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| 編輯推薦： |
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该书是有关中国花鸟画创作、教学、研究的理论文集，分为传统篇、教学篇、修养篇、研讨篇，收录了四川美术学院教师马媛媛十余篇论文，全面反映了马媛媛在花鸟画教学、创作及研究的成果。该书还配有大量的与文章相关的插图，内容丰富，图书设计版式丰富，是研究中国花鸟画教学、创作和研究的一本范本。
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| 內容簡介： |
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该书是有关中国花鸟画创作、教学、研究的理论文集，分为传统篇、教学篇、修养篇、研讨篇，收录了四川美术学院教师马媛媛十余篇论文，全面反映了马媛媛在花鸟画教学、创作及研究的成果。该书还配有大量的与文章相关的插图，内容丰富，图书设计版式丰富，是研究中国花鸟画教学、创作和研究的一本范本。
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| 關於作者： |
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马媛媛，女，1979年出生于甘肃省甘南草原，2006年毕业于四川美术学院中国画系，花鸟画硕士研究生。作品先后多次参加国内各类美术展览，出版画册多种。 重庆美术家协会会员，成都当代工笔画协会会员，现任职于四川美术学院中国画系。
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| 目錄：
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序 1
传统篇中国民间绘画元素对花鸟画创作的影响 3
没骨花鸟画：从传统走向现代 44
古代花鸟画论（节选） 61
教学篇工笔花鸟创作讲义 67
关于中国画教学中的色彩基础 78
线的艺术 100
新水墨元素在纺织花型设计中的应用 关于艺术院校教学法的思考 114
目录2
| 独立水墨探索文集修养篇谈哲学、神学与艺术 123
谈美学与艺术 127
论中国画论的价值和当下意义 从当代中国画家的艺术创谈起 131
研讨篇天上来：炫墨霓裳 马媛媛、彭奂焕联合创意展学术研讨会 139
炫墨 2013马媛媛水墨新作展艺术研讨会 153
艺术创作对话 171
关于当代中国画创作的思考 187
后记 204
参考文献 207
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| 內容試閱：
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水墨艺术作为中国当代艺术中最为热门的话题，似乎谁都可以拿它来说事，来发表自己的看法，这是一件十分自然的事情。有的甚至将水墨艺术的话题直接同先锋艺术对等起来进行谈论和阐释，似乎一谈到水墨就等于言及了先锋艺术。从一度在国内流行的实验水墨、水墨实验，到近几年甚嚣尘上的新水墨，实际上这其中包含了天大的误解和自以为是。在这种背景下，马媛媛的《独立水墨探索文集》却给我一种新的触动和重新思考。水墨艺术究竟是什么？它是中国传统艺术还是中国当代艺术？它是保守的落后的后卫的本土艺术还是激进的先进的前卫的世界艺术？正是对这些疑问的再次置疑，让我对马媛媛的《独立水墨探索文集》一书有着进一步的阅读和思考，也正是在这种进一步的阅读和思考中，独立水墨的前景逐渐清晰起来。马媛媛在《独立水墨探索文集》一书中，究竟有着哪些方面的艺术实践和艺术思考才逐渐抵达独立水墨艺术航程这一全新的起点呢？