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| 編輯推薦： |
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《蕉帕记》是明代万历年间产生的一部优秀的爱情传奇。《蕉帕记》虽以生、旦分饰龙骧、弱妹两个主要角色，并以大量篇幅描写他们的结合，但从全剧来看，真正的主人公却是那个由小旦扮演的狐仙长春子。因此，本剧对这一人物形象刻画得尤为成功。《蕉帕记》虽然描写的是传统题材的爱情戏，但在这部爱情剧中，作者不仅突破了传统的爱情观，提出了一种新的爱情观念，而且将爱情描写和对社会政治的批判结合起来。这样，作品的思想意义就远远超出了一般悲欢离合的爱情剧的范围，表现了更为深广的社会生活内容。 单本《蕉帕记评注》以中华书局《六十种曲》（十二册）（汲古阁本）为底本，对原作进行断句、标点、注释并评论。每出之末有简评，全剧之后有总评，并收有附录等。
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| 內容簡介： |
单本《蕉帕记评注》讲述了： 南宋东吴人龙骧，字化之，父母早丧，由父亲生 前好友都招讨使胡章抚养成人。胡章生有一子一女， 子日胡连，女名弱妹。龙骧早欲与弱妹亲近，但苦“ 无冰月之便”，难遂心愿。一日与友踏青，龙骧因心 系弱妹，无意赏景，怅闷而归。杭州某山沿住有一自 号霜华大圣的狐仙，前世曾为西施，因倾覆吴国，获 罪于天曹，被罚作白牝狐。已炼汞修真三千余年，“ 但属阴类，终缺真阳”，难戍正果。恰值胡夫人患病 ，龙生前往探视，故意闯入弱妹闺房，狐仙幻形弱妹 ，勾引龙生，并将蕉叶变为罗帕。帕上题诗一首，内 隐“花园相会”四字。龙生以为弱妹对己有意，欣然 赴约，恰好真弱妹因母病焚香祈祷上苍，狐仙趁机盗 走其头上所戴金钗。狐仙得与龙生交合，临别时，狐 仙将金钗放在龙生书房门首。天明，胡连得金钗，禀 告其母亲，其母责问弱妹。狐仙叉将金钗变为蔷薇花 ，最后在后花园找到金钗。龙生托好友白元钧做媒， 欲娶弱妹，胡章夫妇本拟答允，但胡连因“闹钗”出 丑挨骂，怀恨龙生，故意刁难，要龙生以珍宝为聘。
时逢金兀氚遣王庆暗藏明珠，贿赂秦桧，以解朱仙镇 被围之厄，狐仙盗走明珠，付与龙生，使之得赘胡府 。花烛之夜，龙生以花园相会事告之弱妹，弱妹否认 ，龙生拿出罗帕为证，狐仙又将罗帕变作蕉叶，并在 衣襟上题诗，约龙生天目山相会。龙生与弱妹交欢， 方知先前相会乃是假弱妹，故与弱妹同至天目山寻仙 ，时狐仙得吕洞宾点化，仙号长春子，感龙生恩情， 授龙生天书三卷。龙生钻研天书，得呼风驱石唤鬼神 之能。会试时，长春子又大闹考场，使龙生得中状元 。秦桧因孙儿秦埙落选，欲加害龙生，派化之率兵赴 白鹿冈策应胡章突围。龙生于白鹿冈暗约胡章，作法 降雪，杀退十万贼兵。长春子摄去刘豫魂魄，龙生掘 坑，活捉刘豫，得胜而归。胡章、龙生翁婿均受朝廷 封赠。西湖赏雪观梅，吕洞宾携长春子前往，揭示前 世因果。胡章、龙生全家荣登仙策。
《蕉帕记评注》作为黄竹三、冯俊杰主编的大型 丛书《六十种曲评注》（全25册）之一种，2001年由 吉林人民出版社出版，曾荣获第十三届图书出版奖。
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| 目錄：
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剧情梗概
第一出 开场
第二出 寻春
第三出 下湖
第四出 幻形
第五出 询医
第六出 赠帕
第七出 解谜
第八出 采真
第九出 闹钗
第十出 倩媒
第十一出 议婚
第十二出 行赂
第十三出 窃珠
第十四出 付珠
第十五出 备聘
第十六出 晌婚
第十七出 闹婚
第十八出 赴任
第十九出 超悟
第二十出 脱化
第二十一出 闹题
第二十二出 防险
第二十三出 叩仙
第二十四出 造逆
第二十五出 演法
第二十六出 闹闱
第二十七出 打围
第二十八出 报捷
第二十九出 陷差
第三十出 分别
第三十一出 巡警
