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『簡體書』中小学课本里的名人传记丛书：巴尔扎克（皮波人物重磅推出，适合中小学生阅读的人物传记）

書城自編碼： 2009244
分類：簡體書→大陸圖書→中小學教輔→拓展读物
作者： 皮波人物国际名人研究中心
國際書號(ISBN)： 9787512504110
出版社： 国际文化出版公司
出版日期： 2013-01-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 156/95000
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 46.6

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編輯推薦：
为中小学生量身定做的《中小学课本里的名人传记丛书》
“皮波人物”团队历经数年精心打造！秉承伟大与成功的话题，从教育与成长的角度诠释平凡与伟大的差别。
“立足课本，超越课堂”，以提高中小学生的综合素质为目的，让中小学生从课内受益到课外，是一生的良师益友。《巴尔扎克》——“在这个时代里首屈一指的作家，只有巴尔扎克自己可与自己相比。”
內容簡介：
《中小学课本里的名人传记丛书?巴尔扎克》：一位半路出家的文学青年，他对文学创作的不断追求如同跋涉在沙漠中的行者对水的渴望。他的一生著述等身，但同时也债台高筑；他崇尚纯粹的文学艺术，但却受生活所迫屡次成为令自己所不耻的文佣。他通过写实风格的小说来针砭时弊，他的慧眼观察如科学实验般可信。
本书讲述了巴尔扎克凄惶与矛盾的一生，青少年读者可以通过本书的阅读，去发现这位批判现实主义艺术大师那掩藏于平凡中的伟大。
《中小学课本里的名人传记丛书》涉及了中小学生课本中所接触的各个时期、各个学科的名人。人物多从名人的出生讲起，记述他们成长中所遭受的社会或家庭变故，还有他们面对困难时所表现出来的顽强精神。着重于探讨人物的平凡生活，研究人物个性的形成和人物走向伟大和成功的历程。
沿着“皮波人物系列”的光辉足迹，皮波人物国际名人研究中心集体协力打造出了这套传记丛书，封面是大幅的人物头像画，内容是伟大与平凡相结合的成长奋斗史。让读者捧起一本书，打开华丽的封面，读一段动人的故事，悟万千个深奥哲理。
關於作者：
“皮波人物”是我公司重点打造的经典人物类图书品牌，创建于2003年。创建后，致力于该品牌的团队不断成熟壮大，作品也包罗万象，涉及军政、人文、财经、历史、明星等各个领域，出版有全球权威版本《基辛格传》、《毛泽东传》《周恩来传》《蒋介石传》《希特勒传》。还有深受读者喜爱的《曾国藩的正面与侧面》《朱元璋传》《仓央嘉措》《林徽因传》《蒋经国传》《张居正大传》《慈禧大传》《季羡林读书与做人》等。
皮波人物国际名人研究中心在此基础上，寻找在军事、政治、艺术、经济等领域的优秀作者，收集大量相关资料，并对该套人物传记丛书的撰写质量提出了严格要求：文字流畅，内容扎实、准确，对人物的叙述和评价客观公允，写作风格统一，每本书都记录了名人由少年到成年的成长过程，详细记述了他们的生活经历，并对人物的成长和性格进行了透彻分析，尽可能为读者提供一个有血有肉的人物形象，讲述一段真实的历史故事。
目錄：
小说家的成长
与众不同的孩子
职业诗人的梦想
魔鬼契约
小说家的初恋
失败的创业史
写作生涯
笔写剑史
三十而立
创作的过程
厚积薄发
以万物为素材
神秘的读者
光荣与困窘
负债累累的文豪
牢狱之灾
庄园与银矿
接触戏剧
小说家的时代
巨著的诞生
构筑梦想家园
封笔之作
来之不易的婚礼
星辰陨落
內容試閱：
笔写剑史
迫于生计，巴尔扎克不得不与魔鬼书商签订卖身契，他必须在极短的时间内完成书商交给他的任务，写出那些讨好读者的能够赚钱的所谓的畅销书。而且，这些书上都没有署上巴尔扎克这个名字，而他一直希望能将“德?巴尔扎克”这个高贵的名字署到一本真正属于自己的作品上去。直到《驴皮记》的出版，他才开始使用“德?巴尔扎克”这个姓名，而在这以前的艰苦岁月里，他却穷困潦倒、债台高筑。
