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| 編輯推薦： |
※ 极致的生命力，女性写作的新高峰：这不是奇观，这是我们正常的人生。
当贫困的低能少女，成为声名鹊起的大艺术家——
从烂泥里出逃，在残缺中蜕变，
残酷畸形的肉身展示，黑色幽默的成长战场：
“她讥诮地展示自己作为女怪物的伤痕，而她认为，这即是她自身。”
※ 暗黑版《小妇人》，女性版《献给阿尔吉侬的花束》，一部女性视角、女性主导的怪物战歌：
畸形的家庭，复仇的女性，一个女白痴的内心独白；
《表姐妹》以认知障碍主人公视角，讲述家族故事和个体成长，
不依靠标点，挑衅叙事常规，长句如血翻涌，如飓风席卷：
“我必须战胜那些可怕的排泄物和畸形的野蛮行为
只要青春的生命力还在助我一臂之力我就会继续战斗”
※ 85岁文学新人，永不妥协的邪恶老奶，以自传性小说亮相国际文坛
1948年以首部诗集出道，博尔赫斯为她颁奖；
1955年流亡巴黎，与波伏瓦、萨特、加缪、尤内斯库共度无数波希米亚式的夜晚；
2007年，85岁“邪恶老奶”本图里尼凭《表姐妹》获奖，
波拉尼奥式汹涌不羁，恶女式癫狂讲述，震撼国际文坛，
她以朋克
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| 內容簡介： |
我们被迫活在世上，挤占了正常人生长的空间：
为什么要把堕落的孩子带到同样堕落和痛苦的世界？
不管是谁看完了我这些荒唐的胡话，都会骂我在浪费他的时间，
但同时不得不承认他放不下我：
我对于爱和死亡的愚蠢而苦涩的言论中，也有许多他们自己经历过的事情。
这不是奇观，而是我们正常的人生。我们只是不普通，而非不正常。
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| 關於作者： |
奥罗拉·本图里尼（Aurora Venturini，1922—2015）
阿根廷当代作家、诗人、译者。曾担任儿童心理和再教育研究所顾问，并在那里结识贝隆夫人。1948年，博尔赫斯亲自为其首部诗集《孤独者》颁发“新作奖”。阿根廷政变后，流亡巴黎，成了萨特、波伏瓦、加缪、尤内斯库的密友。
著有四十余部作品，因翻译维庸和兰波等诗人的作品获得法国政府颁发的铁十字勋章。2007年，凭《表姐妹》以八十五岁高龄获得《十二页报》举办的“新小说奖”。
李佳钟
西班牙语文学译者，译有《阿尔塔索尔》《多情的不安》《在大理石的沉默中》《二十首情诗和一首绝望的歌》等。
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| 目錄：
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序（玛丽安娜·恩里克斯）
第一部
残疾的童年
贝蒂娜的心理状况很糟
特殊教育学校
发育
美术展
文凭
晚餐
妮妮姨妈
妮妮姨妈二三事
因格拉西亚姨妈
妮妮姨妈和我的表妹卡丽娜
彼得拉
家的温暖
家的欢乐
第二部
邻居
烤蕉之谜
彼得拉的决心
画展进行时
彼得拉言出必行
隔壁女人的绝望震惊邻里
第三部
烧烤架落成典礼
贝蒂娜的生日
何塞·卡马莱昂老师的客人
干杯
贝蒂娜需要一把新椅子
与彼得拉的早餐谈话
疑云
再次干杯
在民事登记处
贝蒂娜的预产期
冬日色彩
一段可能持久的新友谊
彼得拉的决定
卡乔·卡梅洛·斯皮查福科（小卡乔）的偏见
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| 內容試閱：
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序
那会儿天冷了，或者在我不可靠的记忆里是如此。我在床上读着稿子，一杯咖啡放在床头柜上，房间地板上铺满了成卷的《十二页报》“新小说奖”的稿件——二○○七年，我是该奖项的预评审。
《表姐妹》的原稿与众不同。它由打字机敲就——即便在当时，这也十分罕见——作者在拼写错误的地方使用了修正液，它在某些正确的语句处蔓延开来，但不要紧，这不影响阅读。《表姐妹》的叙述者让我印象深刻。激进的句法规避了标点符号，因为这“让人疲惫”，她残酷地展现人物的苦难，对家庭的描绘也非比寻常地缺乏怜悯。
“我们只是不普通而非不正常”，讲出这句话的尤娜，是一位有认知障碍的年轻女士（奥罗拉绝不会使用这样一个正确的术语：她会说尤娜是个白痴）。她的妹妹贝蒂娜坐在轮椅上，几乎不能说话，有严重的身体和精神残疾，必须有人照顾，有时会被送去特殊教育学校，用尤娜的话说，就是“收容所”，像她妹妹这样绝望的人通常会被送去那里。收容所里的一幕让我印象深刻，几乎想要大喊“这是什么，谁写的这玩意儿，这是在说什么”。那段描述如下：
在等贝蒂娜下课时，我在妖魔横行的走廊里踱步。我看到一位神父在辅祭男童的陪伴下进来。有人对着他托起那张床单，如同奉上自己的灵魂。神父洒下圣水说，若你有灵，愿上帝之怀将你接纳。
