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『簡體書』首映日

書城自編碼: 2030345
分類:簡體書→大陸圖書→藝術影视/媒体艺术
作者: 张晓欧
國際書號(ISBN): 9787545806694
出版社: 上海书店出版社
出版日期: 2012-12-01
版次: 1 印次: 1
頁數/字數: 264/
書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:HK$ 103.3

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內容簡介:
《首映日世界优秀电影短片赏析》由张晓欧著,本书是从中外影视短片创作基础的角度切入,以清晰而详尽的方式对影视短片创作的基本技巧如剧本、剪辑、色彩、光影、声音进行了较全面的探讨,同时重视在共同创作基础之上的不同之处,即短片与长片的区别,增加在短片创作实务中的技巧解析,针对不同模式的短片创作形式,从构思开始到前、中、后期全过程的创作实务分析。
關於作者:
张晓欧上海戏剧学院导演系学士、硕士。戏剧与影视学博士在读。曾任上海歌剧院导演。现任教于上海戏剧学院电影电视学院。研究方向:戏剧影视表导演理论、戏剧文化学。导演作品:话剧《仲夏夜之梦》、《危险关系》、《与网络无关》等。并有多篇学术论文发表。
目錄
《双面镜》:爱情关乎不可能
《尾声》:一丁点的错位
《弗兰兹·卡夫卡的美妙人生》:事情如何能不坏?
《冰箱》:开启它,看到世界
《〈特写镜头〉的首映日》:不放弃说话的机会
《聊天》:上帝没有愈合人类的孤独
《黑暗之光》:弥天黑雾漏晨光
《小偷》:就像一场过了头的玩笑
《男孩八岁》:面对大海,不要忧伤
《选举之夜》:谁是和平主义者?
《家》:匪夷所思的蓝调之外
《郁金香》:人牛情未了
《红色绶带》:错误敲响了你的门
《咫尺天涯》:瞬间不能的永远
《我爸爸撒谎》:这里是伦敦
《一首歌》:午夜离奇的音符
《边界》:长号的另类功能
《复印店》:没完没了
《狗没有地狱》:一片耐人寻味的阴影
《十分钟后》:残酷的时间
《启发》:时间是什么?
《11分9秒01》之法国:于无声处响惊雷
《等待下一个》:只因太认真
《错乱8245-8249以及117》:白天不懂夜的黑
《迷人的男子》:缘分,只因一阵风!
《阿里塔》:青春残酷寓言
《黄蜂》:啊,美好的约会
《火蝴蝶》:当火花飞舞的时候
《超市夜未眠》:别样的风景
《失控》:一条鱼太孤单
《最后的农场》:最后的爱情
《桑格姆》:回到童年
《上衣》:阳光随你而来
《六响枪》:枪声为谁而鸣?
《了不起的赞比尼》:完美地消失
《一个也太多》:将错就错
《马海区》:爱情不需要语言
《埃菲尔铁塔》:美丽人生
《乔纳森》:活在那个黎明
《扒手莫扎特》:黑暗有趣的地下巴黎
《海默父子》:非常父子
《在夜晚》:那一片漂亮的海滩
《上帝原谅我》:人类的角落,上帝的叹息
《精彩的一天》:还没有开始
《在黑暗中》:三分钟力量
《探戈舞之恋》:赠人玫瑰,手有余香
《宾馆客房》:白色“谜”情
《新房客》:邻居们的最后一秒钟
《米娅》:波澜不惊的真相
《调音师》:坍塌的泰姬陵
后记
內容試閱
*爱情关乎不可能 《双面镜》1991墨西哥 The Two Way Mirro
阿尔玛多·拉索Armando Lazo/编剧 阿尔玛多·拉索Armando Lazo/导演 艾森莉亚·拉米雷斯Arcelia
Ramirez、丹尼尔·希门尼斯一卡丘 Daniel Gimenez Cacho、 玛丽亚·鲁迪欧Maria
Rudio/演员 29分钟/魔幻 《双面镜》The Two Way
Mirro是一部具有魔幻现实主义色彩的电影,即将出嫁的苏珊娜想要把自己的婚房打扮成19世纪的风格,她将从古董店里购置的镜子放在卧室,当她揽镜自照时,却从镜子里看到一个打算自杀的军官,她吓得不行,跑下楼去喊一同生活的奶奶,但镜中人却消失了。

