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| 編輯推薦： |
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《中国曲艺音乐作品分析》是钱国桢教授将多年传统音乐教学中使用的教材基础上编订的，本书经过多年教学实践，既有理论部分又有曲谱，是一套完整的教学教材。这本书的出版对于其他音乐和艺朮院校都可做教材使用。另外也是曲艺爱好者的通俗读物。
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| 內容簡介： |
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《中国曲艺音乐作品分析》是钱国桢教授多年曲艺音乐作品分析教学成果的积淀，全书从曲艺音乐综述、曲艺曲种简介和代表曲种的唱段分析三方面为脉络，对天津时调、北京单弦牌子曲、四川清音、京韵大鼓、西河大鼓、苏州弹词、坠子、梅花大鼓、山东琴书等有代表性的曲种通过谱例进行音乐本体分析，使其艺朮特点及音乐结构形式、美学特征得以全面论述。同时本书还将曲艺剧这个有代表性的剧种收入到本书中，填补了这一剧种多年来没有系统梳理的空白。
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| 關於作者： |
钱国桢，天津音乐学院音乐学系教授，硕士研究生导师，中国戏曲音乐理论研究会副会长。1956年考入中央音乐学院附中理论作曲班，1963年天津音乐学院作曲系毕业。在天津市豫剧团任作曲和导演工作7年，曾复排《朝阳沟》等剧。1974年回天津音乐学院作曲系任教，教授民间音乐概论和中国民间音乐作品分析等课程。
曾参与《中国戏曲音乐集成天津卷》《中国曲艺音乐集成天津卷》和《中国曲艺音乐集成北京卷》（任特约编审）编辑工作。出版《骆玉笙与京韵大鼓》《中国戏曲音乐作品分析》等著作，在音乐期刊发表论文多篇。
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| 目錄：
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第一编 曲艺音乐综述
第一节 历史简述（３）
第二节 曲种类别（５）
第三节 艺术特点及音乐结构形式（６）
第四节 鼓曲的概念界定和艺术特征（７）
第二编 曲种介绍与唱段分析
第一章 单曲体曲艺品种（３３）
第一节 天津时调（３３）
一、曲种简介（３３）
二、唱段分析（３４）
《放风筝》（４０）
《军民鱼水情》（４７）
第二节 四川清音（５２）
一、曲种简介（５２）
二、唱段分析（５３）
《布谷鸟咕咕叫》（５５）
第二章 联曲体曲艺品种（５７）
第一节 四川清音（５７）
一、曲种简介（５７）
二、《昭君出塞》唱腔分析（传统大调唱腔） （５７）
《昭君出塞》（５８）
第二节 北京单弦牌子曲（６５）
一、曲种简介（６５）
《晚霞》（７０）
《风雨归舟》（７３）
第三章 板腔体曲艺品种（７５）
第一节 京韵大鼓（７５）
一、京韵大鼓的历史（７５）
二、京韵大鼓的音乐（７７）
三、京韵大鼓的伴奏乐器及伴奏方法（８３）
四、京韵大鼓的表演（８３）
第二节 京韵大鼓名家研究（８４）
一、刘宝全京韵大鼓艺术研究（８４）
《长沙对刀》（１０６）
《大西厢》（１１２）
《百山图》（１３０）
二、白云鹏京韵大鼓艺术研究（１３７）
《宝玉探晴雯》（１５２）
三、骆玉笙京韵大鼓艺术研究（１５７）
《丑末寅初》（１９８）
《剑阁闻铃》（２０３）
《光荣的航行》（２２４）
《重整河山待后生》（２３５）
第三节 西河大鼓（２３７）
一、曲种简介（２３７）
二、名家介绍（２３７）
１马增芬西河大鼓艺术研究（２３７）
２郝艳霞西河大鼓艺术分析（２４５）
《玲珑塔》（２５２）
《太白醉写》（２６６）
第四节 苏州弹词（２７５）
一、曲种简介（２７５）
二、徐丽仙弹词艺术研究（２７６）
《新木兰辞》（２７９）
《蝶恋花》（２８５）
