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| 編輯推薦： |
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新生代文物鉴定专家黄鼎先生，在书画的真假鉴别、揭伪、名家艺术与价格认知上独具慧眼。本书汇集了黄鼎先生近十多年以来在书画鉴定与市场实践第一线所撰写的73篇文论与随笔，包括名家书画真假鉴别、拍卖场上书画揭伪、名家艺术与生平、书画市场与价格、著作者精彩博文等五项内容，展现了黄鼎先生对维护国粹艺术的圣洁与追求真、善、美的情感世界，是书画文物鉴定专家难能可贵的真情流露。
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| 內容簡介： |
《黄鼎说书画鉴定》一书的内容包含五个部分：一是名家书画的真伪鉴别；二是拍卖场上书画揭伪案例；三是名家艺术与生平；四是艺术品市场与名家作品价格及我在国内鉴宝类电视节目中的现场点评；五是作者黄鼎个人开在新浪网上博客“黄鼎说假画”中的鉴宝感想与生活事业上的情感经历。
《黄鼎说书画鉴定》一书虽然并不是系统、完整的理论书籍，但却是作者黄鼎“有感而发”和“亲身经历”的书画鉴藏的心路历程。在这一点上，有别于其他大多数讲述书画鉴藏的著作那样严肃和刻板，而是融入了真实、生动、鲜活的一面，读起来充满了别出心裁的趣味性，令人觉得赏心悦目。
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| 關於作者： |
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黄鼎，1961年生于福建福州，1987年毕业于浙江美术学院国画系。2009年被聘任为文化部艺术品评估委员会委员，2011年被聘任为浙江省艺术品管理咨询委员会委员。现为中国美术家协会会员、中华民间藏品鉴定委员会委员、中华全国工商联文物鉴定中心特邀书画鉴定专家，同时兼任国内外多家艺术品经营机构鉴定顾问。先后在中央电视台《寻宝》、河南电视台《华豫之门》、浙江电视台《藏家》等电视鉴宝类栏目担任书画文物鉴定专家。中国画作品计七次入选中国美术家协会主办的全国性美展，三次获奖；已出版书画鉴定理论专著三部，发表学术论文逾百篇。
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| 目錄：
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序：我的鉴宝足迹
第一章 书画名家艺术及其辨伪
书画“误证”之害猛于虎——对书画伪作泛滥成灾的另一种思考
“国字号”鉴定委员会该重组了
当前艺术市场中的书画作伪新动向
新时期书画鉴定工作面临的挑战
鉴定关良作品真伪的难点
鉴真关良——关良作品真伪的鉴定依据
潘天寿与石鲁作品鉴定标准的比较研究
陆俨少艺术的悲哀——关于陆俨少赝品的细节披露
陆俨少梅花题材作品的赏真与辨伪
姚耕云作品的真伪鉴定
“高仿”出自“兼施”——名家书画最新造假手法管窥
从收藏动机，谈书画复制与书画造假
谈书画鉴定中图章的作用
谈书画收藏中的著录问题
谈名家书画的品质与鉴定难易的问题
第二章 拍卖场中书画揭伪实例
虚谷作品的真伪鉴别
何绍基作品真伪鉴别
蒲华作品真伪鉴别
程十发作品真伪辨
拍卖场又见于右任书法赝品
吴昌硕画作拍场“捉鬼”
拍场又见陆俨少“套装”伪作
从借旁证造假到借旁证揭假
不就是水印复制品那档子事？
近现代书画成为造假重灾区
第三章 名家艺术与生平
陆俨少画作的分类解读
陆俨少书法的画意
香港版《陆俨少书画藏品集》第二卷跋
当代艺术VS“大卫综合征”
第四章 艺术品市场与名家作品价格
陆俨少画价今昔谈
周昌谷作品市场行情
