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| 內容簡介： |
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《艺术与精神：20世纪80年代中国戏剧研究》以人与精神为切入点，以戏剧艺术实践为经、戏剧文本创作为纬，通过20世纪80年代戏剧的宏观反思和微观透视，凸显80年代戏剧的艺术精神：艺术，使人成为人：使人在精神解放的路途中不断寻回自我生命本体，张扬生命的激情与活力。同时，《艺术与精神：20世纪80年代中国戏剧研究》深度阐释了中国20世纪80年代戏剧的特殊意义：在完成自身和艺术解放这个历史使命中戏剧精神的张扬，以及戏剧对思想解放和社会进步不可或缺的历史性担当：重点阐释了80年代戏剧在精神寻求中的三个阶段：在政治诉求中对解放的乌托邦幻想及其精神困境、在艺术探索中寻求精神解脱之路、在文化反思中回归精神主体与生命本体。
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| 關於作者： |
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张荔，沈阳师范大学延松剧场艺术研究所教授。先后就读于吉林师范学院中文系、吉林大学文学院和中国传媒大学影视学院，分别获得汉语言文学学士学位、中国现代文学硕士学位和戏剧戏曲学博士学位。主要研究方向为戏剧艺术和中国现代文学与文化：主讲中国现当代文学和戏剧理论等课程。曾出版专著《梦与醒的边界：徐志摩的女性世界》（河南人民出版社2003年版）、《云深不知处：黄健中的艺术与人生》（河南人民出版社2003年版）：主编《风急天高：黄健中导演手记》（作家出版社2001年版）、《笑笑傲傲365——央视版电视连续剧笑傲江湖拍摄写真》（作家出版社2001年版：香港商星卫传播有限公司台湾分公司2001年版）。在《鲁迅研究月刊》、《文艺争鸣》等学术期刊发表论文40余篇。2009年在“中德文化交流年”开幕式演出的王延松“新解读”德国经典剧作《莱昂瑟与莱娜》中任文学编辑：2010年在王延松“新解读”《原野》精编英文版赴美演出项目中任排练统筹：2011年在澳门第八届华人戏剧节王延松导演的话剧《弥留之际》中任排练统筹。
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| 目錄：
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绪论
一戏剧：人类精神的对话
二百年中国话剧对精神的守护与疏离
三20世纪80年代中国戏剧对精神解放的历史性担当
四20世纪80年代中国戏剧的研究现状与本书研究思路
上编思潮论：20世纪80年代戏剧对精神解放的历史性担当
第一章20世纪80年代文化语境中的中国戏剧
第一节“没有止境”的“思想解放”思潮
第二节艺术“合法性”身份的确立
第三节知识分子立场及其思想资源
第二章思想解放的精神诉求及其困境
第一节主流意识形态的运行模式与谋略
第二节思想交锋与话语转换
一关于剧作《假如我是真的》的争论
二1982年京沪导演座谈会：激越的乌托邦情怀
三《WM（我们）》风波：“具体化了的历史”
第三节争议背后的思想潜流
一“清除精神污染”及对《爱，在我们心里》的批判
二争议背后的思想潜流
第四节20世纪80年代早期创作的内在矛盾
一矛盾之一：思想僵化与精神解放的纠葛
二矛盾之二：创作主体的遁入与逸出
三矛盾之三：惯性、惰性与超越性
第三章去政治化与本体回归
第一节“戏剧观大讨论”（上）：追寻“根本”的思路与迷惑
一为戏剧“正名”：“大讨论”的缘起
二对“大讨论”的反思
第二节“戏剧观大讨论”（下）：“戏剧观”：概念的多重衍生
一异化的概念：“形式”抑或“通向心灵的途径”
二质疑性概念：祛魅与赋魅之间的裂痕
三潜在概念：剧场性
第三节观众与剧场：“《搭错车》现象”的阐释与分析
一现象的出现
二意义及影响
第四章越界：寻求解脱之路
第一节戏剧探索：“书写戏剧激情”
一“85新潮”
二“二度”“西化”中的中国戏剧
三精神的高蹈
第二节心灵图像的审美解放
第三节先锋性与“戏剧的歧途”
第四节精神焦虑与时代的内在冲突
下编剧作论：创作主体的精神取向及其限度
第五章创伤记忆的戏剧演绎
第一节作品何以获得“时间的青睐”
第二节跨过创伤记忆的门槛
第三节《荒原与人》：“铁变成了钢”
一诗人戏剧家的生命激情
二感性诗美与理性哲思的交融
三诗意之美的戏剧转化
第四节戏剧中的疯癫隐喻
第六章爱情话语的审美转换
第一节戏剧中“爱情的位置”
第二节道德伦理与精神之爱
第三节性的迷茫与性别困惑
第四节复调式爱情及其超越
第七章文化风俗的对象化
第一节京味戏剧：魅力与痼疾
一风俗：折磨与抚慰
二北京人艺：“骆驼坦步”
第二节海派戏剧：吸纳与交融
一时尚与趣味
二拆解与重构
第三节关东戏剧：民间文化与关东风情
一日神崇拜与理想情怀
二土野文化与关东风情
结束语
参考文献
后记
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