巴尔扎克的计划如大厦倾覆，但挫折从来动摇不了他乐观的本性但，他现在反倒觉得又可以自由地重新开始了。面对困难，他曾经这样说过：“在我生命当中每一时期里，我的勇气总是能够战胜我的恶运。”
为了躲避债主，同时又要继续留在巴黎讨生活，而且还要能够时常与德?贝尔尼夫人见面，巴尔扎克不得不隐姓埋名，他经常更换住处，为了避免不必要的麻烦，他还躲避警局的备案。
他首先避居的地方，是亨利?德?拉杜虚的住所。拉杜虚是他新近结交的朋友，在巴黎新闻界很吃得开。他是位具有同情心，容易谅解别人，并且在适当的时候会提出婉言批评的人，虽然他已经取得了一定的社会地位，但春风得意之时，他还能保持着亲切和平易近人，即使是面对最落魄的人。由于他能慧眼识人，发现了巴尔扎克与众不同的才华，于是他殷切鼓励、规劝巴尔扎克，要他重新拾起笔来写作。
巴尔扎克没有和拉杜虚长住，他需要完全的退隐和安宁。1828年3月，他化名德?瑟维尔先生住进了卡西尼街的一幢小屋里，这就是巴尔扎克往后9年的住处。这是条位于城郊的街道，居民都是小人物，巴尔扎克曾经这样形容这里：它不再是巴黎，可又仍然是巴黎，有些个广场、街道、林荫道路、碉堡、园圃、巷弄。它在乡野中，却又依然在首都里。
巴尔扎克在这幢房子里获得了更多的自由，这里僻静、安宁，他可以躲开那些他不想见的人，他所认识的人中，只有一个人知道他这个秘密住所，那就是贝尔尼夫人。
巴尔扎克的新居有起居室、书房、卧室，外带一间小浴室，一年不超过400法郎的租金还是巴尔扎克所能承受的。虽然自己还处在艰苦创业的阶段，但他已经迫不及待地要先享受舒适的居所。有位于巴尔扎克处境相仿的音乐家，同样穷困潦倒，但他偏偏喜欢天鹅绒帘幕、丝缎的家具套子与厚厚的地毯，好培养合适作曲的气氛。而天生向往贵族身份及生活的巴尔扎克在自己这间几乎与世隔绝的房间里也增添了些华丽来润饰，可惜这些华丽的陈设因拥挤而格调尽失。他的书房里一直光秃秃的如僧院一般，而且一直都是如此。除了一张他搬到哪里就跟他到哪里的小桌子外，还有些必不可少的烛台、置放纸张和稿子的柜子。在卡西尼街时的巴尔扎克，碍于经济实力无法布置出真正的豪华，只有买些便宜的累赘物来布置客厅。他在小古董店里搜寻些全然不必要的装饰品。除了原有的家具，他另外还添置了一些钟和豪华但占用空间的大烛台，还有好些女人所喜爱的小雕像和小摆设。而卧室和浴室，则布置得温馨魅惑。他要感觉到四周有温暖、快活的色彩和精美的物品，好使他不致被每日的苦修般的工作压垮。但是他现在毫无进项，而且还负担庞大的债务，如何能提前过上贵族的体面生活呢？
在巴尔扎克书房的壁炉的上方立着一尊拿破仑的小塑像，他觉得这位征服者的凝视是对自己的一种激励。为了激励自己，他在一方纸条上写下：他以剑开创的伟业，我将以笔来完成。他还把这张小纸条贴在雕像的基座上。拿破仑在执剑开江山之前，也曾在巴黎的小阁楼里待过，如今，巴尔扎克以笔作剑，他下定决心要像拿破仑一样征服世界。
现在，巴尔扎克已经明白自己的工作能力和自己要做的工作，他也清楚了自己成功所具备的必要条件是专注于自己的目标，只有不把精力分散、浪费到其他的地方去，意志的力量才能达成奇迹。
过去，他写了许多以笔名问世的书以后，他已经能修驾轻就熟，再加上多方面与生活的接触，他已搜集了足够的素材，可以描绘出无数的人物。这些年他能做的事情也全都做遍，随着而立之年临近，他的学徒生涯也要告终了。
巴尔扎克要在群书和众作者之间打开一条通路来，他再不要做文学的杂役，净写些言情刺激小说，他决心不止要和当代的文豪平分秋色，还要决心超越他们。他决定要在文学领域崭露头角。他在新书的序言中揭示：“历史的经验和教训，今天必须以人人都懂的方式叙述出来。”同时，他表示要使一个时代的精神在他笔下重现，并让历史事件重生”，他确立了自己的写作模式，以鲜活的言语叙述，而不靠文件的记载，宁可叙战役本身，也不做战况的报导，而且他也不做故事般的讲述，宁愿记述戏剧性的行动。
巴尔扎克所选写的第一部小说是反应地方反抗法国共和的动乱事件。这件事离他的时代不远，有很多亲身参与和目击者都还健在。这一次他可不能再像过去那样信笔乱写。他向图书馆借来许多当时的研究报告，关始研读军事报告，并做广泛的摘录。他发现恰恰是一些微小的在历史上不重要却真实的细枝末节，才使小说生动而使人信服。没有真实与真诚就绝无艺术，而各角色若非着根于其应属的环境，也绝不能跃然如生。故事中必须将人物放置于他们所植根的环境，要他们与地方、周遭的关系，要让他们呼吸他们那时代的空气。