他在跟何人何物对话？
我走近一看，是阿德罗格的一个有头有脸的家族的人。我看到桌上的一块丝绸罩布上放着一个肉卷。那不是肉卷，而是从人的子宫中排出来的东西，不然神父就不会给它施洗了。
我上前打听，一名护士告诉我这对尊贵的夫妇每年都会带着一个肉卷过来受洗。医生建议她不要生下来因为不可能存活。他们却说自己是虔诚的天主教徒不能堕胎。尽管我也有残疾但此情此景让我恶心不已，却又无法言说。那天晚上我恶心得吃不下饭。
读完这部小说的第二天，我立马给另一位预评审莉莉亚娜·比奥拉打了电话，跟她讲述了我的惊愕、困惑和钦佩。这是部杰作吗？它文风大胆，荒诞而空前，没有任何出版作品与之相似，如同来自未知境地的声音。谁会是它的作者呢？莉莉亚娜也读完了《表姐妹》，和我一样，她也为之着迷，也感到困惑。我想我们都知道，如果评审团能够理解这个故事、这篇文字背后的源头，它可能会获奖。它确实赢了。
获得由《十二页报》举办的“新小说奖”时，奥罗拉·本图里尼已经八十五岁高龄。在颁奖典礼上，她以一种朋克的姿态现身，身材瘦削，面色异乎寻常，在她那双细小、黢黑且审慎的双眼流露出的诅咒利刃之外，她的表情介于嘲讽和坦诚之间。她在现场致辞：“总算有评委识货了。”
在此之前，她出版过几十部作品。她是贝隆主义者，是贝隆夫人的朋友，一九五五年政变后，她流亡去了巴黎。在法国，她和维奥莱特·勒迪克成为好友，结识了许多存在主义者。
诸多传闻在奥罗拉周围聚集，她在有生之年也乐于“推波助澜”：还是个小女孩时，她看见过鬼魂；住在布宜诺斯艾利斯期间（长达十七年；其他时候，她生活在拉普拉塔），她是维多利亚·奥坎波和博尔赫斯的朋友；她写作成瘾；她养蜘蛛作为宠物；她曾因从床上跌落导致全身骨折而住院治疗，在地狱走了一遭之后，和一位驱魔教士成为挚友。这些逸事的真假并不重要，毕竟她的作品都是实实在在的：她的大部分书或是由独立出版社出版，或是获得了市级奖项，所有作品都很独特，都着迷于唯一的主题：家庭。
《表姐妹》是一个关于家庭和女性的故事。据奥罗拉说，这是一部自传体小说。“我不是一个顾家的人，从来就不是，但我一直在书写我的家庭或家人，”她解释说，“我意识到，我的内在十分怪异，我的家庭也十分怪异。我和普通人不一样。我是个只想写作的奇怪存在。我不善社交。我只会在十二月二十四号这天和别人聚聚。”
《表姐妹》是一个女白痴的内心独白，其中没有太多愤怒，更多的是不安，以及最重要的——厌恶。这个家庭中缺少男性人物，出现的男性只是施虐者，粗野无情地撕扯着这些脆弱女性的身体。
故事发生在二十世纪四十年代：尤娜的母亲是一位“教鞭”老师，对一个女人而言，这是颇具威望的角色，却也是少数可选的角色。尤娜（至少在精神上）成功逃离了家，因为她是个有天赋的画家，一位老师也在帮助她，说服她学习美术，帮她展出作品。然而，她永远和家里遭受苦难的女性联结在一起，她的妮妮姨妈、她的表姐妹卡丽娜和彼得拉、温柔的鲁菲娜，城郊的房子永远阴暗，里面满是悲伤，妹妹贝蒂娜流着口水、坐着轮椅在其中游荡。
“我画了我无法回避的阴影我内心深处有太多阴影它们让我感到压抑（查）时我就把它们赶到我的画上去。”这里的“查”是说，句中出现的“压抑”一词是查词典得来的，因为尤娜的词汇量很小，她的写作不依靠语言，不依靠写作惯例，只依靠一些勉强支撑的口头语。
尤娜用这种挣扎的声音，不仅讲述了自己的成长故事，还有其他女孩的经历，她们都饱受歧视，被人利用。第一个受到侵犯的女孩是其中一个表姐妹卡丽娜：她怀上了邻居（“一个卖土豆的”，就是菜贩子）的孩子，妮妮姨妈决定带她去堕胎。在阿根廷文学中，有关堕胎的情节并不多，而这一段准确描述了这项秘密行动的无奈：
医生来了—她的打扮太普通了不像个医生。她问谁是病人几个月了妮妮姨妈回答三个月零几天我突然明白了为何都说孩子会带来食物妮妮姨妈是真的穷到吃不上饭但即便如此她也不想要孩子。
医生说进来于是卡丽娜颤抖着进去了，妮妮姨妈问她能不能也进去医生说不行并关上了我们之间的门。
随后里面传出的金属器具撞击声变得更为刺耳。
卡丽娜堕胎的结局并不美好，这里我们不再多说。但彼得拉，卡丽娜的妹妹，一个从十几岁起就开始做皮肉生意的矮个儿姑娘，将为她复仇。尤娜和彼得拉这两个表姐妹是盟友，两人试图挣脱曾暴虐折磨她们的锁链，但在这部悲观、残酷的小说中，一切都还不够，没有鲜明的女英雄，只有极端的、病态的、着了魔的、被虐待的女人们。
奥罗拉·本图里尼对黑色幽默和残酷畸形之事着迷：她认为自己是个异类，信仰文学的扭曲性，也崇尚文学的娱乐性，《表姐妹》一书就是对挑衅言论和反常定义的放肆嘲讽。其人物刻画淋漓尽致，文字如鲜血般从中翻涌而出。凭借《表姐妹》，奥罗拉·本图里尼赢得了她毕生所求的恶名，并享受其中：她讥诮地展示自己作为女怪物的伤痕，而她认为，这即是她自身。
玛丽安娜·恩里克斯
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