经发生，就像《热辣滚烫》的结尾，当昊坤提出一起去吃牛蛙时，乐莹一次向男友给出了否定回答：其实我不喜欢吃牛蛙。终于，她可以看自己心情做事。走过被矮化的人生，生命的丰俭，如今，全凭自己做主。这是女性给自己松绑的一年……（略）
这是女性电影火爆的社会生理和心理基础。今年，女性大面积地、普遍地拥有说话的资格，同时拥有被聆听的资格。万不要低估女性开始在公共空间找到女性伙伴的伟大意义。全女主电影、全女观影团、全女播客、全女脱口秀，以社群形式存在的女性大批抢占各个平台，这不是平常的派对，这是一次新的社会聚合，更是新伦理空间的发生。这个聚合，将直接回答新晋诺奖得主韩江的发问：我们能多深地拒绝暴力？我们如何在这充满暴力的世界中继续活下去？
也是在这个意义上，大概上野千鹤子也还是有意义，虽然上野千鹤子和波伏瓦之间，隔了几个洋。但上野的语言方式可以被碎片式获取，也因此更现代，能获得更快的传播速度和传播面积。我也在这个意义上理解《好东西》中密集的梗，它们穿越不同社群，连接更多的人。说得粗暴点，上野千鹤子就像女性用品。哇，你也在使用上野啊。这一句赞叹，即便过程中充满误读，其力量却是真实的。
所以，让波伏瓦羡慕上野千鹤子吧，上野的话语能进入有鸡零狗碎的生活空间，因此能迎得更多群众。上野女性主义也不是一种先发生在书房的高知文本，就像王铁梅所说的“正直勇敢有阅读量”，它们直接诉诸行动，也就获得更便捷的传播度和适用性。女性主义电影，须走过上野的环节，而《好东西》的发生，直接帮中国女性影像完成了上野路段。《好东西》中，前夫对上野的引用，虽然悬浮，但不刺挠。电影中有一段，小叶假扮茉莉妈妈被发现，追着王铁梅道歉，王铁梅回过头来却大笑，这个笑声，既解开了有套路，也保留了复杂。这一刻，邵艺辉超越上野。如此，当我们回看2024 年集中出现的女性影像，我们不仅看到女性形象的多元表达，更惊喜地看到，男性形象也多元了。……（略）
不过不管怎样，我们与结构性困境的斗争，就是反复失败反复推进的过程。世界各地的女性影像风起云涌，就是天南地北的光。在欧洲我们看到《坠落的审判》，美国有《芭比》，印度也推出了自己的《想象之光》，三维推进对印度女性生态的思考。而中国的女性故事还有一个特别之处，社会主义女性主义，是我们大的后方，这个资源远没有被打开；同时，中国幅员辽阔，地域差别大，民族又多，所以我们的女性故事，几乎每一个都有鲜明的在地性。今年的可贵之处更在于，所谓的大女主作品，终于被有的女性创作者看到其遮不住的漏洞。毕竟，真正的女性作者，都有自己的人物课题和社会截面，所以不会重复。就像“女性裙子的长短和社会经济繁荣成反比”这样的庸俗社会学表达，终于被踢出大盘。男性叙事涂抹在女性形象上深深浅浅的口红，虽然依然是今天影视剧的视听标准?类似《珠帘玉幕》里的赵露思也好，《墨雨云间》里的吴谨言也好，无论是受苦还是享福，美色依然是文本一要义，即便在水下，即便在受刑? 2024 我们已经行动起来，开始清理各种肉眼可见的匪夷所思。所以我们不能停。我们为女性而战，也为男性而战。历史是我们的负担，但也是我们的动力。在现阶段，让我们用否定句生活，直到我们可以使用肯定句：黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。但使龙城女将在，不教胡马度阴山。不信青春唤不回，不容青史尽成灰。
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