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編輯推薦:
作为一位天才少年诗人,林江合承接着新古典的人文道路,以他十五岁的年龄和才华,他少年老成地控制着天赋的美好激情,具有可能通向宽阔、雄奇乃至伟大的可塑性与延展性,他的未来将会很长,也很值得期待。
內容簡介:
诗集《我必须宽容》收录林江合初中三年的作品,归集为四个篇章,诗性记录一位少年诗人十二岁后至十五岁前成长过程里对过往的感悟、对当下的思考和对未来的感慨:我必须宽容。与*部诗集所代表的江合诗歌写作的阶段相比,收入第二部的这些诗作,已经发生了巨大变化,语言和感受的直观已经被认知的反思和主体性创生所代替,这意味着作为诗人的江合已经开始审视和捕捉我和世界那个语言性的关系,同时以疑问代替了确定。这是一个少年的成长,这个成长无疑将通向一个诗人第二次对世界的直观。
關於作者:
林江合,男,2002年9月出生,现为海口市高一学生。中国诗歌学会会员,海南省作家协会会员。六岁开始发表作品,九岁在《诗刊》发表组诗,十岁加入海南省作家协会,2016年当选海南省青年诗人协会主席团成员,2018年年初增补为海南省青年作家协会副主席。近百篇诗歌和文章在《诗刊》《Poems of the World》(美国《世界诗刊》)《诗歌月刊》《中国诗人》和《读者》原创版、中国诗歌网等发表。诗歌《夜游丽江古城》(外一首)获第八届全国青少年冰心文学大赛金奖;诗集《神秘星空》收录林江合六岁至十岁的作品,2014年5月由人民文学出版社出版,是人民文学出版社有史以来出版发行的第一本小学生个人诗集;当选《现代青年》2014年年度人物2014年年度新秀诗人;作品入选《新世纪中国诗选》《每日一诗》《国际汉语诗歌》(2014年卷、2015年卷)和2014年、2015年、2016年《中国新诗排行榜》等十多种经典诗选集; 2017年获中国好诗榜 (中国诗歌流派网、《诗歌月刊》等联合评选)发现奖。书法作品多次获得各类书法大赛奖项,2016年获第十九届日中青少年书画展鸠山奖,被特邀与日本前首相村山富市一起为颁奖仪式剪彩,前首相鸠山由纪夫亲自为其颁奖。
內容試閱 :
大约一年多之前,盛夏时,我随诗人李少君兄参加一个活动,其间见到来自海南的林琳兄,也即诗人远岸。他将一个正在发育中的瘦瘦的少年介绍与我,说刚好带着儿子路经北京,遂一起来了。我注意到这个十三四岁的少年,有这个年纪难见的一种安静和礼貌,他一直静静地注视我们的谈话即使是关于诗歌的枯燥话题,他也并无半点不适和焦躁。我有些不忍,暗示几位,我们照顾一下孩子的情绪,谈点别的。但没想到这样一说,远岸兄来精神了,他说,这孩子也写诗,他不会反感我们的话题的。
初时我未以为意,也知道这个年纪的孩子有不少是涉猎写作的,家长自然也愿意起个哄,将之当个特长来培养。但十有八九所写的,都是些语焉不详的东西,你也不能说人家孩子没有天分,但就写作的性质而言,实在只是一些近似诗歌的东西,通常是意绪堆积加修辞游戏的混合物,初时还有热情,后就渐渐烟消云散了,周遭这种例子比比皆是。然而,当我认真打量一下这位叫作林江合的少年的诗歌的时候,还是不禁被他的句子吸引住了。
泥土紧闭嘴巴是掩盖什么?
