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| 編輯推薦： |
京剧是中国戏曲大家族中成就最高、最有代表性的剧种之一，它曾经风靡全国，征服了千千万万的观众。但它在艺术上的完整性、成熟性也相应地带来了更多的凝固性，受时代的挑战也更严峻。它的丰富、深厚的艺术蕴涵必须尊重，必须继承，但面对当前的现实，更需要重视革新发展。唯有革新发展，才能真正摆脱自己的困境，走向与时代结合的康庄大道。
《余叔岩传修订版》为《中国京昆艺术家传记丛书》的其中一册，翁思再著。展现京剧大师余叔岩的一生经历和业绩，体现他的文化价值。
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| 內容簡介： |
《余叔岩传修订版》力图在五四以来的中国文化史和整个京剧老生发展史的背景下，在社会演变的运动过程中，展现余叔岩的一生经历和业绩，体现他的文化价值。与此同时，作者也不愿为尊者讳，对他年青时的荒唐、晚年时的迷信、性格上的缺点、思想上的局限，都一一据实而写。
《余叔岩传修订版》作者翁思再，自幼受家庭影响，熟谙京剧典故，加之丰富的观剧经验，故而对京剧有精深而独到的研究。他长期从事新闻工作，语言流畅、生动，极富感染力。
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| 關於作者： |
翁思再
华东师范大学东方文化研究中心研究员、《新民晚报》高级记者、央视“百家讲坛”主讲人。祖籍江苏吴县今属苏州，出生于上海。青年时期在吉林驻军文工团任京剧演员和创作员。20世纪80年代初进入《新民晚报》工作，为复刊初期骨干，曾获“中国新闻奖”。历任《新民晚报》文化部负责人、驻北京记者站站长、特稿部副主任。《新民晚报》与《文汇报》联合组建“文新报业集团”后，历任《文汇电影时报》副主编、集团宣传办公室副主任、集团文化发展中心顾问。
在学术上师从王元化和刘曾复，为国内知名京剧学者、剧作家。在央视“百家讲坛”栏目演讲过《梅兰芳》和《伶界大王谭鑫培》。编有《京剧丛谈百年录》、《余叔岩研究》、《两口二黄》等，著有《余叔岩传》、《非常梅兰芳》、《翁思再评说谭鑫培》等，是《京剧大百科全书》京剧音韵系列条目的撰写者、《孟小冬唱腔集CD》的主编者。剧作有《大唐贵妃》、《玄奘出关》、《道观琴缘》、《唐寅与秋香》、《杨贵妃与谢阿蛮》等。
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| 目錄：
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总序（谢柏梁）
第一章 余三胜奠基
一、余门秘笈
二、七十四句“我好比”
三、收徒谭鑫培
四、“如今特重余三胜”
第二章 余紫云之谜
一、幼入私寓
二、“花衫”鼻祖
三、课子余第祺
四、卒年之考证
第三章 小小余三胜
一、做不做“严郎”
二、发祥于天津
三、击败小桂芬
四、逼走麒麟童
第四章 荒唐年少时
一、迷上王克琴
二、兄弟反目
三、一个戏子，半个和尚
第五章 做陈德霖的女婿
一、在总统府谋职
二、跟陈德霖练嗓
三、娶陈淑铭为妻
第六章 拜谭鑫培为师
一、谭老板艺不轻传
二、向陈彦衡问艺
三、春阳友会
四、梦想实现了
第七章 谭门学艺
一、《太平桥》史敬思
二、《失空斩》王平
三、“捋叶子”
四、谭师嘱托
第八章 在张勋和王克琴之间
一、张勋召见
二、王克琴的“邀请”
三、尴尬而不被动
第九章 为兰弟挎刀
一、加入翊群社
二、精排《游龙戏凤》
三、戏码六十天不翻头
第十章 脱离喜群社
一、加工《打渔杀家》
二、汉口之役
三、惜别演出，大煞风景
第十一章 与杨小楼、张厚载
一、《八大锤》和《定军山》
二、张勋堂会
三、斗士张厚载
四、在骂声中成长
第十二章 上海滩沉浮记
一、首尝下马威
二、“余三排”
三、硬撑《空城计》
四、周信芳不计前嫌
第十三章 颠峰岁月
一、“双庆”“崇林”相抗衡
二、也算“内廷供奉”
三、尝了“子弹”又尝“炸弹”
四、受黄金荣欺负
五、纳妾风波
第十四章 剧艺鳞爪
一、《审头刺汤》、《失印救火》之念白功夫
二、《探母回令》、《连营寨》、《卖马》
三、《战宛城》、《南阳关》、《艳阳楼》
四、《法场换子》：反二黄佳构
第十五章 梅杨余“三大贤”
一、三峰并峙堂会戏
二、走向典雅和纯正
三、在天津吃倒好
第十六章 第二次罹病
一、杨许失和，调解失败
二、奈何娼优并举
三、拒绝杜祠堂会
四、杜月笙未报复
第十七章 北平国剧学会
一、门庭若市
二、登上学术讲坛
三、第一部京剧音韵论著
四、与齐如山的龃龉
第十八章 课徒轶事
一、谭富英与杨宝忠
二、陈少霖与王少楼
三、陆素娟风波
四、陪张伯驹演《空城计》
第十九章 嫡传私淑皆俊杰
一、李少春：惜未尽材
二、孟小冬：散金求艺
三、杨宝森：苦学成才
四、奚啸伯及其他
第二十章 十八张半唱片
