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內容簡介：
跨语境艺术史研究中的隐喻研究和视觉文化研究是近二十年来海外中国书画史研究的两个主要方向，代表了两种欧美中国视觉艺术研究的实践，尽管其研究方法与对象有所不同，但研究结果殊途同归，就是试图理解潜含于中国艺术中的政治和社会因素。隐喻和视觉这两种呈现出既有关联又存差异的研究状态显示出海外中国艺术研究的适应性和不适应性。本书所做的研究不可避免地触及到海外的艺术史传统，尤其是20世纪中后期以来的发展状况。本书拟厘清这条线索，揭示海外中国艺术研究的发展变化，并借此视角给中国艺术史研究提供一定的参照与帮助。
關於作者：
王菡薇，文学博士、古典文献学博士后。南京师范大学美术学院教授、博士生导师。美国马里兰大学帕克分校高访学者。南京师范大学江苏书画艺术研究中心主任、江苏省委省政府决策咨询基地江苏艺术强省建设研究决策咨询基地首席专家。东南大学中国艺术海外传播协同创新中心研究员；江苏省文化艺术研究院特聘研究员。《学术研究》艺术学编辑、Chinese Arts Quarterly主编。入选江苏省第四期、第五期333高层次人才培养工程第二层次中青年科技领军人才、江苏省六大人才高峰高层次人才、江苏省青蓝工程中青年学术带头人、江苏省青蓝工程科技创新团队带头人。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。
目錄
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內容試閱
作为融合中国与欧美两种复杂知识传统的特殊体系，欧美中国美术史研究自20 世纪80 年代以来有了新的发展，并深刻地受到自60 年代起流行于欧美的各种学术思潮的影响，这些学术思潮潜移默化地促使欧美中国美术史重新审视自身研究传统。然而，回望早期欧美中国美术史，不免有筚路蓝缕之感，大体经历了从寻找灵感到对中国艺术的重新发现、从理解中国画本身到社会历史学方法的建立、结构主义等思潮影响下的书画史研究及社会历史学方法向视觉文化研究方法的转化三个阶段。早期欧美学者在从中国寻找灵感的过程中，体会到了中国画中的含蓄、自然、空寂、空间感和活力，也在通史撰写之余敏锐地将视角投向《芥子园画传》、敦煌艺术等专题研究中来。20世纪中期，欧美学者更多地关注情境及赞助问题研究，逐步运用马克思主义研究方法及受其影响的美术史社会历史学研究方法，建构了新的研究空间，对中国美术史整体研究产生了一定的推动作用。结构主义等思潮影响下的书画史研究及社会历史学方法向视觉文化研究方法转化的过程中，欧美中国美术史研究发生较大的变化，成果也最为丰富，欧美中国美术史研究逐渐生成一股不可忽视的力量，与中国本土美术史研究逐渐形成了互相补充、互相促进的局面。
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