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| 編輯推薦： |
画梅、兰、竹、菊远在宋代就名家辈出，尤其是
墨竹已成为独立画科。其擅此道者多数是文人画家。
《宣和画谱》在《墨竹叙论》中提到有以淡墨挥扫，
整整斜斜，不专于形似，而独得于象外者，往往不出
于画史，而多出于文人墨卿之所作。远在北宋时的
文同、苏轼，他们不独以文章诗词著称于世，所画的
墨竹亦被时人所推崇。杨无咎、僧仁仲等以画墨梅为
朝野所称赞。宣和时以画菊闻名遐迩的杨宠，工写兼
备，别具一格。宋亦有赵孟坚、郑所南等画墨兰更为
史家所传颂。自宋以来，代不乏人。他们把梅、兰、竹、
菊的铁骨冰姿、朴雅幽香、虚心高节、凌秋傲霜的品
质人格化，称为四君子，在画史上成为别具一格
的文人画。
借物抒情是文人画的特点，是画家品德、学问、
艺术修养在画中的表露，只要文人墨客在生活中有所
感触，就往往寄情于其中。苏轼说：文同画竹，乃
是诗不能尽，溢而为书，变而为画。文同画竹，称
赞竹子心虚异众草，节劲逾凡木。还说得志，
遂茂而不骄，不得志，瘁瘠而不辱。群居不倚，独立
不惧。这些话，是他对自己的要求，也是给予人们
立身处的世有益启迪。所以画四君子可以怡养人
的精神，激励
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| 內容簡介： |
画梅、兰、竹、菊远在宋代就名家辈出，尤其是
墨竹已成为独立画科。其擅此道者多数是文人画家。
《宣和画谱》在《墨竹叙论》中提到有以淡墨挥扫，
整整斜斜，不专于形似，而独得于象外者，往往不出
于画史，而多出于文人墨卿之所作。远在北宋时的
文同、苏轼，他们不独以文章诗词著称于世，所画的
墨竹亦被时人所推崇。杨无咎、僧仁仲等以画墨梅为
朝野所称赞。宣和时以画菊闻名遐迩的杨宠，工写兼
备，别具一格。宋亦有赵孟坚、郑所南等画墨兰更为
史家所传颂。自宋以来，代不乏人。他们把梅、兰、竹、
菊的铁骨冰姿、朴雅幽香、虚心高节、凌秋傲霜的品
质人格化，称为四君子，在画史上成为别具一格
的文人画。
借物抒情是文人画的特点，是画家品德、学问、
艺术修养在画中的表露，只要文人墨客在生活中有所
感触，就往往寄情于其中。苏轼说：文同画竹，乃
是诗不能尽，溢而为书，变而为画。文同画竹，称
赞竹子心虚异众草，节劲逾凡木。还说得志，
遂茂而不骄，不得志，瘁瘠而不辱。群居不倚，独立
不惧。这些话，是他对自己的要求，也是给予人们
立身处的世有益启迪。所以画四君子可以怡养人
的精神，激励人们保持良好的情操，陶冶性情，健康
地生活。
中国画的表现特点，离不开笔、墨、章法，三者
不可偏废。首先我们研究用笔的方法，必兼用墨，墨
的变化之妙又全从笔出，所以统称笔墨技法。实际上
笔墨功夫，就是书法功夫。书法要求无往不复，无
垂不缩，画法也是如此，妙在含蓄。书法要求一
波三折，波是起伏的形态，折是笔的变化方向，正
是画法中徐疾、提按、顿挫、转折等勾勒线条的用笔。
清代郑板桥在题画诗中说：要知画法通书法，兰竹
如同草隶然。以书入画，书为画骨，表现出刚健中
含有婀娜之致，劲力中而带苍厚之气。
用墨之法《墨法要旨》称其有六：浓墨、淡墨、
破墨、积墨、焦墨、宿墨。墨色的各种变化，重在
用水的灵活，水的多少决定了笔墨中墨色的神妙效果。
熟练掌握笔墨技法，就能使画面表现出润含春雨，
干裂秋风的生动自然效果。用彩墨画四君子用
色技法与用墨技法相同，要求色彩在画中表现出浓艳
而不佻，高雅而不俗，有古朴斑斓之妙。如赵之谦、
吴昌硕、齐白石、潘天寿等先生，在彩墨画中都呈现
出独到之处，对后人大写意彩墨画影响极其深远。我
画四君子，其色彩多用复色。如朱砂色调胭脂画
红梅，用藤黄调赭石画菊花，用胭脂调淡墨画兰花，
用花青调墨画竹等，使画面彩墨交辉、浑厚淹润。
中国画的章法布局（构图）与写文章是一个道理，
◎ 刘福林
一篇文章有起、承、转、合，一幅画的处理也是如此，
起是开头，合是结尾，承转是主题。其布局要有虚实、
疏密、呼应。虚实，笔墨之有无，有笔墨处为实，无
墨处为虚，老子曰知白守黑，意思是黑来白现，
有黑才知道白。论语说心不在焉，视而不见就是
空白，有了空白，所画的主体就更突出了，而且空白
处更能发人深思与联想，这是中国画的特点。疏密，
是言笔墨排比的多少与距离的远近，有疏有密就打破
平均。疏密要有致，古人云疏可走马，密不透风，
这是要求在章法处理上，该疏就疏，该密就密。呼应，
言画面互相之间要有顾盼、有联系，有画内呼应，画
内与画外呼应，宾主呼应，题款、钤印与笔墨呼应及
墨彩的呼应等。
总之，画四君子要熟练掌握笔法、墨法（色法）、
