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| 編輯推薦： |
作家的自白与心语是文学研究、文学批评的重要参照与“钥匙”，访谈是最接近文学文本的参照物，是通向作家心灵的“捷径”。倾听作家“吐露心曲”，对广大读者与研究者来说，都是愉悦而聪明的。访谈是真诚的记录，平等的对话与谈论，开放的交流与商榷。它也是文学批评的一种重要方式。
——江少川
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| 內容簡介： |
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本书是华中师范大学文学院教授江少川十年访谈历程的合集，作者采访了严歌苓、张翎、虹影、陈瑞琳等31位著名海外华裔作家。书稿中的大部分作家都与作者有过面对面的对谈，谈话中，作家的个性、才情、智慧袒露无遗，真诚、坦率、自由的对话常常擦亮思想的火花，碰撞出真知灼见。另有一部分作家因无缘相逢，通过越洋电话、隔海电邮进行。此次出书，作者对其中部分作家又做了跟踪、补充采访，添加了新内容。对作家的访谈，主线与核心部分自然是谈文学与创作，同时广泛涉及到移民、文化、教育、美学、社会、宗教、哲学诸方面的内容。作家们谈写作、道体悟、说人生，视野开阔、体验深刻、见解精辟。
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| 關於作者： |
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江少川，湖北武汉人，华中师范大学文学院教授，华中科技大学武昌分校中文系主任，硕士生导师。中国世界华文文学学会理事、国际汉语应用写作学会理事。长期在高校从事写作学、台港澳暨海外华文文学的教学与研究。专著有《现代写作精要》、《台港澳文学论稿》、《台港澳文学作品选评》，主编有《解读八面人生——评高阳历史小说》、《台港澳暨海外华文文学教程》、《写作》、《高等语文》、《新编大学实用写作》等教材、评论集十多部。在海内外发表论文访谈百余篇。曾获中国写作学会优秀论著奖（专著《现代写作精要》）、首届（2010年）加拿大华裔华文文学国际学术研讨会论文奖、湖北省（2012年） 高等学校教学成果奖（教材《台港澳暨海外华文文学教程》）。
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| 目錄：
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写作是一种独立
——哈金访谈录
跨越中美时空的移民文学
——严歌苓访谈录
攀登华文文学创作的高山
——张翎访谈录
女性与自我身份的寻找
——虹影访谈录
远行天涯追寻文学梦
——陈河访谈录
漂流、再思、超越
——林湄访谈录
用中文写作，真有一种回家的感觉
——李彦访谈录
蝉蜕：从新移民到老金山，从乡愁到“亦东亦西”
——刘荒田访谈录
新移民文学纵横谈
——陈瑞琳访谈录
天涯每惜此心清
——苏炜访谈录
“找到的就已不是你所要找的”
——查建英访谈录
北美网络文学的先行者
——少君访谈录
从美国硅谷走出来的女作家
——陈谦访谈录
在寂寞与孤独中，追求思想的独立与生命的自由
──章平访谈录
彼岸梦寻：从火焰山到冰川花环
——吕红访谈录
用爱好者的心态从事小说创作
——沙石访谈录
弃医从文 用母语坚守精神家园
——施雨访谈录
移民后，文学创作为什么会发生
——黄宗之、朱雪梅访谈录
站在东西方交汇点上书写人性
——孙博访谈录
在西方的天空下重塑东方翅膀
——曾晓文访谈录
灵魂独立的自由言说者
——程宝林访谈录
散文书写：渊博?贯通?才情
——张宗子访谈录
文学，这个说不尽的话题
——李硕儒访谈录
写作是生命的一部分
——张慈访谈录
诗人是命运的独木舟
——王性初访谈录
庄伟杰的五度空间
——庄伟杰访谈录
我写作的坐标
——沈宁访谈录
从现实之重里飞扬起来的浪漫心魂
——虔谦访谈录
荷兰绽开的一枝中国莲
——池莲子访谈录
沉默的艺术与日常的诗意
——张惠雯访谈录
乐耕在海外华文文学研究的原野
——
江少川访谈录
后 记
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| 內容試閱：
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此心宽处即家园
——读《海山苍苍——海外华裔作家访谈录》
苏 炜
一宵驿岸听心语，几夜寒汀化梦霜。
——题记