新浙派书画——可以预知的“牛市”投资品
拍卖场上部分名家作品成交价（2007 春至2008 秋）
在《华豫之门》节目中点评书画举要
第五章 《黄鼎说假画》博文选
人在上海的胡思和乱想
要车还是要画——今晚《华豫之门》没有田黄，有陆俨少
睡不着时的一点儿心情
《收藏中国》杭州站的一点闲言碎语
今晚河南电视台《华豫之门》陈半丁与 明代圣旨的那些事
捐款17 万多的背后——《收藏中国》合肥站林林总总
今晚关键词：良知？责任？专家？《华豫之门》！
河南归来
感谢！感谢！！感谢！！！
一场抑郁引发的关注
乌镇之美
今晚河南电视台《华豫之门》的那些“画儿”
我在雁荡山给大家汇报几点
整理思绪准备出发
河南台11 月1 日《华豫之门》浙江专场
故乡的云
福建鉴定及河南电视台11 月15 日《华豫之门》山东专场
出发前的一点杂感
北京拍卖嘉德、保利之行二三事
山东、山西、河南行——河南部分汇报
山东人、山东画
香格里拉——浙报集团企业“联谊会”
感人至深的明信片
世界杯
书画买家的盲目跟风与不理智
乐在马不停蹄的书画鉴定工作中
书画鉴定的“八千里路云和月”
我的假证书
我的藏品又被“偷”了啊！
潘天寿《盆菊图》的意外
一张不能兑付的支票
市场总不能只报喜不报忧
望艺术品收藏者个个都是“有心人”
你说艺术品市场是真火吗？
我画《秋水芙蓉》
后 记
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| 內容試閱：
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一、仪器 + 绝对克隆
“绝对克隆”是常见的一种书画作伪手法，俗称“下蛋”造假。“下蛋”泛指从一母本生出若干个子本来。具体指作伪者主观上力求像复印机一样，将某位书画名家的某件作品（原件或影印件）原原本本、一成不变地复制出来。事实上，传统书画造假也常用此法，只是因造假者纯以徒手操作，故极少做得到笔墨与造型都十分接近于母本，而往往是顾笔墨失造型，或反之，顾造型失笔墨。现在情况已大不一样，好些作伪人以特殊器械来协同作伪，则完全可使子本能最大限度地接近于母本。
十多年前笔者曾在海外一收藏家手中见到过一套陆俨少作于20 世纪50
年代的十开本工笔画《杜甫诗意图》，后来主人将该作品拆散了出售。其十开之一《潼关吏》（图1-4）画作2003
年秋季投拍于北京荣宝拍卖行，它横33 厘米，纵68
厘米，作于熟宣上，表现手法较陆俨少常见的写意作品要工细许多。该作品上“画”的部分的二个主要人物及配景与“字”的部分的带隶意行书字体题写的杜甫原诗全文（款识）基本上呈上下对半分布状态。时隔数年，以此图为母本赝制出的一件（估计十开原作统统被仿制此为其一）仿品（图1-5）竟然混迹于国内某拍卖行。当笔者看到此画左边还配置有某著名鉴定家为其作的“陆俨少人物画精品”的题跋时，不能不深感遗憾。
时隔两年半，也就是2006 年6 月，以图1-4 为母本仿制的一件伪画（图1-5），竟然
“躲过”重重把关者，被选入在上海美术馆为纪念陆俨少诞辰100
周年而举办的“流光溢彩——陆俨少作品展”中，并展示于展厅的最显要位置。当时笔者看到此画左边还配置有陆俨少次子陆亨用毛笔书法题写的洋洋洒洒近五百言的“赞美”跋文，这一幕，令人深感遗憾。
通过一真一伪两张图比较可知：它们的尺寸相同，面目基本一样，连小细节诸如某处笔线起承转合的运行态势也很接近，连三方伪印章的印文和钤盖的位置也与真画相同。由此可知，这幅伪作具有当今借助定型（位）仪器来实施书画造假的典型特征，而且还经过做旧处理，表面气息似乎更加“古典”。难怪有不少圈子里人都说现在专家“打眼”（收藏界俗语，意指看错了署名某名家作品，以假当真了）在书画鉴藏界是再正常不过的事了。
……
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