章法，三者变化无穷，已臻化境，渲淡入雅，才能自
然有意趣。庄子云栩栩然之蝶，蝶之变化有三个
时期：为虫，化为蛹，终而成蝶。学习书画也有三个
过程，初学重点是笔墨章法，继而临摹古代名家墨迹，
第三步到大自然中去，师造化，终而成蝶飞去。
宋元以来，画梅、兰、竹、菊多是用墨，墨梅、
墨兰、墨竹、墨菊，千百年来已是众所认同的主要表
现形式。用彩墨写意画法描写梅、兰、竹、菊历代有
之，但真正成为一种画风，得到世人的青睐是近百年
发展起来的，其代表画家有赵之谦、吴昌硕、任伯年、
陈师曾、齐白石、潘天寿等。诸位前辈以他们丰富、
深厚、真挚、灼热的民族文化学养和情感开创了具有
时代精神的美学意趣。拜读诸家之大作，其用色特点，
热而不火，艳而不俗，深厚淹润。我想这正是我们用
彩墨画梅、兰、竹、菊应当继承和发扬的吧。我画梅、
兰、竹、菊多用复色。在黄、红、赭、绿等色彩中调
墨，有时也在颜色中调粉和胶。技法应用得当，有古
厚苍润之韵味。
从20 世纪90 年代起，我编著的《梅兰竹菊小品
画谱》《墨梅画谱》《墨兰画谱》《墨竹画谱》《墨
菊画谱》《彩墨梅谱》《彩墨兰谱》《彩墨竹谱》《彩
墨菊等谱》相继在中国和平出版社出版。现应北京工
艺美术出版社中国名家技法经典丛书之约，特邀
原画谱主编任梦熊精心将上述画谱重新组合编辑为
《刘福林写意梅谱》《刘福林写意兰谱》《刘福林写
意竹谱》《刘福林写意菊谱》4 册。本套丛书以图文
并茂的形式，翔实地展示了以墨、彩墨画四君子
的笔墨技法、画法步骤、章法、作品，并配题诗等，
是一套较为完整、系统的梅兰竹菊画谱系列丛书。
在本书的编辑出版过程中，得到了好友范慈忠、
吴宗鲁，我的学生姜宝宏等人的大力协助，在此表示
衷心的感谢。
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| 關於作者： |
刘福林 1942 年生于北京，当代著名画家。
北京教育学院宣武分院美术教研员，齐白石艺术研究会常务理事。曾先后
受业于我国著名书画家彭八百、陈建峰、唐逊志，同时得到郭沫若、胡厥文、邓拓、廖沫沙、
溥杰等前辈的教导与鞭策。其传统文化功底深厚，尤擅花鸟画，工写兼善；又习画山水，兼工
带写；工书法，于隶书、魏碑、行草见长。20 岁时，即于荣宝斋标展其作品。21 岁时，邓拓欣
喜其梅、兰、竹、菊画法神趣兼备，淡雅有致，并为其画作题诗四首。其诗画流传甚广，一时
传为艺坛佳话。
1984 年在北京紫竹院举办个人画展。近年来在中国和平出版社出版《墨梅画谱》《墨兰画谱》
《墨竹画谱》《墨菊画谱》《梅兰竹菊画谱》及《梅兰竹菊小品画谱》等多种画著，并多次再
版，印数达百万册；在北京高教音像出版社出版《墨竹技法》《墨兰技法》等数种录像片。其
书画作品多次应邀参加国内外绘画大展，在国内外画集、画刊、报纸上多有发表。《四君子图》
《墨竹图》被中南海、国务院收藏。《竹石图》《芦雁图》被人民大会堂收藏。《四君子图》《兰
石图》被毛主席纪念堂收藏。《梅兰图》被周恩来纪念馆收藏。另有部分作品被郑板桥纪念馆、
吴昌硕纪念馆、吴承恩纪念馆、李苦禅纪念馆等处收藏陈列。
1996 年2 月应韩国国际书画协会的邀请，赴韩参加96 国际书法学术大会，进行讲演和绘画。
书画作品广受各国同道赞誉，并在96 国际书艺展专集中发表。其传略入编《世界名人录》《现
代中日美术通鉴》《世界当代书画篆刻家大辞典》《现代国际书画家精品润格》《当代民间名
人大辞典》等辞书。
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| 目錄：
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画梅技法 1
一、墨梅画法2
1. 画枝法2
2. 画干法9
（1）勾皴法 10
（2）双勾加皴法12
（3）大写意法13
（4）老干生枝露根法15
3. 画花法16
（1）圈花画花16
（2）点花画花16
4. 干、枝、花的组合19
（1）生枝画花19
（2）生枝点花20
（3）老干生枝画花21
5. 画墨梅步骤22
二、彩墨梅画法23
1. 画枝干23
2. 圈花点花24
3. 用颜色点花25
4. 熟宣纸画梅法 26
画梅章法27
一、疏密28
二、虚实29
三、起结30
四、起结八法32
画幅形式41
一、斗方42
二、册页46
三、长卷50
四、横幅52
五、中堂54
六、条幅72
七、条屏76
八、扇面78
咏梅诗选 83
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