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『簡體書』穿越理论与历史

書城自編碼: 1999952
分類:簡體書→大陸圖書→社會科學社会科学总论
作者: 李军
國際書號(ISBN): 9787208110144
出版社: 上海人民出版社
出版日期: 2012-10-01
版次: 1 印次: 1
頁數/字數: 433/478000
書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:HK$ 200.6

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內容簡介:
《穿越理论与历史李军自选集》由李军著,收在本书三个部分中的文字大致可以归入“美术史研究”、“文学与美术批评”和“美学与文化理论”的领域。乍一看,各辑文字因为分属不同的学科,涉及广泛的中外语境,它们之间唯一的共性,似乎仅在于其作者的同一。当然,从另外一种意义上,亦可谓这是作者的分裂乃至失败。因为,当作者毫无顾忌地穿越学科的边界,犹如游牧民信马由缰地驰骋于知识的草原,以为天下之美尽归于己之际,殊不知,恰如历史上建立的所有游牧帝国,都避免不了迅即土崩瓦解的命运,这一行径恰好证明了,骑手脚下的每一寸土地都不曾为他所有;骑手脚下的每一寸土地,都在迅速地离他而去。在这片广袤土地上,他的骄傲所留下的,除了众多漫漶而杂乱的足迹之外,似乎只有天地之间的寂寞。
目錄
序 忧心忡忡的蚂蚁
美术史研究
历史与空间
——瓦萨里艺术史模式之来源与中世纪晚期至文艺复兴教堂的一种
空间布局
引言 “可见的艺术史”
一、瓦萨里艺术史模式:一个想象中的殿堂
二、《最后审判》图像与西斯廷礼拜堂的图像程序
三、另一类图像传统:《方济各生平》祭坛画
四、原型:阿西西圣方济各教堂上堂图像与布局
五、几个相关图像与历史问题
尾声 空间的历史叙事
起源与终结
——从瓦萨里到丹托的现代艺术史体制研究
引言 黑格尔与艺术史叙事
一、谁是真正的现代艺术史之“父”?
1.冈布里奇基本观点陈述
2.艺术史的“遗传”
3.瓦萨里的“艺术世界”:艺术、历史与空间三位一体
4.乌菲奇的综合
5.从瓦萨里回看温克尔曼与黑格尔
6.父—子关系与现代艺术史建构的逻辑
二、现代艺术史的终结
1.“艺术的终结”
2.“艺术史的终结”
3.“博物馆的终结”
结论 现代艺术史体制之完成
弗莱彻尔“建筑之树”图像渊源考
一、弗莱彻尔“建筑之树”考
1.《比较法建筑史》的特征
2.“建筑之树”的两种图像
3.“历史风格”与“非历史风格”辨
4.图式A与图式B
二、“树形图”图像渊源考
1.“谱系树”
2.“知识树”
3.“耶西树”
4.“历史之树”
5.“血亲树”
6.另一种“生命树”
三、简短的总结与预期
古典主义、结构理性主义与诗性的逻辑
——林徽因、梁思成早期建筑设计与思想的再检讨
问题之提出
一、梁、林早期建筑设计风格辨析
二、“现代古典主义”与“适应性建筑”辨
三、1932年:断裂与延续
四、“结构理性主义”辨
五、林徽因的天性与艺术趣味
六、专业语境:艺术史的作用
七、接受的历史契机
文学与美术批评
灵魂的显形及其命运
——卡夫卡的《变形记》
一、作为方法的“变形”
二、作为主题的“变形”
三、《变形记》的秘密
四、精神的现代命运
父性的衰落:当代文艺中的男性形象上
一、父亲的形象史
二、复归于婴儿:一部退缩的历史
三、脆弱的男性
四、逆子的回归
大地浪子:当代文艺中的男性形象下
一、历史语境
二、人民之子
三、神性的骄子
四、两类女性形象
五、真正的人是X
母性·长女·幼女:当代文艺中的女性形象320
一、样板戏中的三类女性形象
二、母性的牺牲与救赎
三、负重的长女
四、逃离的幼女
猫眼的视觉:当代美术杂评
一、“配猪”事件:兽与人
二、漂浮的女人世界
三、汉语油画——从“美术批评家94年度油画提名展”谈起
四、女性绘画中的自我意识——关于《女画家的世界》
五、爱江山恰如美人
六、前卫艺术的肉身何为?
七、沙上的痕迹——朱永灵其人其书
八、建筑的“脸皮”有多厚?
九、最崇高的形象
十、在最遥远的地方寻找故乡
美学与文化理论
论中国艺术的诗心
一、为天地立心:中国艺术的诗心及其哲学基础
二、诗言志:诗心的基本结构
三、诗以道性情:诗心情感论
四、意象与意境:诗心意味论
转型期的心理—文化理论
一、西方的心理—文化转型理论:经典俄狄浦斯情结及其新近
发展
1.经典俄狄浦斯情结的基本内容
2.拉伊奥斯情结或者阉割情结
3.拉康的“象征秩序”与“象征阉割”
4.克里斯蒂娃:记号反对象征
5.性别主体的理论:一种必要的补充
二、“家”的情结:俄狄浦斯情结的中国化
1.子—父关系
2.子—母关系
3.自性性别模式
4.转型期的性别主体:面向异性存在
文化遗产保护与修复:理论模式比较研究
一、文化遗产的“普遍性”和“特殊性”
二、文化遗产的两种保护模式
三、欧洲文化遗产修复的主要流派
四、布兰迪的修复理论
五、《威尼斯宪章》关于修复的基本原则
六、中国的“修旧如旧”
后记 依然睽异的古道

 

 

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