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| 編輯推薦： |
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绘画，是在二维的平面上用色彩和线条描绘形象的艺术。在中世纪的欧洲，绘画被称作“猴子的艺术”，因为如同猴子喜欢模仿人类活动一样，绘画也是模仿场景。其实绘画和音乐以及文学艺术一样，同样能陶冶人们的情操，提高审美标准，作为都市休闲一族，绘画入门知识也是不可或缺的手段和途径。
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| 內容簡介： |
放眼古今中外，大千世界，人类创造的无数奇迹至今仍让我们惊叹不已。在这些奇迹的创造过程中，绘画起到至关重要的作用。例如我们熟悉的悉尼歌剧院，其设计者是一位画家，他以画家富有想象力的创意与几何原理相结合，创造出令人叹为观止的伟大建筑。绘画，作为人类创造性的创作活动，为人类文明作出了不可磨灭的贡献。
素描、速写、构图、色彩是绘画的基础。如何科学的掌握这些要素对每个绘画爱好者是至关重要的。本书内容深入浅出，图例充实，集讲解与示范于一体，针对性强，适用面广。使学习者在学习的过程中能迅速地掌握绘画的基本技能，从而迈进绘画艺术的殿堂。
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| 關於作者： |
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北京盛文林文化中心是一支优秀的图书组稿编辑团队，该团队工作作风严谨，经验丰富，图书编写稿件质量上乘，获得多家出版社较高的赞誉。盛文林曾参与编写过《人类与环境》《月球的故事》《人类生态面临的难题》《我们的身体》《计算机的历史》《漫游银河系》《.气候与节气》等科普类图书。
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| 目錄：
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第一章走进绘画世界
中国绘画简史
西方绘画简史
中国部分绘画流派
西方部分绘画流派
第二章绘画基本常识
绘画基本形式
中国绘画基本术语
第三章绘画色彩基础
光色原理
常见的色彩名词
色彩分类
色彩三要素
色彩的对比
色调的构成
色彩的感情
第四章绘画造型基础
构图基础
透视基础
人体解剖基础
第五章素描与速写入门
素描
素描造型基本方法
素描写生训练步骤
速写
速写的工具
学习速写的顺序与态度
初学速写的步骤
学习速写的主要功课
第六章中国画画法入门
中国画的工具
中国画的画法
中国画的技法
学中国画的步骤
第七章水粉画画法入门
水粉画颜料及用笔方法
水粉画的工具材料
水粉速写的方法
静物水粉画写生方法
风景水粉画写生方法
人物水粉画写生方法
部分景物画法要点
第八章水彩画画法入门
水彩画的工具
颜料的调配与使用
水彩画的构图技法
水彩画的空白技法
水彩画的其他技法
水彩画写生的方法
水彩静物写生步骤
水彩风景写生步骤
水彩人物写生步骤
第九章油画画法入门
油画的工具
油画的基本画法
油画的基础技法
油画色彩问题处理
油画写生的步骤
风景油画的画法
第十章中外绘画名作欣赏
中国绘画名作欣赏
外国绘画名作欣赏
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| 內容試閱：
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风景水粉画写生方法
人们对自然景观的感受是各种各样的，有人喜欢景致的奇特，有人偏爱景致的幽静辽远，还有人热衷于地域性建筑风情或某一局部的特殊情调。
《风景水粉写生初春》局部比如要描绘这样一幅风景画：初春时节，落叶的树木还没有返青；浓雾飘动，笼罩着一条老街和座座山峰，小雨时停时落，而云缝里投下的一束阳光照在街头的两棵古树上，焕发出无限动人的生机；阵风吹来，气势磅礴的山峰和涌动的云雾托着光彩照人的古树，形成一种动与静强烈对比的大自然浩荡景观。
如果想成功地画下这幅美景，必须要考虑以下一些问题：
（1）主体物两棵古树有无变动和需要处理的地方，如主干的姿态、枝杈的疏密、色彩的倾向等。经初步观察只需在暗部反光和枝干的投影方面稍加处理即可，其他自然天成无须大动。
（2）背景色彩和两棵古树的关系问题，可从对比色的角度出发用紫灰色，但远山应倾向深紫灰色，用以衬托阳光下的枝干，这样会使画面更为明快。
（3）近处地面与山下的老街也采用色彩的对比手法，但要强烈，以取得画面的深度感觉。当然这些是面对这一风景色彩写生的一种意向设计。从主客观结合的思维出发是一种可行的选择和意向决策。
构图与起草首先划定近处地面边缘弧线的斜度和石铺路面的透视线条，以有利于两棵树的刻画。再以几条曲线决定两棵古树由右向左倾斜的姿态，并进行富有变化的枝杈的描写。树木上端超出画面，以表示顶天立地高大之感。之后画出地面弧线以外老街隐约的民居形象。
这幅写生作品画面表现一个很重要的原则是除了树木形象的表达之外，关键是画面深度的刻画，缺少了这一点，画面就会平淡无奇。因此第一遍铺色时就应将深度感觉立刻拉开，所以先用暖而深的色彩集中将树木和地面铺好，然后大笔触快速度用淡紫色铺满远山、云雾以及近景民居。这种淡紫色只在远山、云雾和近景民居屋舍之间有简单的明暗不同的区分。这时一种紫灰色调的画面已基本形成，同灰暗、阴雨连绵的感觉是吻合的。
树木的刻画在这幅作品中占主要地位。按照由暗到亮的着色规律重点刻画两棵树的树干。暗部色彩选用深蓝、深紫灰的原因是与环境色取得联系，反光用蓝和灰绿，亮部用淡赭色和土黄色，最亮处用橘黄和土黄。而后非常认真地研究刻画树枝在粗干上的投影。这些小小的色彩变化对刻画树木的真实感有一定的帮助。这一步虽说属于树木的细部刻画，但不能将众多的枝枝杈杈全部画完，因为那样在下一步描写远山和云雾时因空出树枝要花费极大的精力，而且有可能破坏远山和云雾的整体感觉，所以树木的细部刻画此时只限于粗干的刻画。
远山和云雾的色彩本来是很相近的，为了突出树干和树梢，增加了远山的暗色。利用笔触空出云雾的外形，这种用色用笔方法十分奏效，使云雾有了动感。在画面的左上角画一座山峰并留出一片天空，增加画面的深度感觉。这些都是随着画面色彩的发展，根据需要进行调整增减，有效地促进画面真实感的描写。
进一步刻画山下街景屋舍和地面时，先由近及远粗略完成屋舍的色彩透视的描写，使远处屋舍隐于云雾之中，然后以较纯的土黄和土红描写近景石铺地面，并用深色勾出石缝，画面的深度感觉由于这种强烈冷暖对比，增加了一层深邃之感。与此同时完成画面右下角人物的刻画。
待画面干后，换一支狼毫化妆笔，用刚劲有力的笔触描写树木的小枝，接着再将其提亮，就会出现小枝简单的明暗关系。画面上方的树枝，先用暖色挑出，再用土黄和粉红提亮出现两个色彩层次，将远山和近树之间拉开距离，实现画面空间感的描写。
如果在细部刻画时基本达到写生目的要求，整理调整画面就是些很微小的修改。这幅写生作品最后只在石块、石凳等地方作了光影的进一步刻画，未作大的调整。
在对画面进行回顾性研究时，可以看出，远山云雾和街景屋舍作为背景色彩有力地创造了与树木地面的对比关系。画面远近关系拉开了，拉大了，因而远眺的感觉也实现了。
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