有两、三个月之久，巴尔扎克研读搜寻一切能够获得的数据，在地图上精确地找出部队行动和军事作战的地点。他发觉，倘若他能搭乘驿马车，循着他书中的女主角的行程路线再走一趟，一定能营造出更鲜活的气氛和景致。
说来凑巧，扎尔扎克家有个老朋友德?波梅雷尔男爵，是旧共和时代的军人，亦曾参预过战事。囊中羞涩的巴尔扎克找了个借口，让波梅雷尔男爵邀他前去作客，波梅雷尔男爵久居偏远的乡野，有人来听他细说旧事正是他求之不得的。
巴尔扎克的行囊十分轻简，衣着朴素，乘的是公共驿马车的廉价座位，为了省钱，最后一段路还是用他的两条短腿走完的。巴尔扎克原先计划逗留两周，结果变成了两个月。他整天倾听德?波梅雷尔的回忆，做笔记并写作。他忘了巴黎、亲友，甚至德?贝尔尼夫人，而全神灌注于自己的工作。几星期之后，他便写好了数章的新小说，寄回巴黎给拉杜虚。
拉杜虚真不愧为文学界的伯乐，他立即便发现巴尔扎克是个前途无量的青年，将来一定会成为一位了不起的大作家。他当下便出了1000法郎，买下了这本尚未完成的小说的版权，巴尔扎克别无选择。但是随着交易的完成，两人之间的友谊也结束了。拉杜虚所熟知的巴尔扎克是位速成的作家，内容既能应读者要求，交稿又十分准时，从来不需要人催促。可是，这回巴尔扎克却要人时时催稿，因为他自己对作品不满意的话，是绝不不肯交稿的。更令拉杜虚无法容忍的是，手稿排出校样之后，再送回来又是满篇的更正与修改，以至于不得不重新再排。拉杜虚赔上时间又赔上金钱，恼怒异常，而巴尔扎克还是一副只追求艺术高度的架势。此时巴尔扎克心中那份艺术家的责任感开始起了作用，他觉得自己必须对奥诺雷?巴尔扎克之名负责。
1829年3月，卡内尔出版公司出版了《一八○○年的不列颠》，作者是奥诺雷?巴尔扎克，还不是德?巴尔扎克。结果不如预料中的成功。其实，情节的铺排和连贯已初显小说大家的巧手，各场景也十分技巧地展开，有关军事的细节极富动感，而他对政治背景的见识也有一定的深度。只有故事本身，暴露了他以往写言情和感官小说的身份。
巴黎的评论家指出他的文体混乱不检。巴尔扎克不得不承认，多年来的随意乱涂，已经使他养成了疏忽不整的毛病。五年之后，他尽最大的努力将这部作品改写润色，重出了精修版，却依然害怕新手的笔触总会让人认出。就这样费了九牛二虎之力，第一年才销出了444本；过早信任巴尔扎克才华的人，再次当了冤大头。
就在他还在写《一八○○年的不列颠》时，一个叫勒瓦瑟的出版商找上门来，要他偿还稿债，因为他先已预付200法郎的稿费，要他写《商家手册》。巴尔扎克不愿中断自己高尚严肃的工作而耗费宝贵的时间来搞这种通俗的玩意儿，便将从前已经在自己印刷厂里开始要付印的《婚姻生理学》拿来改写。
改写完成，竟与原作大不相同了。因为近年来他阅读了许多幽默家和讽刺家的作品，现在他不再模仿英国小说家的冷静机智了，而是改为一种热情而富趣味的文体，贝尔尼夫人和一位公爵夫人提供给他许多趣事做素材。文风的转变使原来作为清偿债务而编的书，摇身一变成了一本耀目、诙谐、流畅的作品，它未经思虑的矛盾的观点、引人的讥嘲笑骂和幽默的怀疑论点在社会上引起了善意和恶意的两方面的讨论。女性读者对他的作品尤为关注，巴尔扎克的书让她们既生气，又觉得有趣儿，不论如何，这本书在以后数星期里，成了人们茶余饭后的谈话主题。
巴尔扎克还未成就大名，巴黎民众便已对他产生了好奇心。人们邀请他去参加各种场合，为此，他不得不去量制一些剪裁合身的衣服和漂亮的背心。有位公爵夫人介绍他去巴黎首屈一指的文学作品交换所，在这些地方，他认识了一些如雨果等已经成名的同行。
通路尚未全开，但岸堤却已有了隙缝，巴尔扎克巨大的创作力正如禁锢已久的洪流，像瀑布一般奔腾直下。巴黎人民发现了他是多才多艺的，他能一边在炉上烹饪像历史小说那样的大菜，一边还能烤制出如《婚姻生理学》这般辛辣有趣的点心，因此，很多书商都纷纷上门约稿。

 

 

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