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| 內容簡介： |
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本书是中国艺术研究院文学艺术创作研究院美术创作中心艺术家系列作品集之一。本书是张龙新作品选集，该书精选张龙新近年创作的人物、山水、花木作品76幅，另有名家评论。该书具有较高的学术性和时代感，可作为美术创作研究的重要参考资料。
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| 關於作者： |
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中国艺术研究院文学艺术创作研究院美术创作中心简介：中国艺术研究院是中国艺术理论研究领域的最高学府，是全国唯一一家集艺术科研、艺术教育、艺术创作于一体的大型综合性学术机构。艺术创作院美术创作研究中心直接隶属于中国艺术研究院，是国家级的以美术创作为主的专业机构。
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| 目錄：
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目录
人物
杨靖宇 2
张友清 4
魏大光 6
陈翰章 8
郭国言 10
张自忠 12
李家钰 14
罗策群 16
寸性奇 18
陈飞龙 20
山水
中国龙 24
雪霁 26
长城系列之一 28
长城系列之二 30
长城系列之三 32
长城系列之四 34
长城系列之五 36
长城系列之六 38
长城系列之七 40
长城系列之八 42
长城系列之九 44
长城系列之十 46
长城系列之十一 48
长城系列之十二 50
长城系列之十三 52
长城系列之十四 54
长城系列之十五 56
长城系列之十六 58
长城系列之十七 60
长城系列之十八 62
老龙头 64
金山岭 66
慕田峪 68
老牛湾 70
雁门关 72
嘉峪关 74
北京胡同之一 76
北京胡同之二 77
沙溪古镇之一 78
沙溪古镇之二 80
华山鸽子翻身 82
华山云天孤光 84
华山天梯 86
华山擦耳石 88
花木
硕果 92
红高粱 94
菊花系列之一 96
菊花系列之二 98
菊花系列之三 100
菊花系列之四 102
春暖夏凉秋收冬藏 104
树乐青山图 106
天坛 108
月坛 110
华山松 112
嵩山将军柏 114
孔庙罗汉柏 116
潭柘寺双凤松 118
花木系列之一 120
花木系列之二 122
花木系列之三 124
花木系列之四 126
花木系列之五 128
花木系列之六 130
花木系列之七 132
花木系列之八 134
花木系列之九 136
花木系列之十 138
红树林系列之一 140
红树林系列之二 142
红树林系列之三 144
红树林系列之四 146
红树林系列之五 148
红树林系列之六 150
红树林系列之七 152
红树林系列之八 154
评论
刘大为 158
孙克 158
薛永年 158
邓福星 158
毕建勋 158
王振德 159
张桐瑀 159
杨惠东 159
李威 159
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| 內容試閱：
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高高秋月照长城
张龙新画长城
崔大中
张龙新是当代实力派中国画画家，人物、花鸟、山水都非常擅长，并且都取得了令人侧目的卓然成绩。但是作为一位具有探索精神的中国画画家，他是以画长城而蜚声中国画坛的。
在当代中国画坛，提到画长城就不能绕开张龙新。可以说，张龙新是为长城而生的歌者。长城是中华历史的伟大遗产，有着沉厚的民族象征意义和文化含量。它那蜿蜒起伏、连绵万里的壮丽景象，足以让人赞叹，引人遐想，千百年来，有不胜枚举的文人墨客为其赋诗讴歌，挥毫泼墨。作为一个画家，张龙新选择了长城，他把对长城的崇敬与依恋之情融入笔墨。几十年来，他一次次翻山越岭，登临关隘，沿途写生，体察感悟，创作了一系列优秀的以长城为主题的山水画作品。
综观其以长城为主题的山水画作品，张龙新在描绘长城时，注重长城与北方地区山川风貌的融合，讲究中国画传统技法的综合应用，并在传统的基础上努力实践和探索，借鉴西方绘画语汇，开拓出了一套来自传统墨法，崇尚自然美意趣的新笔墨法式，开拓出了讲求整体感，以变焦透视描写实境、以纪念碑式构图结构画面的新结构样式，从而开辟了中国主题性山水画的新境界。
