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| 編輯推薦： |
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本书汇集老中青三代著名作家，涵盖传统名家、畅销书作家、80后偶像作家、当红网络作家、著名诗人，以及著名文学评论家、出版人、教授等各个文学领域的顶尖人士，一起探讨文学、文化和生活。
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| 內容簡介： |
文学到底是个什么玩意儿？
本书将告诉你所谓文学的“真相”。
40余位知名作家一起谈文学、创作、历史、社会和生活，
空前绝后的华丽阵容，细致的“隐私”挖掘，
为你揭开著名作家和影响力作品的身世之谜。
本书汇集老中青三代著名作家，涵盖传统名家、畅销书作家、80后偶像作家、当红网络作家、著名诗人、以及著名文学评论家、出版人、教授等各个文学领域的顶尖人士，一起探讨文学、文化和生活。
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| 關於作者： |
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许多余，男，1983年生于安徽省金寨县古碑镇，原名付强。作家，诗人，艺术家，学者。“非萌芽”概念提出者。状态主义发起人。其创作和研究涉及文学、艺术、哲学、史学等诸多领域。被同龄人尊称为“80后文学教父”。作品散见于《南风》、《青年文学》、《佛山文艺》、《读写月报》、《诗歌月刊》、《草原》等。曾获评“中国80后十大作家”、“2009年度最有贡献作家”。主要文学作品有长篇先锋小说《远方》、青春情感小说《这个世界哭声太多》《南风》正在连载、童话小说《美国》未完，《最后的盛典》小说卷•与孙睿等合著，《最后的盛典》散文卷•与张悦然等合著。学术著作《笔尖的舞蹈》原名《80后文学史》、《文学是个什么玩意儿》、《中国选美调查》、《状态主义》等。另有长篇小说《造孽》，诗集《柔风》，中短篇小说集《为幸福的影子而奔走》，散文集《灵感集》等。主要行为艺术作品有《乞讨•募捐》、《滚蛋》、《诗歌能当饭吃吗》、《置换反应》、《合肥推油》、《审判幸福》、《北大之魇》与黄震合作等。现自由写作。
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| 目錄：
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第一部分：传统名家
海岩：文学是很傲慢的
苏童：先锋文学就是对现实的抵抗
余华：上海是北京的老婆，香港是北京的情人
蒋子丹：人已经丧失了分辨“需求”和“贪欲”的能力
第二部分：畅销书作家
韩寒：才华是永远存在的
孙睿：我想过上共产主义的生活
郭敬明：我想为王家卫写剧本
张悦然：父母对我投身写作采取了一种“放任自流”的态度
步非烟：书写年轻的自己，不必矫情于深沉
蔡骏：“郭敬明现象”反映了中国读者素质低
第三部分：网络作家
慕容雪村：我不会加入中国作协
章无计：我六岁就开始了忧郁
恭小兵：我做过好人之外所有的工作
第四部分：著名诗人
舒婷：诗坛最重要的问题是诗人相轻
梁小斌：未来伟大的诗人会在校园里产生
春树：这个世界不需要我去拯救
郑小琼：脆弱会让自己不断陷入自责之中
第五部分：70后作家
陈武：文学是人的“本能需求”
卢江良：千万别相信成名作家的忠告
第六部分：80后作家、诗人
李傻傻：我曾经模仿过沈从文
孙佳妮：为感谢上帝对我的厚爱而写
刘卫东：我一直想“接近一种本质”
胡坚：对待未来，要随波逐流
蒋峰：我把自己写作看得很高
许多余：我理想的人性就是没有人性
