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| 內容簡介： |
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《陆寿钧文集》精心收录上海电影集团国家一级编剧陆寿钧数十年影剧生涯中创作的电影剧本、电视剧剧本、电视片剧本、电影艺术家回忆录、创作回想、人生感悟、生活随笔等优秀成果，既有对各种主旋律、正能量影视作品创作生产过程的细致回顾，又有对新中国，特别是新时期电影事业、电影人集体精神气质的描绘，还有对中国传统家风家教、为人处事的弘扬等。
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| 關於作者： |
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陆寿钧，国家一级编剧，并从事散文、评论等创作。曾任上影文学部副主任、创作策划部主任，艺委会委员。现为中国电影家协会会员、中国电影文学学会荣誉理事、上海作家协会会员、上海文艺界联合会会员，上海电影家协会理事。
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| 目錄：
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我的影视文学生涯（代总序）
卷一序
电影文学剧本《神秘的大佛》
在友情中起步
电影文学剧本《智截玉香笼》
又一部在外厂投拍的剧本
电影文学剧本《通天长老》
二不过三
电影文学剧本《烛光里的微笑》
愿大家都能在烛光里微笑
电影文学剧本《神警奇偷》
为战斗在反扒一线的英雄们立传
电影文学剧本《第一诱惑》
《第一诱惑》与第一诱惑
电影文学剧本《笑傲云天》
一部影片与一位领导
电影文学剧本《神勇小拳童》
交了一位朋友
电影文学剧本《捕狼人生》
逼上市场
电影文学剧本《阿娜的生日》
为民族团结给力
电影文学剧本《死刑被宣判以后》
关于《死刑被宣判以后》
电影文学剧本《风雨十二年》
最后一部电影
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| 內容試閱：
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我的影视文学生涯（代总序）
1963年我21岁从上海电影专科学校美术系毕业，被分配进上海天马电影制片厂做绘景工作，至1978年党的十一届三中全会的这15年中，除了下车间劳动，参加四清工作队、跟着老给景师们在摄影棚内绘制天幕、被投入文革和文革后的拨乱返正外，我有个唯一的业余爱好，那就是写作。那时的写作提倡为政治服务，我23岁时在文汇报发表了第一篇作品，很左，把摄影机的镜头当作了阶级的眼睛。在文革中发表的东西更左，不是大批判就是歌颂样板戏。拨乱返正中又批四人帮，同时，自己也要被说清楚。这是我不能也不会回避的第一个写作阶段，心甘情愿地为当政者的政治服务。政治变了，为此服务的东西不但成为自己人生的笑柄，新的政治还得让你说清楚。这是我们新中国第一代少先队员的悲剧。
我之所以还能回首并正视这段自己都笑话自己的经历，是因为我仍然热爱写作。写作该是神圣的事业，真心从事这个事业的人不能当鸵鸟。在这之后的几十年间，我见过不少鸵鸟，虽辉煌腾达了，但那不光彩的屁股仍然露在历史之中，再如何去涂抹掩饰也只会越涂越黑。我也不再想为此去作任何忏悔了，我任何时候都与当时的党中央保持一致，从未去触犯当时的法律，能追究我个人多少责任？我只求决心在新时期中，用自己的脑袋指挥自己的双脚，走出人生的新路。
一个人能否把控自己人生的走向，不外于三个因素：一是家庭的扶助和时代的造就；二是自身的才智和努力；三是冥冥之中命运之手的安排。我出身的家庭背景和成长的时代都无助于我能去做我喜欢做的事，自身的才智和努力也只能让我从小学一路顺利地读到大专毕为一，由国家包分工作。直到党的十一届三中全会开过之后我37岁那年，我被时代之手翻过几回烙饼之后，终于与命运之手一起把我按到了我喜欢干的工作岗位上让我在上影文学部当编辑。
我不再只能在工作之余去与我喜爱的文学打交道，我不再为了改变我的命运把我喜欢做的事去紧跟翻来覆去的政治。但在这以后的十余年间，我还不能完全自主全身心地进入到我喜爱的影视文学创作中去，我必须先把编辑工作做好。我走南闯北，成功扶植过不少第一次写电影剧本的业余作者，如今，他们已成了名编剧、名作家、名导演。我帮他们搬上银幕的剧本，让我这个作嫁衣的人，也评到了一级编辑的职称。我在扶植过程中，不仅与他们一起实践、探索编剧的门道，为我以后自己当编剧要下了基础，而且还陪同他们下生活，老革命根据地、部队、农村、码头、工厂、学校乃至政治系统都留下过我的足迹，让我能接触到各色各样的人，让我在创作源泉中汲取到了丰富的养料，更为重要的是，让我树立了要为社会支撑和推动者讴歌一生的目标。我在做好本职工作的同时（我年年超额完成编辑任务，多次被评为先进工作者），用业余时间，以影视剧本、报告文学、传记、散文等文学形式，把我在生活中接触到的能感动我的人与事写出来，到也积累了不少作品。这是我人生的第二写作阶段。
