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| 編輯推薦： |
重磅推荐★★★★★
申力雯，一个能透视人心灵的观察者；一个能解读世相的批判者；一个能宽慰人心灵的引领者；一个以人民的名义诉说时代变迁的记录者在她的笔下我们看到了人情世故、人间冷暖，收获到了人性智慧与慈悲的浇灌。
《女性三原色》笔下流情，女性群像折射下的时代轨迹。
《法兰西不相信礼物》鼓舞人心的关怀，温情动人的语言，女作家申力雯剖析生活的温情之作。
《梅太太的宅院》心静如水，人淡如菊。闲中看风景，闲中悟深情。
关于情感、困惑、家庭、男人与女人的种种问题，许多人用冗长的理论对此作过阐述，但读起来还是一头雾水。女作家申力雯只轻轻用妙笔一勾，你便会大彻大悟。有如多年积痒为之一搔， 顿感周身特爽，爽哉！妙哉！ 人民政协报申力雯自嘲为京城闲妇，其实闲妇不闲，冷眼观世相，并有一种独特的透视人心底的能量，她像一个神秘者在自己面对风暴的屋子里，破译着男人，解构着女人，呵护着老人，有时温柔得悲及蝼蚁，有时英勇得手刃暴徒，洋溢着人性的智慧与慈悲。 北京晚报
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| 內容簡介： |
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本书收录了女作家申力雯的部分散文和诗歌。作者始终关注人的终极问题，在这些散文和诗歌中，都透露着作者对于人生的思考和感悟，有些是读书之后体会，有些是写作之时的感叹，有些则是对美好风景的欣赏，一点一滴都充满了生活的气息。
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| 內容試閱：
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我为什么创作
我爸爸妈妈都是文墨人，盼我长大致力于文学，故取名力文。我少时读了《红楼梦》，颇觉晴雯就是我的影子，从此便执意易名力雯。为此妈妈很是不悦；大概因为晴雯不是幸福的女人。
我自幼喜爱演艺、写诗。曾在我十七岁时，在学校扮演过《雷雨》中的繁漪，为此很迷恋过一阵戏剧。可怜我命运多厄，文革斩断了我求学深造之路。寒冷潮湿的农村生活，使我染上了终生难以痊愈的肾病。那时，我正值人生最灿烂的年华！失学、疾病下的煎迫，造成了我成长过程中的阴影。但由于我不轻易妥协的天性，在无奈的日子里，我从师于著名中医，并有幸考取行医执照。从此，我就以医生为业，自得其乐；现又热衷于精神分析，想做个好的心理医生。我一无所有，唯有的只是爱。深夜，窗外依旧飘着潮湿芳香的空气，书房里依然响着柴可夫斯基的忧郁小夜曲。当我面对着自己十四岁少女时的习作，虽然它们是一张张平面的绘图，但却延续着青春的浪漫，纯真奔放和妄想。只有那样的年龄，才会有那样的色彩和音响。
我深深地感到世间的一切事物都是不会再重新回来的。
窗外是无数颗离我越来越远的星辰，我看见它们一颗又一颗冷冷地消失在我无法触及的地方，我说不清它们的距离有多么遥远。
我一无所有，唯有的只有爱。文学就是我仅有有着万种风情的情人，一旦与他结缘，便终生撕扯不断。
时间永远是放在我心中的一首诗，经过时光的过滤，便沉淀出所有的昨天，并延续着今天和明天。
也许他并不那么完美，可我却如此忘情地爱着他，包括他的缺憾，全部的缺憾。
行医之余写点东西，聊以消遣，犹如我喜爱赏花、散步、听雨、观云不曾想，几年来写来写去竟陆续发表了中短篇小说及诗作五十余篇（首），尽管它们还都不成熟。
热心的读者给我寄来一封封信，仿佛袒露一颗颗赤诚的心。挚友们劝我结集出书，且无私地倾尽心力相助，我感动得只是流泪。我自知还不成熟，却难以拂逆读者和朋友们的好意。
我最怕有人问我，将来作何打算？这句话问得太钝太直，更怕有人对我期望太多太大。
我喜欢的是诗一样的自由人生，生命对我是一次尝试，也是一次游戏。我并不愿活得太累，玩得太认真。
如果能把信手拈来的东西，都渗入我有韵味的日子，也许这就是创作吧。当我最寂寞，最痛苦的时候，也就是我创作力最旺盛的时候，但我希望那样的日子不要太多。