艺路漫漫，非一日之功。从20 世纪80 年代末开始，张龙新就选择了以长城为母题进行主题性山水画创作。1991 年，张龙新创作的《万里长城图》长卷，高2 米，宽138 米，被中国长城博物馆收藏。这是一幅画家付出了心血的精品力作，在这幅巨幅长城作品中，画家灵活地采用了山水画的各种传统技法，通过对长城地域环境的写生提炼，再现了长城沿线的山川地貌特征，展现了穿越崇山峻岭的长城雄姿。
从1992 年到2002 年，历时十年，张龙新又创作了一套（共36 幅）巨幅长城组画。 这套组画在其长卷的基础上，进行了更集中的概括和更主动的强化。他把万里长城的精粹景点概括为36 幅作品，以每幅高达两米的篇幅精心描绘，既借鉴了传统山水画以多景点展示名胜全貌的匠心，又避免了其案头翻阅的局限而适于在高厅大馆中展示。分之，每幅均可独立成图，一图一境，丰富多彩；合之，又有长卷的效果，似断还连，气势万千。
这36 幅作品，在笔墨运用和形式结构上更加成熟，其
可圈可点之处还在于它的创新上。艺术史告诉我们，守成的人多，而创造的人少，创造需要见解、胆识和悟性。艺术的可贵之处正在于创新。经过长期的观察与体验，张龙新的山水画在吸收中国传统绘画散点透视和西方绘画焦点透视的基础上，运用了一种新的透视方法，张龙新把它称之为
变焦透视，画家依据摄像机的变焦原理，以一种写实与意象结合的方法应用于山水画创作，按张龙新自己的话来说，他是试图解决不同视点在同一画面上的视觉效果。变焦透视的运用可以集中体现深远渐变至高远再渐变到平远而达到牵引视线向导的视觉效果，即将山水一下子拉近眼前，同时又可以一层一层地将山水景象推上去或移过来，从而为中国古老的意象经营增添了科学成分，使散点透视有了变焦的依据。
这既不同于西洋焦点透视的单一，也不同于中国传统 意象经营的散漫，张龙新首次将摄像机摄制景物的艺术效应挪移到山水画创作上，进一步丰富了山水画的表现技法，应当说对中国山水画向当代艺术转型具有积极的意义。欣赏张龙新的山水画作品，如身处一架垂直上升的直升机上，由近及远，视点在一条直线上随高度而不断变化，产生出十分强烈的视角跳跃，营造出更为深邃、广阔的空间。
张龙新近几年的长城系列作品又有了新的变化，已不再是单纯地运用传统，他笔下的长城新作注入了新的观念，进一步加强了历史感和生命意识。笔墨技法上又有了自己的新尝试，那就是涩墨的运用。所谓涩墨，就是将书法中的飞白和山石皴法相结合而形成的一种涩滞醇厚而又虚灵空透的新的表现山石的皴法。这是画家通过认真观察自然，并借助人像素描以及油画技法，通过自己对笔墨的理解，巧妙地将书法中飞白的形式美与山岩、城墙被风蚀的自然美有机地汇合到画面中，而形成的以飞白皴擦为符号的山石皴法。这一新的山石皴法对于营造虚灵古朴、苍健浑雄的绘画意境，拓展从自然美到绘画美而文化美的综合升华有着重要的画学意义。
赏读其长城山水，张龙新运用涩墨等多种技法，多以缜密充实的构成布满画面，以实境为基础，从不同视角描绘出山峰峻岭气势磅礴、高不可攀的壮美，将蜿蜒的长城沿山势延伸推向顶峰，用古朴苍厚的笔墨表现岩体与丛林，将长城博大恢宏的气势及深藏的悠远历史内涵与北方坚实的高山大岭有机地结合在一起，表现出长城风流千古的雄姿和一种坚强的民族力量与勇往直前的精神。
长城是中华民族历史的生命记忆。以长城为母体创作山水画，将长城的形象作为一种绘画符号，对中国画的探索有着很强的绘画意义和当代意义，这里不单单是长城的形象所传达的民族精神的象征意味，更重要的是要超越这一传统的人文意义而赋予其绘画的符号学意义。张龙新通过对笔墨形式的谨严把握，使笔下的长城成为一种暗喻和象征着传统历史精神力量的生命符号，成为一种被赋予了纪念碑意义的笔墨符号。这是画家重新以一种新的视角来审视艺术与人生、与社会和与自然的整体关系而在山水画创作中做出的重要选择，他让传统山水画由此焕发出一种汉唐雄风般崇高壮美的时代气象。张龙新这次参展的作品《唐人诗意图》，还是以长城为母题而创作的，选择的是与长城有关的唐人诗句。每一幅都取如纪念碑式的构图，在崇高肃穆中充满了史诗般的壮美情怀和别样韵味。
中国山水画深受中国诗的影响，向来讲求意境，亦即讲求在描绘自然景观与人文景观中灌注充沛的审美感情，创造令人神往的精神境界。张龙新深谙此理，他以长城为母题，用涩墨自由挥洒，高山大川，长城蜿蜒，气势崇高宏伟，细致地营造出了边塞诗的悲壮苍凉与壮美崇高。
《秋月长城》一幅最是诗意：夜阑人静，苍山静默，小月当空，长城内外，一片空明。回想过往历史，还看今朝气象。中华民族历经风雨已经走进了一个全新的时代。在这静谧深深的秋夜，高高的烽火台矗立苍穹，伴着明月静默，正是：
琵琶起舞换新声， 总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽， 高高秋月照长城。
2015 年12 月18 日于北京煮闲堂
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