雪马：诗歌是一种毒药
第七部分：泛90及90后作家、诗人
泛90作家、诗人
蒋方舟：我不会在高中谈恋爱
潘萌：想象力比阅读更重要
董非：诗歌是我内心永远的春天
90后作家
陈东：我是永远向着远方独行的浪子
徐衎：我很感谢中文系
郑北周：我总是走不出模仿的怪圈
第八部分：著名评论家
解玺璋：作家讨好读者必然是媚俗的
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| 內容試閱：
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海岩：文学是很傲慢的
海岩，1954年生于北京，原名佀海岩，著名作家，中国作家协会会员。主要从事小说、散文及剧本创作。代表作有：长篇小说《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》和《你的生命如此多情》，中篇小说集《死于青春》等，并出版《海岩文集》（一至五卷）及电视剧本近百集。长篇小说《便衣警察》获首届金盾文学一等奖、电视剧金鹰奖、飞天奖、金盾奖；长篇小说《永不瞑目》获中国第二届人口文化奖；电视剧本《玉观音》获中国电视金鹰奖“最佳编剧”；电视剧本《拿什么拯救你我的爱人》获第十三届北京电视春燕奖“最佳编剧”；长篇小说《深牢大狱》获庆祝建国五十五周年征文佳作奖和金盾文学奖。
北京的冬天没有想像中的冷，这天，阳光灿烂。
我是第一次走进一位董事长的办公室。办公室很宽敞，虽然没有印象中的豪华，却也整洁大方而明亮。因为陌生，我显得有些拘束。
海岩看起来很儒雅，一身淡色的着装，文质彬彬，看上去要比他的实际年龄年轻很多。海岩本身的职业已经为众人所熟知，也许是在这一领域做得时间久了，使得我面前这位因电视剧小说创作而闻名的男子从谈吐、衣着各方面都并不仅仅只是一个作家的形象。
对于海岩，有很多种看法。有人说他是企业家，有人说他是商人，有人说他是作家，还有人说他背后有一套写作班子。而海岩总对他的朋友开玩笑说，自己小学都未毕业。
这是一个每年平均写八十万字书稿的业余作家，一个连续近十年，在华人作家中出版字数最多的业余作家，甚至于由他的小说改编的每一部电视剧都选入了当年的十大电视剧。这位业余作家的实际身份是锦江国际集团的高级总裁，主管锦江北方公司旗下的二十几家单位，是名副其实的企业家。这种种现象结合在一起所产生的神秘感，使我们就不难理解为什么媒体会对海岩产生兴趣。然而，对业余作家这个大家熟悉的身份，海岩实不符名。
然而，当海岩说起这些，给我的感觉他从来不刻意或者说竭力要澄清什么，似乎只是在不经意地讲一个故事。我想，有些事情于有些人，不需计较，站在是非的圈外，才能知道是该笑，还是该哭。
笑了，哭了，也就过去了。
该谈谈小说这东西了，而海岩说，作为一个作家，生在互联网、电视霸权主义的时代，这对小说这东西是最不幸的。我不禁莞尔，的确如此。电视和电脑改变了人们接受文化作品的习惯，对传统的阅读形式形成了强烈的冲击，人们不再有兴趣去看书。互联网使得人们可以知道地球上任何角落的主流文化和非主流文化，于是人们的价值观、兴趣和关注点不断在改变，去年关注的今年就不关注了，同样，语言的更新换代也不停出现。而港台、西方语言空前被传播和普及，中国语言本身的魅力不支持我们的小说畅销。在中国，一部小说卖到三十万册就算畅销，而一部电视剧可以被两亿甚至更多的观众欣赏。
这算不算是个有点无奈的状态，不知道中国语言的无穷魅力对于现在的年轻一代们来说，还能感受到多少。其实不难发现，手写的中国字越来越少，纸质印刷的中国字也越来越少。对于越来越依赖电子化科技，越来越依赖互联网的我来说，我平时习惯随身带一支钢笔，我只是觉得每一个人都应该带一支属于自己的笔。