题头和题记的诗句，是我在岁末年终所谓“急景残年”之时，读江少川教授传来的《海山苍苍——海外华裔作家访谈录》的诸家文本时，记下的即兴感受。文学同行都知道：“此心宽处即家园”，乃套借自苏东坡“此心安处是吾乡”的句意。其实，无论“家园”或“吾乡”，它与“海外”和“华裔”一起，恰成两个相对而相映的意象，同时，也就成为了本书所涉的一个中心母题，也成为一把阅读本书的便捷钥匙。
显而易见，横亘在“海外”与“家园”之间、“华裔”与“吾乡”之间的，空间上是太平洋、大西洋的两道大洋，时间上是百年间中国走向世界和世界进入中国的世纪沧桑。这个巨大的时空“距离”与“距离感”，就造就了“海外华裔作家”这么一个独特的写作群体；如何善用和重构这个“距离”和“距离感”——对于作家，它不仅仅只是时间和空间意义的，还是具有心理的和叙述的意义的——这既是丈量一个作家的精神空间和叙述能量的重要尺度，也是衡量一部作品所达到的艺术品位及其造诣高度的基本标尺。 “此心宽处即家园”，其实就是——“心有多大，作品就有多大”，“心有多宽，书写的空间就有多宽，作者的精神家园就有多宽”。这是一个关于创作的挑战命题，也是一个关于自由的终极命题。所以，这个“距离”和“距离感”，其意蕴，真是大矣哉，深矣哉，壮矣哉！可以说，抓住这个“距离”和“距离感”仔细着墨，在两洋时空的交错中拓开观瞻手眼，见出别有洞天，也正是本书的最大特色之处。这，也是笔者在阅读本书的访谈文本时，所获得的最深感受和最大启迪之一。
都说“乡愁”是海外华裔文学的“永恒主题”。确实，放在这两个大洋和中西文化的“距离感”的观照之下，“文化乡愁”，始终是海外华裔作家写作的基本语境和基本动力。从19 世纪末容闳的《西学东渐记》算起，到20世纪中叶以台湾赴美作家为主体的华裔作家如於梨华、白先勇、聂华苓的《又见棕榈，又见棕榈》、《台北人》、《桑青与桃红》等等代表作，一直到80 年代中期笔者的《远行人》和查建英的《丛林下的冰河》和90 年代早期周励《曼哈顿的中国女人》与曹桂林的《北京人在纽约》等，这一系列跨越百年的 “域外华文（华裔）写作”，都不能逃脱这个“乡愁”母题的笼罩——对于写作，它有时既是一扇门窗，也是一个“紧箍咒”。
但是，观察今天全球化语境和中国改革开放大潮背景下的海外华裔作家写作，如果还是囿于“乡愁”的老框框和窄框框，我们就要“out”了——落伍了。读少川兄本书的访谈文本，其最突出的特点， 恰恰正是展示了这么一个具有全景意义的惊人事实：近年来海外华裔写作的蓬勃兴隆的文学实绩，及其群体性的崛起，已然成为整个世界文学和中国文学版图中的一支实力不可小觑的文学生力军。所谓“生力军”者，在我看来，其“生”、“新”之处，恰恰就是这么一个“宽”字，这么一种“打通”的力量，把文学写作的疆界充分拓宽，从两洋、中西、内外这些“距离”和“距离感”中打通和贯通；而这些作家，恰恰正是充分利用了“距离”和“距离感”的武器，升华了自己的视野视界，拓宽了观察和表达的题材， 而把海外华裔写作本来的天然劣势（远离故土，远离母语和远离华语读者），变成了宽广无垠的驰骋天地。我们就举本书中访谈的两位重要华裔作家、堪称为海外华裔写作的“领军人物”——哈金和严歌苓——的作品来看。
哈尔滨出生成长、近年来以英文写作几乎获遍了美国各个文学大奖的哈金，其英语写作的触角早就跳脱了“乡愁”，可谓上天入地、古今中西，无所不能写，无所不敢写。其成名作《等待》，写的是“文革”中的一段军人的离婚故事；长篇《战废品》表现朝鲜战争：《南京安魂曲》则写的是南京大屠杀；到了短篇集子《落地》，则从历史叙事里跳回到海外华人的新移民题材，写纽约法拉盛的妓女，写大学的英语教授，风格则写实简洁，寓庄于谐，有19 世纪以来写实作家的经典风范。因为在耶鲁任教，这里，我还可以透露一点与哈金相关的小秘密：耶鲁大学的英文系，可谓执当今英文世界“牛耳”的全美排行第一的英语专业科系。若干年前，因为耶鲁评审委员会对哈此心宽处即家园金近年的英文写作，有“近年来英语世界出现的难能可贵的文体家”的高度评价，经历过一系列手续繁复的面试访谈、课堂试教，耶鲁英文系“放下身段”，几乎是破天荒地，第一次对一位母语非英语的“外国人”——哈金，发出了“终身教授”的正式聘书。对于我等华裔学人作家，这真是一个“罕有其匹”的至高殊荣。作为老友，我当时也极力鼓动哈金接受耶鲁的“高聘”。哈金最后没有到耶鲁上任，我们也最终没有成为耶鲁同事，其原因也恰恰因为写作。耶鲁是一个“教书比天大”的地方，再有名的教授都要给本科生开课，日常教学任务很重，哈金在跟自己已任终身教授的波士顿大学相比，波大能给予他自由写作的空间和时间更大，所以哈金最后“忍痛”放弃了耶鲁，让我们几位他的耶鲁友人都“痛”得不行，惋惜得不行。
……
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