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| 編輯推薦： |
★本书的作者，一位是让一代人疯狂的音乐人崔健，一位是影响一代人思想的哲学家周国平。他们的粉丝数以亿计。
★本书作者之一的崔健一向与媒体若即若离，发表的采访文章屈指可数，本书是崔健迄今发表的唯一长篇访谈作品。习惯用音乐表达自己的崔健，第一次用文字来阐释自己。在与周国平的对话中，他表述了对音乐、艺术、人生、社会、爱情、友谊等诸多问题的见解。
★为做公益事业，两位作者决定将本书全部稿酬捐赠给和平基金会。
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| 內容簡介： |
本书是周国平与崔健的思想对话录。
崔健被公认为中国摇滚第一人，周国平是影响一代人思想的学者，两人的对话本身就是一个特殊的文化事件。书稿中，周国平以采访者的身份，与崔健进行了多次谈话，时间跨度长达十余年。崔健在书稿中表述了他对于音乐、艺术、人生、社会等领域诸多现象和问题的见解，表达了他对生命本能的关照和对内心精神的追求，能给读者带来一定的人生启迪。
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| 關於作者： |
崔健，著名音乐人，“中国摇滚之父”，1986年以一首《一无所有》开启中国摇滚乐的篇章，主要专辑有《新长征路上的摇滚》《解决》《红旗下的蛋》《无能的力量》《给你一点颜色》。
周国平，著名作家、学者，主要作品有：学术著作《尼采：在世纪的转折点上》，纪实文学《妞妞：一个父亲的札记》，散文集《守望的距离》《各自的朝圣路》《安静》《善良丰富高贵》《生命的品质》，随感集《人与永恒》《风中的纸屑》《内在的从容》《把心安顿好》，诗集《忧伤的情欲》。
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| 目錄：
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新版代序：为了新的和平（崔健）
初版崔健序
初版周国平序
[前言]
我要说的话都在歌里
[谈早年的音乐经历]
小时候特幸福
从小的梦想是把号吹好
最大的压力来自自身
音乐给了我一个结构
[谈对音乐的理解]
音乐是高级的娱乐形式
我们的音乐教育太差
摇滚乐是底层文化
在速度面前达到做人的标准
语言本身就是一种乐器
[谈自己的音乐历程]
新长征路上的摇滚
从一无所有到无能的力量
回到声音和节奏
Freestyle
我坚信我没有老
[谈艺术创造和人生追求]
艺术是灵魂的载体
政治是物理反应，艺术是化学反应
质量无国界
永远在踏上征途
我坚持自己的活法
[谈艺术环境]
音乐家是一个企业
给艺术一个健康的生存环境
人言不可畏
音乐人之间没必要敌对
[谈文化]
文化对比：是否鼓励创造
反思是一个好老师
信任和仗义是两回事
批判是享受文化的方式
音乐批判文字
中国需要一个自我表述的革命
人类在向职业化发展
[谈友谊和爱情]
友谊的前提是没有错误信息
初恋的感觉
女性魅力：健康的风骚
爱情不是盲目的
我在感情生活上没有凑合
[结束语]
我不想跟任何人较劲
[音乐的元素]
崔健谈音乐的技术、力量和内容
音乐的内容必须是原创的
真正的修养是清楚地表达你自己
在音乐技术上没有必要人为地标新立异
“我买个古筝，演出时我们砸了它”
我最崇拜的是爵士音乐家
目前我最在乎的是技术
我们需要真正的现场音乐文化
我的事业在中国
[十年增补]
为了和平
岁月中的变和不变
爱情是寻找一个合伙人
信仰与方法论
身体是一座圣殿
能量创造奇迹
反思中国传统文化
摇滚的批判性和娱乐性
身体里有政治机能
艺术家首先得让自己高兴
建立一个保护创造者的体制
我为什么要拍电影
[附录]
灵魂似乎还活着——读崔健的歌词（周国平）
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| 內容試閱：
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我要说的话都在歌里
