新書推薦：
《
相泽沙呼作品集（心灵侦探城塚翡翠+城塚翡翠倒叙集）（共2册）
》
售價：HK$
204.7
《
食光中的论语——孔府菜的美味秘境
》
售價：HK$
78.2
《
全球价值链测度理论、方法与应用--基于投入产出模型
》
售價：HK$
172.5
《
神秘文化与先秦两汉诗学
》
售價：HK$
148.4
《
重大决策社会稳定风险评估指南：理论·方法·案例
》
售價：HK$
147.2
《
俾斯麦与德意志崛起（牛津大学课堂讲义，带你重新审视俾斯麦与德国近代史！德裔英国历史学家埃里克·埃克，用全新的视角，重新为你解读德意志统一的神话！世界历史）
》
售價：HK$
68.8
《
现代工笔重彩画技法解析
》
售價：HK$
102.4
《
欧洲文明的进程（《欧洲文明十五讲》的延伸与细化，欧洲学创始人陈乐民巨作，深度解析欧洲的发展真相）
》
售價：HK$
158.7
|
| 編輯推薦： |
|
小说成功地刻画了庄硕禾这个人物。他是小说中的男一号，这个趋于唯美的人物，不仅英俊潇洒、气宇轩昂、才华横溢，而且从内心深处敬重苑香妮、深爱苑香妮、痛惜苑香妮，如果不是卢燕云主动追求，如果不是一次酒后的失控*终使他在道德感、负罪感中，失去了苑香妮。他与苑香妮的爱，不论是在古黄河的槐花树中，还是在白马湖潋滟的湖光上，还是月色和花朵的小院，以及兴文街的湖畔，特别是他结婚前夕一个酒醉晚上，那如梦如幻的情景和回忆，可以说是一曲爱的圣经，一部爱的回忆，一首爱的挽歌。从他的身上，让人感受到一种善良与柔肠，一种懦弱而又义薄云天的气度、情怀和美好，他既让人敬重，又让人同情和扼腕。读着这样凄婉的爱情故事，即便你是流水也不会无情，即便你是铁石也要为之动容，即便你是花木也要为之落泪。
|
| 內容簡介： |
|
《诗歌岁月》讲述了二十世纪80年代淮滨柳诗社一群诗歌爱好者，怀着对诗歌热爱和梦想，走在诗歌路上的故事。苑香妮是小说中女一号，这是作家倾心打造的一个人物。从她与庄硕禾这段充满浪漫而又有梦幻般的爱情中，让人感到她内心的自卑和敏感，性格上的懦弱和矛盾；从她与李思哲的婚姻中，让人感到她内心的无奈、妥协和抗争；对她与林子晟的这段婚外情，我们不能简单地认为这是一次情感上的冲动、越轨和失控，也不能认为这是追求感官上的刺激和沉溺，更不能简单地从道德和伦理的层面进行一元化的评价，而应把她放在诗歌日益边缘化的当下，一个底层女诗人在市场大潮中痛苦的挣扎和拼搏，情感上的冷漠和危机，人性的低迷、低潮和柔弱，内心深处的柔媚、善良和浪漫，更有对于逝去青春岁月的追忆，对现实世界的不满、无奈和痛切。
|
| 關於作者： |
|
陶珊，女，江苏省作家协会会员、中国水利作家协会会员，诗歌、散文作品发表与《淮安日报》《新华日报》《扬子江》《南方文学》等，著有小说集《昨夜长风》。
|
| 目錄：
|
第一章淮滨柳诗社 001
第二章诗社情愫 030
第三章 尘世殊图 079
第四章庸常时光 116
第五章 诗意归途 245
|
| 內容試閱：
|
可歌或可泣的诗人挽歌（节选）
评陶珊长篇小说《诗歌岁月》
月色江河