时代不停在变，就如海岩所说，我们的思想也一直不停在变。于是我们开始浮躁，不懂得沉淀。然而就是在小说界“各领风骚三五天”的时代，海岩从二十世纪八十年代走到今天，红到今天。这是令众多人好奇的问题之一。
海岩惭愧地说自己不怎么看小说，二十多年了，都没怎么读书。以前还常常看王蒙、王安忆、冯骥才和刘心武等作家的书，凡是读到过的自己都挺喜欢。说到这里，海岩也坦言自己不关注文坛，也不懂什么文化思潮与流行风格。我也一直认为写作其实完全应该是一种随性而至的创作，说白了，就是想写就写，不想写就拉倒。海岩笑称自己的走红是“瞎猫碰到死耗子”。
人生就是平凡的，对于媒体来说，海岩是低调的，是神秘的，甚至有人认为他清高。然而对于海岩来说，写作只是他生活的一部分，无需诠释，无需宣传。海岩一天的生活，其实很简单——每天早上八九点开始上班，一直到晚上八九点，大部分是忙公司的事务，与各部门下属讨论事情，晚上有一些应酬或个人活动，然后回到家中，就是写小说。
正所谓，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。
即使海岩说自己平时不看小说，但是当他提及《水浒传》时，仍然是眉飞色舞，讲得生动不已。比如说起自己欣赏施奈庵敢在杨志卖刀之后，再写林冲卖刀，这种犯了忌诲的写作手法却是《水浒传》的高超所在。其实不难发现，海岩也常常在文学上使用这种“欲避故犯”手法。在同一个作者笔下的每部作品，往往会有一些相似之处，也许是情节，也许是人物性格，也许是叙事手法，如果处理不当，就会让读者感觉乏味。这往往也是我年轻时自己在写小说时会碰到的最头疼的问题，为了跳出自己的圈子，我往往选择继续我的生活，而非继续我的写作。作为前辈的海岩告诉我，他从来没有在样式上回避，都写公安小说，都写爱情小说，都写都市小说，主人公都是二十来岁。
“这个很难回避，当代的小说，不回避类型化。比如好莱坞电影、金庸小说，都是在寻找一个类型，它要被你所独有，被大众接受，这是很难的。”确实难，但做到了，就成功了。而海岩的东西又不那么类型，人们很难把各个故事中的人物混淆，故事主题也不一样，这是大家能读到新鲜感的一个因素。
海岩说：“文学就是说人学，描写人物，无数细节的堆积把人物塑造出来，人物不同，其他方面即使再相同读者也会有新鲜感。”
海岩的小说红，电视剧红，连每部电视剧的演员都红。这不得不让人好奇。我笑问海岩如何慧眼识英才，挑的演员个个出色。他说，这是角色的文学魅力，使得大家去同情、去喜欢、去爱、去恨，为他（她）的悲而悲，为他（她）的喜而喜。
我突然发现，他捧红的都是不怎么像演员的人，就如他自己一般，不像个作家，甚至业余作家也不像。可是他们确实红了，被大家接受了，并一致称好，是角色带动了他们的走红。而角色的成功，让我更佩服这位比一般作家描写人物更活灵活现的“业余”作家。
海岩把作家分为两种——一种依赖于本身的体验，而第二种则完全是想像性的创作。在作家群中，第一种居多，而他则认为自己属于第二种。海岩有着二十多年的从商经历，又是从国家机关走出来的，但他的小说似乎也并没有完全涉足到这方面。而以他的丰富经历，完全可以写周围的人，可以把他们写得惟妙惟肖，但是这些角色，这些海岩笔下的人物恰恰都不是他经常接触的年轻人。海岩说，“这些二十来岁的人是我笔下的主要年龄群，我很少有机会去接触这群人，我只能去揣测这些人物的语言和心理。虽然我也经历过二十岁，但我们那个时候的二十岁和现在不一样，所以我只能感受现在的变化，在这样一个年代的年轻人的群体，他们的本能反应，他们的价值观我必须去揣测。”
和海岩聊了许久，从他的举止言行中，从头至尾没有让我感觉有丝毫的大企业家的架子，我想这也许是为什么老总在下属的眼中评价极高的原因之一。身边的工作伙伴对他的评价一致都是“老总是个奇才”。他们告诉我，平时这位领导开会的时候可以连续讲三四个小时，手里不拿任何稿件，照样条理清楚，更不会让下属听得糊里糊涂。我想，这样的领导，现在已经不多了。