上世纪九十年代中期，上影进行新一轮的改革，撤消了文学部，当然也没有了我文学部党支部书记、副主任的岗位。当时我有三种选择：一是应外单位之邀去当领导；二是留在上影转岗当领导；三是与全体创作人员一样，每月拿几百元的生活费，当个半自由职业者。我一种也没有选择，而去开创我人生的新路：停薪留职，在上影自办二级公司，自写剧本自筹资金，帮上影拍了好几部影视剧，增添了上影人的工作机会。虽然就此度过了我退休前的7、8年人生中从未有过的艰辛生活，内心却是非常愉悦的，因为我有了从未有过的创作空间和自由。我凭我创作的影视剧，被评为一级编剧。我又出版了好几本书，不会再为以前就有的上海作协会员的资格而惭愧了。2002年我退休后10余年来，仍与没退休时一样，每年都有不少作品问世，直至2013年4月27日晚，我突发心肌梗塞送医院抢救。这是我的第三个写作阶段。
突发心梗是在我71岁生日的前一天，以前我从未觉得自己老了，这次，让我感到老就这样没有一点先兆地突然降临了，老死，老死，感受到了老，也就会想到死。
从发病的那夜起，我就明白，我必须量力而行了，所以，在救护车上，我让老伴用手机通报北京的一位领导，一个星期前我在他那儿领受了一部更大题材电视剧的创作任务，现在看来不行了，为了不影响工作，让他们另寻他人。病后的写作，首先要把手中未了的事做完，所以，在休养三个月后的半年内，一是完成了《海上影人》一书的出版工作，二是为一部电视剧在拍摄前按制片方的要求修改了两遍，直至他们满意为止，这是在我视为职业首先的框架内就是拼上老命也必须完成的。另外，我写下了一本名为《生死有悟》的书稿，那是对我一生中有恩于我的人的谢恩，这是在我离开这个世界前必须做的事。这些工作，虽化去了我半年的时间，却让我感到一身轻松，我欠的债还完了，其时已至2014年的春节。
我明白我的病况：心脏中主要的四根血管中，有二根堵塞90%，其中一根忆钙化，这次是用金刚钻打通的，还有一根堵塞80%，另一根堵塞50%，虽已在三根血管中安上了三只支架，但其老化质变之态势是不可逆转的，每天靠服药稀化血液的办法来让血液勉强流通。我是个说走就走的人，不是我悲观，确是我身体的现状。
那么，余下的不可知的日子怎么去活？
先把我的影视文学生活做个总结吧。
我崇尚只求耕耘，不问收获。我曾写过一篇短文，其中有一段写到二个农夫在种果树，一个种下了一棵果树后，每天等安长大结果，然后享受果实。另一个却不间断地一棵棵种下去，等到有一天他精疲力尽后回头一看，只见遍地的果树上都结满了果实我原本想至少要等到我80岁后再回头看吧。可如今，我已不能肯定我还能活到80岁，更不能肯定我还能写到80岁了，能不能让我一面还坐在书桌上一面回头看一下？给我的一生、给我生活过的这个世界作一个交代？于是，我在应约为我的老友吴欢章教授写《影坛往事》连载的同时，着手编写这套文集。却想不到中间由于有关方面的励情邀请，又去写了三部电视电影和一部电影文学剧本，把此项工作拖到了2015年9月。
越是拖，我编文集的矛盾心态越发纠结：我从不看重我因成功扶植过少少业余作者而在影界曾被传说为几大名编辑的名声；我从不看重我的曾获得过双正高的职称；我从不看重我曾获得过德艺双馨艺术家和国家特殊津贴的荣誉；我从不看重我的影视作品曾获得过所有国家级奖项，更不羡慕他人为此而辉煌腾达。我清醒地明白，我已很难再跟上时代和影视文学发展的步伐了，只能可以做些什么就做些什么而已。为此，我是不该再去留下这部《我的影视文学生涯》的。所以，我一有事干了，就会把这项工作停顿下来。我常想，我为此去累自己又累出版社干什么呢？我已平息了回头看一看的愿望，只期待着新的写作机遇
多蒙上海人民出版社的领导和编辑的多次摧促和鼓励，让我明白了我该看重我这辈子只做过的一件事写作，看重我在第一个写作阶段所获得的深刻教训，看重我在第二、第三个写作阶段所拍摄和发表过的任何一部作品不再有该付之一炬的耻辱，看重我在人生的最后一个写作阶段中的坚韧不拨，看重我愿做平常人、常怀平常心、干好平常事的心态和经历记下这些，或许会让我对社会作出最后的一份贡献！
是为序。难说是低调还是高调，只求邂逅我这套文集的朋友们，允许我这个从未有过腔调的人，先实话直说几句。
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