太阳,明亮的光线显然是障眼法月亮的指纹很可疑,鸟在枝头唱歌这难道是得手后的喜悦?在这首叫作《一次推理》的诗中,我读到了准确而又奇异的诗意与想象,它将少年的奇警之思,与对这个世界的某种怀疑、期冀和判断,结合得如此贴切。很显然,江合的写作能力远超出了我寻常的判断,他让人感到了一种力量一种令一切忽视他的人心生惭愧的力量。
之所以绕道这儿,是基于我惯常对诗歌文本之构造秘密的一种理解。我以为,在初级的写作中,人的作用在文本中所占的比重实际并不高,而词语本身的作用经由陌生化的强行嵌入,因分行和中断等形式所派生的词语的蒙太奇效应,反而显得更重要。换言之,常常不是作者在写作,而是词语在自动写作。大量对于诗歌的误解即来源于此,某些具有通俗和流行调调的写作,其蒙人的秘密也在这里。词语的随机组合加修辞游戏,所产生的意义的滑动与不确定,极像是青春期情绪的分泌物,具有相似的不确定性。某些人正是将这些东西误以为是诗意,如果是出自未成年人之手,我们可以将之视作青春期修辞冲动的派生物;而如果是出自成年人,那我们就应该对之保有警惕;如果是出自专业的写作者,那么就是一种词语的欺骗术了。某些个曾暴得大名的流行诗人后来被诗坛弃如敝屣,便是出自这个缘由。
这给我们谈论少年诗歌找到了一个起点。我的意思是,真正的诗歌其实是不分年纪的,当年兰波十六岁便写下了他的传世名篇《奥菲莉亚》,苍白的奥菲莉亚,你美如瑞雪,是的孩子,你在汹涌的河中葬身他以少年之身,居然称四百年前莎士比亚剧中的虚构人物奥菲莉亚为孩子。诗中他对于人文主义的理解,超越了时间、地域、历史和人性,也超出了一个少年所能够企及的一切,其旷世的广远、深沉、苍老,足以让一切虚度百岁时光的人感到惭愧。兰波传承了一切浪漫主义的遗产,同时又赋予诗歌以一种真正的现代气质,他甚至在人格上也刻画出了现代诗人的精神肖像。这表明,少年的诗歌并不必然就是青春期的修辞冲动词语的能指过剩的游戏,而可以是有明晰思想和确切诗意的文本。
当我以这样的标准看江合的作品,特别是他近一两年的作品的时候,我感到,它们是可以放到真正的诗歌这一层面上来考量的。所谓真正的诗歌,即是确切的、有主观上确定的语义指向、有经得起细读的思想与艺术的含量,有可以细剖的内在形式与构造的文本。用如此苛刻的标准看江合,他也是可以站得住的。
乌云,是改革前的号角
蓝灰色的身影
铺天盖地地涌向这个城市
淹没了最后一桌光线
你能设想这诗句是出自一个十三岁的少年之手吗?这是江合的《4月22日为乌云所作》。他对于某一日自然界密布的景致,居然可以做出这般出其不意的点化,充盈着现实的坚硬与恍惚感。景物是确切的,意象精准而集中,他收拢与舒张、生发与提炼的能力真的令人吃惊:水幕即将关闭这座城市月亮被疾驰的车轮旋转成时间的鬓发罪恶的空
气又期望什么呢,救赎是天使的附庸沉默者无权拥有。我不能不说,这首诗所收纳的敏锐的现实感、包括对于自然的经验、对于无意识的触及深度,是许多成年诗人也很难达到的。它既经得起细读,又非由观念敷衍而成篇,可谓在感性与诗意的交织中自动绵延生发,言其臻于佳境,也不为过。
而且这样的篇章在他的诗集中并不罕见。另一首《致长城》更为简练和犀利,其直刺人性与历史的锋芒,更为迅捷和到位,让人很难相信这是十四五岁孩子的话语,非是读书过人者不能为之。阴谋家们站在山脚下他们匍匐穿过英雄的骨骸破败的龙复活在他们心里。这样的见识,让站在长城下所有成年的庸碌之辈和英雄才俊们,都可以一同心生惭愧了。这些诗歌的价值,在我看来还不止限于其本身,它们所呈现的,其实是一个写作者的境界和胸襟。它们显示的写作动能的来源,不是源于内心的自恋自怜与自怨自艾,而源于一种广大的关怀。这种关怀与千年来中国诗歌的内在之物是息息相通的,只是将那种人格化和业已概念化的愁苦或悲催,予以自然而然的改造将之升华为一种现代的荒诞与怀疑。这种怀疑有时还远远超出了一个孩子的心智的可能:
商人的歌声
颂扬破烂的道路
门 狰狞在树根
这片土地
正腐烂在钢铁的怀抱
这简直是对于文明的凭吊了,这首《它》让人想起惠特曼的《伐木者醒来》,想起郭沫若的《凤凰涅槃》,想起艾青的《太阳》,也想起海子很多耳熟能详的篇章。它再三真切地提示我们,江合是不可小觑的诗人。