第五节 河南坠子（２８７）
一、曲种简介（２８７）
二、名家介绍（乔清秀河南坠子艺术研究） （２８８）
《凤仪亭》（２９４）
第四章 综合体曲艺品种（３０１）
第一节 梅花大鼓（３０１）
一、曲种概述（３０１）
二、梅花大鼓的表演（３０３）
三、梅花大鼓整体音乐结构特点（３０５）
《大观园》（３３８）
《黛玉思亲》（３４３）
《二泉映月》（３６２）
第二节 山东琴书（３７６）
一、曲种简介（３７６）
《梁山伯祝英台下山》（３８６）
第五章 走唱类曲艺品种（４０１）
第一节 二人转唱腔形态研究（４０１）
一、二人转概述（４０１）
二、二人转唱腔分类概述（４０２）
三、曲牌唱腔的板式变化（４０５）
四、唱腔结构的扩展与紧缩（４２１）
五、曲牌唱腔的联缀（４２７）
《回娘家》（４３４）
第二节 二人台（４３５）
一、历史概述（４３５）
二、唱段与音乐结构（４３６）
三、二人台音乐唱段分析（４３６）
《提起张良并韩信》（４４７）
《走西口》（４５１）
第六章 曲艺剧种研究（４５８）
一、北京曲剧形成背景（４５８）
二、北京曲剧诞生（４５９）
三、北京曲剧音乐分析（４５９）
四、北京曲剧《茶馆》艺术分析（４６４）
《老茶馆》（４８５）
《准能发财》（４８７）
《天地当中是人间》（４８８）
《不敢称神仙》（４８９）
《帮他搞改良》（４９０）
《显声名》（４９１）
《消了死的心》（４９３）
《一片孝心》（４９４）
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| 內容試閱：
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曲艺音乐作品分析，是民间音乐（包括民歌、歌舞、曲艺、戏曲、器乐）作品分析的一大门类。曲艺音乐，是中国传统民间音乐的重要组成部分，据解放初期统计，汉族曲艺就有三百多个品种。各曲艺品种产生并流行于某一地区，具有鲜明的地方风格，深受当地人民的喜爱，是一笔极为丰富的非物质文化遗产，然而这笔丰厚的文化财富，在当代多元文化的影响下，受到强烈冲击，因此，保护各地的曲艺音乐是我们不可推卸的责任跟义务。上世纪八十年代，国家投入大量人力物力，在进行大规模收集整理的基础上，出版了集有各地曲艺代表作品的《中国曲艺音乐集成》，这是一件功在千秋的大事，其所涉及的相关曲谱和文字资料，为后世提供了较为完整且系统的研究资料。另外，国务院还设有专项基金，对各曲艺品种的传承人给予一定资金奖励，让他们用师傅带徒弟的方法，培养接班人，为各曲艺品种的延续发展打下良好的基础。这些工作都是非常及时的，也是非常必要的。但是，只作到这一步还远远不够，我们必须在音乐理论的基础上，对曲艺音乐从音乐本体加以详细分析，只有对其音乐本体进行透彻的理论阐释，才能对曲艺音乐的规律有深刻的认识。因此，这就需要我们的音乐理论工作者，对曲艺及其相关的民间音乐，从音乐本体及有关知识各方面做深入的理论解析，理清它们的旋律构成方法、结构特点、旋律与语言等各方面问题，以求在中国各大音乐学院和艺朮院校中，最终建立起《中国民间音乐作品分析学》这门课程，把我们的民间音乐有效的传承下去，并发扬光大。
本人在多年的民间音乐教学中，着重与民间音乐的理论分析方法，特别是在硕士研究生的教学课程中，是以对民间音乐作品分析为主，并且最后的科研成果（学位毕业论文）都是对曲艺或戏曲从四方面进行分析：史学分析、文学分析、音乐分析和美学分析。
本书选择了部分有代表性的曲艺品种，及其相关演员和唱段进行分析，分析方法主要有三种：一、完全用文字进行分析，如京韵大鼓《丑末寅初》等；二、用简单图表加文字进行分析，如苏州弹词《蝶恋花》等；三、用详细图表对整个唱段进行量化分析，再用文字加以说明，如京韵大鼓《剑阁闻铃》等。在对唱段分析中，本书的重点是在于对唱词、情节、唱腔及演唱表演方面进行分析，因时间和篇幅所限，稍略涉及史学及美学分析，待以后有机会再加以详细补充。有所不足和错误之处，肯望各位方家指正，以求遂步做到完善。
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