深夜,苏珊娜进入梦乡,军官点亮油灯照亮她的面庞。第二天,苏珊娜用一块床单将镜子遮掩。距离婚礼举办只有三周的时间,未婚夫和苏珊娜商量细节,并给她看婚后他们将要住进的别墅照片。苏珊娜无意间从一本画册上看到一张图片,正是镜子中的军官,上面写着:“1863年受命于萨拉戈萨作战的军官。
”当晚,强烈的好奇心使她与对方隔镜交流。原来,陆军中尉尼古拉斯正等待与法国军队作战,在这面镜子中发现了苏珊娜。

至于为什么要自杀,尼古拉斯解释,自从妻子不幸去世,他感到生活完全没有了意义。他对苏珊娜倾诉:“我疯狂地爱上你,答应我别离开。”他们就这样整夜倾谈,苏珊娜无法遏制地开始了和这个镜中男人的恋爱。她开始不理会未婚夫,与尼古拉斯对镜饮酒、缠绵不已。婚礼要彩排了,不明真相的奶奶责怪苏珊娜怠慢婆家,尼古拉斯因此知道苏珊娜还没有相信他们能够跨越百年阻隔,他绝望了,走向战场。苏珊娜的内心也是矛盾重重,终于,她等到了尼古拉斯在镜子里的再度出现,在出嫁前最后一刻,她不顾一切地握住尼古拉斯伸出的手入镜而去。当众人冲进卧室,只看到遗落在地板上的花束。

近年来,随着众多杰出电影人的不断涌现,墨西哥电影开始崛起,越来越多的作品步人世界影坛。拉美作为魔幻现实主义的诞生地,电影受其影响较大,许多墨西哥影片独树一帜,不落窠臼。

从题材上说,《双面镜》写的是一个落跑新娘的故事,充满了大胆、缠绵、出格、猜疑、妒忌,与一般的爱情影片并无二致,但是,创作者以其离奇的想象,将女主人公移情别恋的对象设计为与其相距一个世纪的军人,这就超越了简单的道德评判,使全片笼罩在一派神秘、纯情的氛围之中。

要完成这样的时空穿越,需要某种用以“摆渡”的事物,正如片名所示,这个奇特神秘的魔法物件是一面镜子。可以说,这部影片情节的展开,完全紧紧围绕这面魔镜而进行。影片开始,苏珊娜与未婚夫乘车回家,一辆厢式货车正停在楼下,她走进卧室,两名工人正在将镜子摆放妥当;等到房间里只剩下她自己时,镜子里,戎装的尼古拉斯正把枪口对准他的太阳穴。这之后,电影整个的结构设计以及空间场景的设计都充满了魔幻现实主义的色彩。

当苏珊娜拉下遮住镜子的床单,等待了三天三夜的尼古拉斯擦拭去镜子上的雾气,并在上面写下“我想你”时,这部电影已经打下了魔幻的烙印。接下来的情节就是顺理成章的了,苏珊娜用手指触摸镜中的恋人,两人之间的距离慢慢靠近,尼古拉斯自报家门,观众和苏珊娜知道了这个帅气的陆军中尉的身世,两人隔着镜子的烛光晚餐以及最后的私奔等,这些都是用魔幻的手法来呈现的。