第三十二出 祈雪
第三十三出 捣巢
第三十四出 相逢
第三十五出 提因
第三十六出 揭果
附编
《蕉帕记》本事及版本
单本及其《蕉帕记》
单本生平资料汇辑
《蕉帕记》评论汇辑
《蕉帕记》序跋汇辑
后记
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| 內容試閱：
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【短评】 从体制上来看，本出没有专门介绍旦角，而是将 生旦家门统一安排在第二出做了集中介绍。作者如此 的组织结构处理，既避免了千篇一律的公式化倾向， 使场上演出富于变化，又便于集中刻画人物性格，揭 示广阔的社会生活画面，使戏剧更具有广阔的社会生 活内容，又增加了净、丑、小生、贴旦等各类、各层 人物的戏，加强了宾白和科诨，这就使整个剧情结构 出现灵活多变、丰富多彩的特点。
从本出戏所展示的社会生活画面来看，偏安一隅 的南宋小朝廷，不思恢复中原的大好河山，尽管两朝 皇帝都做了俘虏，然而，此一教训，仍未使南宋最高 统治集团略为清醒，他们继续谋求“王业之偏安”。
据史载，绍兴二年（1132），宋高宗第二次回到杭州 ，这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了， 有终焉之志。于是建明堂，修太庙，宫殿楼观一时兴 起，达官显宦、富商大贾也相继经营宅第，壮大这“ 帝王之居”。几十年中，杭州终如北宋的汴州，成了 这班寄生虫的安乐窝。华丽的楼台、靡曼的歌舞、妖 艳的游女、吞刀吐火的各色杂耍、春药春画的流行、 红莲妓女与宝树天花的僧家，这“金碧山峦，丹青水 涯”、“画栋干云，雕檐截霞”的表面“繁华富庶” 的背后，便是统治阶级的荒淫腐朽、苟且偷安与社会 风气的腐朽堕落。因此，剧作家在“下场诗”里，借 用宋代诗人林升《题临安邸》中的“暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州”作结，一个“熏”字，将这些寄 生虫的醉生梦死之态，把西湖上的“游人”陶醉沉湎 之情，表现得淋漓尽致。这些醉生梦死之徒，毫无忧 患意识，忘乎所以，竞把杭州当成了汴州！昔日汴京 城内，巨宅别墅、秦楼楚馆，歌舞无虚日，终至朝廷 倾覆，歌儿舞女、金银珠玉，尽入金人的囊中。今日 南渡的富贵之家，歌舞湖山，乐不思蜀，正蹈汴京陷 落的覆辙而不知，岂不可悲。本出戏正是通过白元钧 、龙骧、胡连等人游湖时的所见所闻，表现了比较广 阔的社会生活内容，具有深刻的社会意义。
从人物形象刻画与性格塑造方面来看，本出戏主 要刻画了胡连这一贵族公子的性格特点。他“作事从 来倒颠，面上有些墨气，肚里白得周全”，是个不学 无术、玩世不恭、无才无德而又冥顽不化的呆公子。
他“肋梢从幼空缺，黑心占了半边。读书牵鬼上剑， 饮酒车水灌田。作文只是七股，吟诗偏爱八言。不记 诗云子日，略晓掷色猜拳。”既无才气，又无韬略， 胸无点墨，是个无知愚蠢的庸才。他读书诵经、作文 吟诗，样样不能，而饮酒猜拳、吃喝嫖赌，却样样在 行。这样“一个风流公子”、混世魔王，竞能狐假虎 威，“克得军粮几贯”。由此可见他所挥霍的经济来 源，是建立在残酷的剥削和压榨基础之上的。而这样 一个只知吃喝玩乐之徒，竟然还“一向有些悭吝。只 要吃别人的东道，自己不肯打破半个铜钱”。这就深 刻地揭示了一切反动统治阶级的本质贪婪而又悭 吝。正因为他具有“黑心占了半边”而又贪婪悭吝、 愚蠢无知、心地不善的恶劣本质和个性特点，这就为 第九出“闹钗”埋下了伏笔。
从社会效果来看，本出戏在揭露统治阶级荒淫无 耻反动本质的同时，过多地使用了淫词秽语，低级庸 俗，而且作者似乎是以“得风流处且风流”的态度， 以欣赏的口气描写这些春药春画的。这既表现了作者 作为封建文人庸俗的低级趣味，同时也表现出当时临 安城中市民阶层的发展壮大以及他们的欣赏层次与要 求。
P23-25
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