周：从你的音乐作品，包括你写的歌词，还有从你从事音乐活动时的那种严肃态度，其中所体现的一贯的精神追求，我都感觉你不仅是一个摇滚歌手、音乐家，同时也是一个思想者。从我来说，我对音乐和摇滚是外行，我不是乐评人，我是作为一个哲学家对你进行访谈的。在这个语境中，我们的交流也只能在思想层面上进行。作为中国摇滚乐的奠基人，你在中国当代音乐史、文化史和心灵史上的地位无可置疑。然而，迄今为止，我们还没有一部研究你的真正意义上的专著，只有一些零星的采访和报导，我觉得这种情况与你的重要性是很不相称的。你应该是一个研究课题，应该有人专门研究你。当然，写这样的专著的合适人选不但要有开阔的文化视野，还应是音乐和摇滚方面的行家，不是我能做的，我只是想推动一下。
崔：现在有许多人约我采访，做口述实录。我自己觉得有点尴尬，首先我没有觉得自己戴有这么多头衔，我有点尴尬是因为这些东西真让我说的话，我可能说不出什么来，我全都是随便说，旁敲侧击的，比较松散。我也不愿意马上跨到另外的领域里。这些东西也不过是我另外的一小部分而已，我在生活中只不过是坚持了一下自己应该坚持的东西，我也不研究这些东西。所以，如果不谈音乐，而谈学术，长篇大论，我就觉得自己在做自己干不了的事。我对这事比较慎重，很多人约我，我都没有轻易答应。一是因为我还年轻，二是我认为音乐的部分太重要了，如果我不强调音乐的话，等于我说的话都是废话。因为这些角度本身，包括感性的和理性的东西，实际上都是音乐给我的。如果不谈音乐，不谈一些专业性的东西，有些东西就没法谈，说出来也空洞，甚至会应和一些专门搞文字的人，跟他们发生一些不必要的冲突。我有过这种经验，发现他们的确不懂音乐。如果让我谈的话，我的攻击性主要在这上面，从音乐的角度上产生出一些文字，去攻击纯文字的东西。我还真没想到许多人愿意听，愿意听来自吉他的一种批判，对文字的批判，来自音乐的批判。如果不谈音乐、只是空谈文字的话，首先我就觉得空洞，这是第一。第二我会觉得我自相矛盾，我的感染力不应该放在这上面。我要是真的想把我真正的想法表达出来的话，我觉得我主要的东西还应该在音乐上，主要的力量使在音乐上，解决问题的方法也是在音乐里。有些东西是直接的，只有在直接的形式里内容还在。我发现做音乐比做文字难，并不是对所有人来说，而是对我来说。如果我跟文字打交道，碰到困难我能跑，因为我是做音乐的，可是在音乐里碰到困难，我就只能解决它。就文字来说，我只是看到一些我不喜欢的，一些甚至我不懂的恰好我又不喜欢的东西，我就开始去说。
周：我的意思不是绕开音乐，你就用音乐来谈，谈你做音乐的感觉。
崔：但是如果你不懂音乐的话……所谓懂音乐，就是我说出一句来，你要产生五句以上的联想。比如我说出Funky节奏，你不但要知道这个词，而且要听过这种音乐。我发现，当我谈论西方东西的时候，很容易得罪中国的国粹文人，比较保守、反对西方先进思想的文人。我心里也不是完全想说这个词，只是我说的东西你不知道，很自然地产生冲突。我经常在饭桌上与一些人争吵，就是因为这个，非常枝节的东西变成针锋相对的，最后发现互相争吵的东西并不是我们所想坚持的。
周：我们的领域的确很不同，我是搞哲学的，对于音乐是外行，你是搞音乐的，大约很少读哲学书。不过，我还是想看一看，这两个领域能不能沟通。其实，哲学也不完全是文字的东西，更重要的是内心的感悟。而你呢，事实上对于文字的感觉也非常好，我一直觉得你的歌词是一个奇迹，用字那么准确有力，直入本质。当然，可以看出来，你的文字是直接从音乐来的，不是盯在文字本身上下功夫。
崔：实际上是音乐，特别简单。谈音乐是很困难的一件事，音乐确实不是谈论的，你要是真要谈论起来的话，再多的语言也不如真正去听。
周：我注意到你和别的歌手很不同的一点，就是你极少在媒体上露面。我相信，原因不完全在某种外部的限制，而更是你自己的一种选择。
崔：我不想成为一个偶像型的歌手。作为一名艺术家，我希望人们首先是关注我的创作。其实，真想要了解我，也只有去听我的歌，我要说的话都在歌里。
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