片中也不乏现实的叙事:苏珊娜的未婚夫出现过三次,每次都很短暂,主要的目的是透露出他家境的殷实;苏珊娜的奶奶是一个“穿针引线”的人物,苏珊娜与她所谈论的自己对婚姻的恐惧,她对孙女彻夜不眠的怀疑,都起到了铺垫与推进故事的作用;而尼古拉斯得知苏珊娜即将嫁人时的痛不欲生,两人因时空差异而大相径庭的爱情观的碰撞等几个段落,都呈现了魔幻与现实交织、重叠,镜头在两个世纪间穿梭,将这对青年男女的邂逅与一见钟情表现得淋漓尽致。

魔幻现实主义作为一种明显的风格特征,通常用“熟悉的物体创造不熟悉的梦境”,将现实的生活奇异化,一面从古董店买来的1863年的镜子,被创作者拿来演绎穿越了一个世纪、凄美又浪漫的爱情。《双面镜》的可贵之处还在于,在它魔幻外表下,张扬了超越物质世界的真爱。影片里有这样的对话:奶奶:那么多代过去了,结婚前大家还是老样子,一样的彷徨、一样的表情。

苏珊娜:还有穿了几个世纪的婚纱礼服!祖孙问的对话虽然不无调侃,但也多少有些无奈在其中。当绝望的尼古拉斯表示,如果苏珊娜嫁人,他会自杀时,后者以为他只是随便说说:苏珊娜:不会有人为爱殉情的!
尼古拉斯:这里指1863年更多的是为爱死去,而不是为了战争。

苏珊娜最终明白,作为现代人,她的爱情世界缺少了古典爱情的神圣与纯粹,于是,她选择了逃离现实,去追求梦想中的爱情。

“爱情不关乎可能,爱情总关乎不可能”。尼古拉斯这句箴言般的台词,给这部魔幻短片画上句号,也许,“不疯魔,不成佛”,唯其不可能,才是想象与创造的狂欢节。
*一丁点的错位 《尾声》1992德国 Epllog 汤姆·提克威Tom
Tykwe/编剧 汤姆·提克威Tom Tykwe/导演 伊西丝·克鲁格Isls Kruger、托马斯·沃夫Thomas
Wolff/演员 12分钟/实验 德国导演汤姆·提克威Tom
Tykwe最不担心自己有一天会失业,因为他不做导演的话,可以去做编剧;不做编剧,可以去做演员;不做演员,可以去作曲;不作曲也可以去剪辑;不做剪辑还可以去做制片,这些都不做,汤姆还可以做一名记者,采访与电影有关的人士。总之,电影制作中的各个行当他都可以做,并且做得都不赖。

汤姆导演的每一部电影,都像一场银幕革命,他从不满足于老老实实地讲故事,总试图将各个行当中最精锐的部分全部集中于自己的作品中以创造奇迹。《垂死的玛利亚》Todliche
Maria,
Die中令人耳目一新的速度与节奏感,颠翻了德国电影的老套路。《冬日恋曲》Winterschlafer中让多条故事的发展突然演变出意想不到的喜剧结尾,一扫冬季大雪纷飞的常态性表现方式。《罗拉快跑》Lola
rennt中经典的三段式,以三百六十度全角的叙事方式令全世界惊愕。《香水》 Perfume: The Story of a
Murderer以极其冷艳和诡异的表现方式,得出一个令人瞠目结舌的谬论。从1990年他的第一部短片,用夸张的手法制作的以自己与女友争执为内容的《因为》Because开始,汤姆·提克威就不断地否定自己,他在否定中寻找到了自己,德国电影也在他的否定中开辟了新径。才四十岁的汤姆·提克威让所有的出其不意在短短几年时间里,都集中在了他一人身上。

短片《尾声》Epilog是《罗拉快跑》三百六十度“环视叙事”的雏形,在这部短片中汤姆还只是小小地叛逆,到长片《罗拉快跑》时,他已经彻底脱掉缰绳,自由奔驰了。

《尾声》的故事非常简单,讲述的对象是一对夫妻,丈夫偷听到妻子与情人的电话后,两人发生了争执,愤怒之下丈夫将妻子一枪打死。转瞬,故事重演了一遍,结局则是妻子开枪将丈夫打死。