不可否认，马媛媛曾在自己探索历程中也不由自主地滑入了实验水墨、水墨实验和新水墨的窠臼之中，或许正是在陷入这种貌似先锋前卫的探索中，马媛媛发现了一个在她看来的貌似先锋前卫的语言游戏陷阱中。她越来越强烈地感受到，不管是实验水墨、水墨实验还是所谓的新水2 | 独立水墨探索文集墨，从根本上讲都是话语表达上的翻新和自以为是的投机游戏，它们之间更本没有真正意义上的有关水墨艺术的本体论思考，彼此之间也没有本质区别，一味地话语标榜，一味地自我吹嘘，一味地欺骗和自我欺骗，一味地煞有介事，实质上是一味地变换着皇帝的新衣。也正是在这种意义上，确定了马媛媛自身重新探索水墨艺术的决心和信心。那么从哪里开始呢？经过一系列徘徊、犹豫包括不可逃避的折腾，马媛媛最终选择了回溯水墨传统的探索实践路线：首先她选择了从原生态绘画元素开始溯源，问渠那得清如许，为有源头活水来，马媛媛正是在这种探源的孜孜不倦的实践中发现了水墨艺术和中华民族思维方式独特的关系。正如作者在本书一开篇所言：中华民族从远古开始，就逐渐地形成了一种独特的艺术思维方式。正由于有这种较为根本的思维方式的存在，使民族艺术产生了丰富多彩的特色，正是这种民族艺术根本的思维方式及其所决定和制约的诸特征，构成了民族艺术的体系。而这个体系的根本，则是以达情言志的核心层为其本质特征的，即中国艺术是以富于中国式哲理的情、志、观念的表达为核心的。其次，马媛媛对中国民间美术中主体与客体关系的认知中，深刻地感受到了中国民间美术中的色彩特性、视觉特性、线条特性，一言以蔽之是中华民族独特的思维方式和语言表达方式。紧接着，马媛媛就民间艺术本体对花鸟画艺术创作的影响也展开了深入探讨和独立的思索。她说：丰富的民间艺术中共有的艺术特点和相同的造型艺术基因是民间艺术中隐藏的原生态绘画元素。这种原生态的绘画因素正是中华民族东方美学中蕴藏的神秘主义变现方式的直觉显现。在《独立水墨探索文集》这部书中，马媛媛还对自己在花鸟画创作中体味到东方独特的色彩观念和色彩谱系。同时本书还进一步思考了中国画艺术的东方审美因素与西方绘画艺术在材料、技法、观念等系列问题上的视觉文化差异以及中国本土绘画艺术如何向当代文化的审美转型，诸如：（1）如何将本土意义上的中国水墨艺术提升到当代艺术的视觉语境上来，（2）如序 | 3何将源中国画中的水墨因素转化为真正意义上的当代水墨观念。这二者之间的关系似乎构成了整个中国当代水墨艺术的一个公案，谁都希望通过自己的艺术实践和艺术理论探索来了结这桩艺术公案，但似乎谁都无法真正由此深入半步。马媛媛的探索意义正好表现于此：一是将源自于中国本土的水墨艺术通过自己一直努力的探索使之显现为带着中国本土文化气质的当代架上艺术，二是将中国传统意义上的水墨艺术提升到当代视觉艺术的语境中来。不仅如此，最具有标志性的探索就在于马媛媛将这二者之间的转换与融合达到了一种自然而然的视觉纯度。这种视觉纯度的呈现方式和文化向度传达出一种特定的东方视觉智慧和东方视觉文化的美学气质。透过马媛媛《独立水墨探索文集》一书的艺术实践和理论探索，我们似乎发现了有关水墨艺术更深入的一些问题。水墨是中华民族独特的生命方式，水墨之气是中华民族生生不息的生命之气，水墨语言也是这个民族独特的生存方式和表达方式 ! 隽永而缠绵，流连忘返。《周易》中的卦气、五行之气、大地氤氲之气、天气、地气、人气、才气、运气，中国书画中的气韵生动之气，笔墨中的气息之气，做人过程中的浩然之气、骨气、脾气、喜气、怨气、怒气，如此等等，皆是中华民族生生不息的生命之气。这种生命之气的视觉表达方式就是水墨丹青独特的生命气象。这种方式是中华民族生命存在的澄明之境，是独特的东方美学指向，既神秘莫测，又真实可靠，不可须臾离开，时刻相依相随。比如迄今为止，几乎每个哲人、思想家都想解释清楚何谓东方神秘主义，何谓气象，何谓气韵，何谓境界，何谓笔墨，其结果依然无法准确表达，但它时刻都在那里，谁都能感觉到它的真实存在 ! 此中有真意，欲变已忘言 !邱正伦，西南大学美术学院教授、博士生导师、诗人、艺术批评家
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