1989.4
答友人不褪色的风景
谢星文：京城闲妇是近期一本挺火的畅销书，四月份出版到现在，已再版八次，并且读者的热情始终不减。你怎样看待这一现象。
申力雯：现在的人生活得太热闹、太务实，也太功利，这是受商业利益驱动使然。而我过的是另外一种生活，宁静、淡漠、远离人群。这种生活与大多数人的反差比较大，可能会引起一些人的兴趣。
谢星文：您怎样理解闲妇这一称谓？
申力雯：闲妇有一种自嘲的意味，其实是一种生存状态，特点就是一个静字。我很喜欢的生活方式就是一个人喝茶。我有一间干净的小茶室，屋子有扇稍大的窗子，窗外是一片绿荫与湖水。屋子里的风景不聒噪，茶桌上只按季节插花一朵，不是一束，纯白的一朵，绝不是色闹彩喧的一束。茶很淡，备茶的女人要清雅，眉宇间有浅笑淡然。但是我没有纤尘不染的朋友，我只好自己与自己交朋友。我常常是一个人喝茶，寒夜兀坐，幽人自务。自古以来，独自喝茶是做个好学生的基本功。一杯泛清的茶，还有一本好书陪伴如《瓦尔登湖》，这是我人生最好的境界。
谢星文：在你彻底闲适的背后，是否有着躲避的意思。
申力雯：那要看如何理解和认识躲避这两个汉字了。我总是避免与人的厮混，逃避与人利益的冲突。因为我觉得每当人与人之间为利益滚动和冲撞时，那是对人最大的污染，为此我常常心里很乱，有窒息之感。我的逃避是一种对生命的觉悟，我首先获得了心灵的自由，给生命永恒的假期，让生命游于自由状态，于是我沉淀了自己，剔除了渣滓，流出的是香浓的奶汁。一个人真正地静下来，所有的时间都属于自己，那是一种难得的拥有。只有这种时候，我才真正属于自己，我的心灵才能飞翔。
谢星文：作家的创作是离不开人群与生活的，你这种隐居的闲适的生命会对创作有什么影响吗？我很想知道。
申力雯：隐居与读书需要有一颗朴素淡泊的心。静是一种清静无为的人生状态。在现代社会工商化生活主宰世界，令人躁动不安，心理与精神尤其需要静的滋养。隐居与独自喝茶，首先能把现实生活罩上一层雾，水中月、雾中花那是一种朦胧美。由于隐居与生活产生了距离，于是烟雾把粗糙的现实变得柔和了，使生活看上去很美，使人有活下去的慰藉和希望，因为这种距离有意无意制造了我与生活的陌生感。陌生感对创作是十分必要的，它会更新人看事看物的角度，如果与生活贴得太近，人就容易丧失了视觉，什么也看不清了，甚至丢失了自己。与生活拉开了距离，我便获得了一种警觉与清醒。对生活一味地介入，人容易变得麻木、糊涂。我就像一块冰，冷冷地站在一角观望着滚滚红尘中的人来人往，这样我便守住了激情，守住了对生活的新鲜感。
谢星文：您的创作是一种什么状态呢？
申力雯：我的创作即是沉入与逸出，沉入即是入世，逸出即是出世，是由深沉到潇洒飘逸冷静的转化，是一种潜入。艺术是流动的，但不是水的流动，而是雕塑的流动，写作是我灵魂仅有的出口，流出了我就平静了。写作对于我是一种沉醉，一种文字的舞蹈。有时生活在我眼里是变形的，那是一种艺术的真实，有时我在生活中是个猎人。
谢星文：读您的小说，好像在欣赏理想主义的风景画。这是一个审美观、价值观开始变形或者颠倒的时代，有些东西正在悄悄地瓦解、变形，一颗曾经敏感的心已结了一层层老茧。你的小说写作出发点好像来自理想化的情结，是理想化光芒多方面辐射的结果。新作《女性三原色》虽然是个小说集，但对作者似乎有一个包括自传却又超出自传的了解。
申力雯：（笑）可能作品中女主人公的气质有些与我相近，但决不等于是我。
谢星文：小说中这些女人在充满生机的同时，却又在眼底眉梢常常带上一种令人难以觉察的忧伤。她的生命似乎是一种等待，由于她的矜持和自尊，她似乎只能选择等待。《女性三原色》比较集中地表现了这种非功利性的感情，这在现在已不多见了。
申力雯：你的谈话令我想起古老长城上在风中摇曳的荒草，我不禁想唱《送别》这支歌。说到这，不知为什么我想哭。爱情是什么，就是在雾气笼罩的玻璃窗上，我悄悄写下的一个名字。衬托着蓝天他显得那么纯净高远，爱只是感觉不是触摸，这是初恋的感觉。当然中年人的爱情会变得实际，但理想主义的风景画，在我心中永不褪色。
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