与其他以故事为主,技术为故事服务的电影有所不同的是,汤姆·提克威的电影经常是以技术为主,故事为辅,故事为技术和观念服务。这部短片就是一例。
它无所谓是不是夫妻之间的情感故事,或者什么家庭悲剧,导演只是借用夫妻之间的冲突所导致的结果,通过戏剧化的影像对“时间”这个概念进行深入的探讨。

影片清晰地分为前后两个部分,丈夫、妻子两人不同的视角,产生两次不一样的行动。在丈夫视角中他枪杀了妻子,在妻子视角中她枪杀了丈夫,无所谓哪一个结局,也无所谓开始与结束。两个结局对于导演其实都不重要,故事重演就说明了这一点,短片旨在告诉大家故事的结局所产生的种种可能。“时间”
在转念之间被无限地放大,导演理性地将其拆分并重新解构,艺术性地重塑文学的空间。“环视叙事”打破了时间的延续性和自然的流动性,它间离了电影与观众的关系,阻碍了故事本身可能引起的共鸣,以理性分析的观影心态挖掘其内容实质,就像警察破案要逐一审讯罪犯一样,通过他们的口供,线索、证据逐渐剥离、重组以还原事实本身一样。汤姆·提克威理性并艺术性地“审讯”他的主人公,把种种可能与猜测摆在观众面前,让观众自己组合,他想通过这样的方式,表达“一丁点的错位就可以改变人的一生”的理念。

片中两次叙述,头尾相接就像宿命一样。一头一尾两次口述,丈夫与妻子说了相同的台词:我,好热,我开枪了吗?我打死了XXX,为什么?这种梦呓般的问话冷静地提醒并引导观众进行思考,随着他们的画外音,第一次枪杀后银幕画面从上至下切换,第二次则由左及右切换,这种奇特的转换手法像一出戏的间奏曲,观众带着悬念急匆匆地走人休息大厅,忐忑不安于即将发生的情节中。

《尾声》中采取大量推移、交替主观、俯视移动和环形移动的镜头。靠着意念可以随意移动的沙发、垃圾桶、电话和床,给人一种梦幻的感觉,很有点超现实主义的味道。那些超技术性的拍摄,给摄影师弗兰克·葛瑞波Frank
Grlebe带来不小的挑战,他们想在短片中获得摄影技术上新尝试的做法,也使得汤姆一度陷入了债务危机。不过,这却使他们收获了意想不到的视觉效果,但他依然不放弃打破陈规,总带着问号去创作的态度。对于自己的困惑,他说:“我们这代人并不如想象中完美,比如说,我们都是成年人,但变成成年人其实完全不像年少时被告知的那样:长大了就可以自由左右自己的命运!更多的情况还是你一直在做自己不情愿的事。每个人都被自己的欲望困扰,我们总是在变,而我们接受到的信息也在让我们不断地反思内心的需要,精神的负担是美好的,只因为这是我们内心一直在求证的问题。”
值得一提的是短片中妻子和丈夫争吵时,那令人头晕目眩的三百六十度环形移动的镜头,不知道是纯技术思考还是有意而为,它恰好体现汤姆·提克威在故事叙事上多视角的特点,使形式和内容达到完美的统一。进行曲般风格的音乐,加深了影片的悬疑色彩和恐怖紧张的气氛,一个简单的夫妻间争吵,变成了抽象的迷阵,有种刀划在玻璃上让人窒息的感觉。

汤姆‘提克威这个被多家电影学院拒之门外的年轻导演,对形式上自始至终的追求与实验,使他的电影从最初观念上的新奇,上升到了抽象哲学的高度,他的出现不仅改变了德国电影的现状,而且给整个世界电影以震颤。未来于他到底是什么样子?或许他需要一丁点的错位!
P1-10
……

 

 

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