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| 編輯推薦： |
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这是一本探索电视剧情节魅力的书，一本关注电视剧情节失误的书，一本思考电视剧发展方向的书，一本潜藏着对中国电视剧爱恨交加之情的书。电视剧是一种叙事艺术，情节是叙事艺术区别于抒情艺术的根本所在，是吸引观众的重要手段。但是，在理论上，情节不仅“在一般文学批评用法中含义已过于模糊”，而且评价不高，“在一些文学圈内，“情节’已经变成了一个肮脏的词，因为它被浓厚的商业主义意味所污染”。在实践中，中国电视剧的情节设置又常常重复出现某些毛病。基于理论与实践两方面的原因，本书主要从情节角度入手对电视剧尤其是中国电视剧进行研究。
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| 內容簡介： |
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电视剧是一种叙事艺术，情节是叙事艺术区别于抒情艺术的重要特征之一，是吸引观众的重要手段之一。但是，情节不仅“在一般文学批评用法中含义已过于模糊”，而且理论地位不高，“在一些文学圈内，‘情节’已经变成了一个肮脏的词，因为它被浓厚的商业主义意味所污染”。在实践中，中国电视剧的情节设置常常重犯某些类型的错误。基于理论与实践两方面的原因，本书主要从情节角度入手，对电视剧尤其是当前中国的电视剧进行研究。本书对流行的各种情节观念进行了辨析，对人物重于情节等相关论断提出了质疑，对电视剧的情节构成问题、电视剧的情节强度与收视率之间的关系问题作了进一步的探讨，并梳理了近年来中国电视剧在情节设置方面常犯的错误，希望能对中国电视剧的理论发展与创作实践提供借鉴。
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| 關於作者： |
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李胜利，1969年生。中国传媒大学影视艺术学院广播电视文学系副教授。1994年毕业于复旦大学中文系，获文艺学(美学方向)硕士学位。同年进入北京广播学院(今中国传媒大学)工作。1999年于中国传媒大学在职攻读广播电视艺术学专业(电视剧历史与理论方向)博士学位。2003年毕业，获博士学位。2004年8月至2005年8月赴韩国从事韩国电视剧的研究工作。主要研究领域为美学、艺术学基础理论及电视剧历史与理论。
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| 目錄：
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导读
前言
第一章 电视剧的定位
第一节 影视合流对电视剧的影响
一、影视何以分立，又何以合流
二、关注电影对电视剧研究的意义
第二节 典型的电视剧与非典型的电视剧
一、典型的电视剧
二、非典型的电视剧
三、典型电视剧的主要属性
四、本书的研究范畴与研究目的
第二章 情节与电视剧情节
第一节 情节≠(故事)情节梗概≠元情节
一、情节的多种含义
二、情节与相关术语的关系
三、情节的三大属性
第二节 人物中心论并非绝对真理
一、情节中心论与人物中心论的对立
二、两个对立论断中“人物”更准确的含义
是“性格”
三、情节中心论与性格中心论各有适用范围
第三节 电视剧情节：用影像化视听语言展现
的情节
一、从当前的创作实践看情节对电视剧的重要性
二、电视剧情节视听化中的一些误区
第三章 电视剧的绝对情节强度
第一节 绝对情节强度的三个维度
一、情节密度
二、情节落差
三、情节黏度
第二节 强情节与弱情节
一、电视剧情节强度的基本类型
二、电视剧情节强弱的其他表现
第四章 电视剧的情节强度与收视率
第一节 电视剧的相对情节强度