说到与人打交道，海岩推崇三条准则：“真诚”，只有对人真诚了，你才能得到尊敬；“规矩”，好也一定要有规则，所谓家有家的规则，社会有社会的规则，单位有单位的规则。不需要热情时不能热情，需要热情时你要热得有板有眼；“谦恭”，不要想着去争什么，不争也不会吃什么亏。
海岩说完这三个准则，让我对这位文学“大家”肃然起敬，我突然发现，在专业上他不但不业余，而且在人格魅力上更是甚人一筹，所以我改称他为“大家”。
第一点大家都很熟悉，人人也都懂得没有真诚就换不来朋友，可能有的人一辈子都活在虚伪里，已经学不会真诚。
要说到“规矩”的话，倒有点像上海人的交往原则。于是我乘机与海岩探讨了一下上海人与北京人，海岩说：“过去精明的上海人是被嘲笑的对象，但现在换成北京人了。”北京人的“大傻”一向是出了名的，第一次见面就爱称兄道弟，过去总是笑上海人小气，谨慎，然而随着商业社会的逐步成熟，上海人的处事方法越来越被其他地方的人接受，如今上海人倒是很少被嘲笑了，而北京人的“先亲热”开始被嘲笑了。说到这一点，我奇怪海岩从小在北京长大，却不受此影响。海岩告诉我他是“外来移民”，这给他带来了其他地域文化的熏陶，从小又是生活在高级干部子女比较集中的学校里，起初又是在公安机关工作，接触的都不是以本地人为主的群体，所以可能是这层生活环境，让海岩对北京文化既充分了解又不完全受影响。
我感觉海岩像一个智者那样，总站在门外观望个中滋味。
尤其是第三点，随着现在社会的发展，一个人要出名越来越容易，越来越多的人享受到了众星捧月的感觉。然而高处不胜寒，要学着谦恭真是一门很深的学问，因为人心会被诱惑，虚荣心会随之膨胀。然而想想那些被人千古称颂和尊敬的大师们，有哪一位不是以谦卑为美德呢。我想，这一点是无论处于哪一时代、哪一地位的人都应该具备的素养。
我听说海岩喜欢小动物，我自己也很喜欢小动物，平时对着猫和狗总觉得和它们相处会给我带来许多不一样的东西，海岩说自己就是纯粹喜欢它们，可能没我那么哲理。
我笑。
海岩说在人与人交往中，会有很多的顾忌，感情的交流总或多或少会有障碍，因为这是一个面具的时代。对着猫狗，你完全可以摘下你的面具，你生气可以不理它们，高兴可以惹它们，和它们的沟通是完全轻松的，完全是人类天性的表达。人其实有那种驾驭他人的欲望，但仔细想想，你对任何人的驾驭都不可能是百分百的，但对宠物，它的天性决定了你不用担心它明天跟你翻脸。人和动物的关系是一个基础，是人需要动物的最根本的社会心理。平时想想，它就是好玩儿，它的憨态可掬就是让你高兴，但人就是做不到，至少人无法时时让你高兴。人和人的沟通是不能取代人和动物的沟通的。再细分一下，喜欢狗的人希望得到爱，喜欢猫的人希望付出爱。“因为猫等你去爱它，要是围着你转一定是饿了。狗就是吃饱了也围着你转，狗和狗在一起不如狗和人在一起，狗更愿意跟人玩儿。”海岩猫狗都养，两者都爱，这大概是海岩内心情感完整的一种体现。
有一位年轻的作家曾告诉过我，一个写小说的人，内心情感是一定要完整的。
喜欢动物的人应该庆幸在这样一个时代，我们还有摘下面具找到真正的自己的机会，至于不喜欢动物的人，我也无法发表评论，我不懂得他们的想法，因为就像海岩说的，一定要了解清楚全部了，才能去作评价。
海岩除了写作的成功，从商的成功，管理的成功，另一个突出的特点是对装潢的研究。与写小说一样，这又是海岩无师自通的成果，又是一项“业余”，但其成就是显而易见的，昆仑饭店内的大部分装修大多是出自海岩之手，而其专业、大气又不失精致的设计确实令人对其品味赞叹不已。
海岩常说自己不务正业，对于他来说，设计本身是一种情感活动，既然是情感活动就肯定和文化有关，情感活动不能靠技术知识去决定它的好坏，文学也是一种情感，情感必须依赖于人的天份去创造。
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