一、《沙桥饯别》灌片始末
二、百代、高亭之片：登峰造极
三、长城、国乐之片：炉火纯青
四、唱片和舞台演出之异同
第二十一章 “三与堂”晚景
一、换子情结
二、择婿、遗嘱及其他8
三、哀荣和遗憾
尾声
附录一 余叔岩年表（[台湾]李炳莘辑）
附录二 余叔岩研究资料索引
首版后记（翁思再）
修订版跋（翁思再）
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| 內容試閱：
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第一章 余三胜奠基 话说道光年间，京师徽班云集。
徽班，出自“色艺最优”的安庆，却并非今天的徽剧，台上也并非仅唱安徽的二黄调，而是诸腔杂陈，如西皮、秦腔、梆子、弋阳腔、罗罗腔等。徽者，美也。地方戏的
“山野之花”妍丽多姿，时称“花部”或“乱弹”，新鲜异常，迅速流行，便沉重撼动了“雅部”——昆曲数百年独领风骚的地位，以致昆曲艺人也纷纷转搭徽班。
最早在京城享大誉的徽班演员，是乾隆末年率班进京的高朗亭。其后，又先后有米应先喜子、余三胜、王洪贵、李六等湖北人。湖北角儿所唱的楚调，初呈皮黄合奏的风貌，又以西皮调为显著特色。本书主人公余叔岩的祖父余三胜，出身于鄂皖边界大别山下罗田县的一个望族之家，颇有文化底蕴。余三胜擅唱的西皮调，是陕西、甘肃的西秦腔进入湖北后，经当地艺人改造而形成的一种腔系，又称“襄阳调”。他是科班出身，学成之后巡演于湖北、安徽各地，于道光初年辗转北上，先在天津驻扎，与胞弟、花脸演员余四胜，以及后来成为名丑的刘赶三等一起，在侯家后群雅轩票房走票。余三胜唱红后进入北京，又很快走红起来。此后若干年，另一位杰出的徽班艺人程长庚在京城大红。程长庚出生在安庆地区的潜山县，也属鄂皖边区。他是米应先的学生，虽然比余三胜小9岁，但天赋很高，擅唱二黄调，不久就同余三胜分庭抗礼，成为一时瑜亮。
一、余门秘笈
这是一个艺术嬗变、群星辈出的时代。余三胜、程长庚争奇斗妍一个时期后，观众的视线又被一位名叫张二奎的下海票友所吸引。一日，春台班主余三胜早早来到广德楼戏园后台，前台管事前来禀报：“余老板，今儿上座不行，观众都到广和楼听四喜班张二奎去啦！”余三胜沉吟片刻，说道：“赶紧贴出去，我饶一出《鱼肠剑》！”于是管事的马上去改写水牌，再挂到戏园子门口：
今日特烦余三胜老板双出 中轴：鱼肠剑 大轴：击鼓骂曹 加演不加价望看客周知
当时京城的茶园戏馆，集中在前门外，尤其在大栅栏一带，几乎每隔几十米就有一家戏院，如大亨轩、广德楼、庆和园、同乐园、庆乐园、三庆园、中和园等。除三庆、春台、四喜、和春四大徽班外，还有嵩祝班、金钰班、大景和班……
各班数日一轮，每月周而复始，在各戏院“转轮子”，一片繁荣景象。那时没有电灯，而且清政府禁演夜戏，因此每天演日戏，戏迷们中午过后就来到这一带转悠，选择自己喜欢的角儿和戏码，在相应的戏园子购票入场。
是日，余三胜加演不加价的消息迅速传开，人们纷纷来到广德楼。《鱼肠剑》响锣，余三胜扮演伍子胥出场，唱罢第一句西皮原板：“一事无成两鬓斑，叹光阴一去不回还……”在过门声中朝台下望去，只见看客满座，他这才放下心来，接唱：“日月轮流催晓箭，青山绿水常在眼前……”整段圆满唱毕，观众轰然叫好。
及至大轴戏《击鼓骂曹》，余三胜更加卯上，演得热热闹闹，令观众高兴而来，满意而归。
与此同时，久踞三庆园的程长庚也常以加演方式与张二奎争观众，甚至于“日三奏技”。然而张二奎却稳坐泰山，每日只演一出，包卖满堂。余三胜嗓子再好，体力再强，长此以往，也挡不住每天双出的折腾。他心里想：张二奎是票友出身，为什么我们科班出身的反而唱不过他？于是决定抽空去看一场张二奎的演出。
张二奎比余三胜小12岁，出生于河北衡水[1]，幼习经纶，深通文理，青年出任为官，任都水司经承。他天生一副响遏行云的好嗓子，酷爱皮黄，为官时经常粉墨登场，被上司认为“不务正业”，受到撤职处分。于是，张二奎一不做二不休，索性下海当正式演员了。
那是一个夏日的午后，余三胜着一袭长衫，特意戴一副玳瑁眼镜，略事化装，来到广和楼。只见戏园门口悬着一幅楹联：
一声占尽秋江月，万舞争开春树花。
余三胜自忖：听说张二奎的嗓音特别响，想必这副对联是在捧他。这里摩肩接踵，拥挤不堪，余三胜被人流裹进戏园，在池座傍桌坐定，满头大汗。
在清代，茶园即戏园，都是砖木结构的长方型棚式建筑。在其一端，截五分之一的地面为后台；外边即是六七米见方的一个砖台，台唇突出，三面有矮栏，四角有明柱，油漆彩绘，恰似宋元时演杂剧的场所——勾栏的风貌。戏园的客座分楼上楼下，所谓楼座，是左右两侧连通后部的空中回廊。楼上两侧近临戏台处，各以屏风隔为三四间，此为“官座”，相当于今天的包厢。楼下分作池座、廊座，均为平地，廊座地面比池座高30厘米，因此戏台前的观众大厅形似水池，廊座则又有两廊和后廊之分。
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