一、相对情节强度
二、绝对情节强度与相对情节强度的不平衡关系
第二节 电视剧的绝对情节强度与观众
一、绝对情节强度与收视率
二、情节强度与观众类型
第三节 强弱分赏之原因
一、强情节叙事艺术为何广受欢迎
二、强情节电视剧为何广受欢迎
三、不能人为地抬高情节强度
第四节 案例分析：近年来热播家庭剧的情节强度
一、近年来热播的中国家庭剧的情节强度
二、近年来热播的韩国家庭剧的情节强度
第五章 电视剧的情节强度与娱乐性
第一节 电视剧情节强度与娱乐性的关系
一、观众对娱乐的主动追求
二、情节强度与娱乐性在实践中的关系
第二节 客观看待娱乐与强情节娱乐剧
一、物一无文
二、强情节娱乐剧的思想性
三、加强研究，但不能矫枉过正
第六章 电视剧情节容易产生的
主要问题(一)
第一节 水
一、表现
二、原因分析
第二节 平
一、表现
二、原因分析
第七章 电视剧情节易产生的
主要问题(二)
第一节 假或错——真实性与倾向性矛盾
一、错而真
二、对而假
三、真实但无倾向性
四、原因分析：美与真、善脱节
第二节 真且对——缺乏真知灼见
一、表现
二、应该如此与原来如此
三、辩证看待艺术的倾向性问题
第八章 从强情节到弱情节
第一节 有机情节与情节的创造性
一、有机情节论
二、新颖的细节 是情节创造的核心
第二节 从强情节到弱情节再到非情节
一、“教”与“乐”的消长
二、创造性中的意识形态观念
三、待到影视合流时
参考文献
后记
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| 內容試閱：
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书摘
2 电视动画故事片
一般情况下，人们是将电视动画故事片(如动画片《西游记》)与电视剧
(如电视剧《西游记》)分而论之的。其问的主要区别在于是否由真人出演。
如果把“是否由真人出演”视为电视剧本体特征之一的话，那么，动画
片与电视剧通常是可以分开的。但如果从“影像化叙事艺术”的广义上理解
电视剧，不考虑是否由真人出演。那么，电视动画故事片也应该包括在电视
剧范围之内。
事实上，在中国电视剧制片人持证上岗资格考试内容之一的《电视剧制
片管理》考试大纲(试行)中，动画片被明确归类于电视剧。《电视剧制片管
理》考试大纲(试行)界定的12种类型电视剧包括是：(1)现代剧；(2)历史剧
；(3)古装剧；(4)涉案剧；(5)喜剧；(6)言情剧；(7)武侠剧；(8)纪实剧；
(9)科幻剧；(10)人偶剧；(11)室内剧；(12)动画片。
从电视剧的发展来讲，将动画片归入电视剧也有其必要性。现在有些由
真人出演的电视剧已经夹杂着或多或少的动画片断(如《大宅门》与《东北
一家人》中的片头)。如果说，现在这些电视剧中动画片断还非常少，那么
，到将来，电视剧中完全可能出现真人与动画同台演出、平分秋色的作品(
类似电影《谁陷害了兔子罗杰》、《精灵鼠小弟》)。在电影领域内，《狮
子王》、《花木兰》、《金猴降妖》、《葫芦兄弟》等纯动画片不仅是动画
片，同时也是电影。在电视领域内，动画片当然也可以是电视剧。
严格来说，动画片一词本身并未明确指明其叙事特征，但在约定俗成的
意义上，动画片更多地指那些具有一定长度的叙事性作品，因此，我们也可
以像用电影指称电影故事片一样，用动画片来指称电视动画故事片。
3 戏曲电视剧
戏曲电视剧(而不是电视戏曲)这个已获公认的名字，进一步扩展了电视
剧的外延，成为电视剧舞台上中国式的歌舞片或歌剧。
戏曲电视剧已经不是舞台戏剧的简单记录：摄像机代替了观众的眼睛，
以不同的景别关注着舞台上大小不同的表演区域；有些作品以大量的实景、
外景补充、代替了传统的戏剧舞台美术设计。当然，唱念做打、程式化表演
等传统戏曲的风格仍然较大程度地存在着。
当把戏曲电视剧归入电视剧后，是否以歌舞为主要表现手段也成为电视
剧定义中的要素之一。P20-21
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