作为一部文艺类的小说，陶珊在描写爱情的同时，也写了婚外情。陶珊的婚外情没有落笔于对性爱的描写和渲染，而是用诗意的语言进行再现和想象，这样写既能深入进去，又能让人接受，重要的是符合中国的国情和审美。罗曼罗兰在《约翰克利斯朵夫》中说，性不是自私的情欲，而是肉体也要参与一份的崇高的友谊。因此，古往今来的作家，写性爱的作品并不少，但我们读这些文字时，并不感到庸俗、龌龊、低级趣味和下流，因为性是爱情生活中一个重要组成部分，离开它爱将会黯然失色。作为作家，不应该回避它，也不该轻视它，而是要认真地思索它如何去写，写出它美的意蕴、内涵。然而，当今有些作家看似跟着大师后边学写性爱描写，但他们的目的却是为了迎合一些低级趣的读者，去增加作品的发行量。每当读到这类作家的性爱描写，它让人不由想到福克纳曾说过的一句话：他所描绘的不是爱而是肉欲，更没有同情和怜悯。他的悲哀，缺乏普遍的基础，留不下丝毫痕迹。他所描绘的不是人类的心灵，而是人类的内分泌物。显然，陶珊的性爱描写，不是内分泌物，而是人类心灵的一部分，它最终成为人性和生活的延伸和升华。我们之所以需要文学作品，是因为它能给人们以审美、认识、道德、思想等层面的东西，切不可把它仅仅看成是商品。如果一味地看成商品，那么人类也就不需要文学作品了。试想，一个作家如果丢失了道德的底线，失去做人的良知，那么也就不配称自己为作家这个光荣称号，更不配是人类灵魂的工程师。大凡了解日本文学的人都知道，有一位作家叫三岛由纪夫，他在日本的影响力和地位，并不比川端康成和大江健三郎差。但他为什么没有获得诺贝尔文学奖？这种原因可能是多方面的，但最根本的一点，因为他的作品鼓吹武士道精神，而这种精神有违人性和人道的。
陶珊的小说，在人物的塑造上不注重故事性，情节性，叙事性，而强化于对人物内心的描写和探索，这样的处理，既能减少人物形象的平面化，又能使人物形象更加立体、丰满，使读者更容易走进人物的内心世界，给读者留下难忘的印象，这是她小说吸人的地方，也是一部小说好看的地方之一。这也是西方评价一部小说好坏的重要标准之一。一个国家有一个国家的文学标准。在这里我并不是想以西方的文学标准来衡量一个作家，也不是以洋为美，更不是什么洋奴哲学，我的意思是，我们在考察或评价一部文学作品时，不能视野狭隘，而应该站在更加宽泛的审美向度来进行考量，只有这样，才能对一部小说作出客观而又公正的评价。这里我不是在拔高陶珊的小说创作达到什么样高度，什么样深度，而是在说她在这个方面，做了比较好地吸收和继承，取得了一定的艺术效果。除此之外，她的小说还采取了诗意、抒情、唯美的叙述方式，开阔的视野，充盈的内容，对地域特点、风土人情等都作了可能性的描述和表达，取得了良好的艺术效果。
《诗歌岁月》是陶珊在小说创作上取得的又一次收获，也是她在小说创作上一次较大的进步和提高。如果把这部长篇小说，与她的第一本中短篇小说集《昨夜长风》相比，不论是在艺术性，思想性，还是对生活的思考、生命体验、语言描述、表达方式、审美经验等，都已摆脱了《昨夜长风》中那种文艺小青年的稚气，显得日渐成熟和稳重。正如我在评论她的中短篇小说集《昨夜长风》时，说她的小说仿佛从秋天树上刚摘下的柿子，有一种清涩之感。如果作家能把这只柿子放在草木灰里多放上一段时间，那么柿子的味道就会更醇美了。现在，陶珊通过自己不懈地努力，终于把《诗歌岁月》这只柿子放在草木灰多放了一段时间，这只柿子已由清涩变得甜美起来了。
|
|
購物車/收銀台(
0
) | 在線留言板
| 付款方式
| 運費計算
| 聯絡我們
| 幫助中心 |
加入書簽
HOME
新書上架
