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| 內容簡介： |
胡士莹同志的这部《话本小说概论》是精心结撰的、论断比较恰当的、内容丰富的、总结性的著作。
说这部书是精心结撰的著作，是由于著者将这书至少修改了四次，认真地将这书修改得愈来愈出色。
第1次修改是1962年，他自己不满意。
过了三年，在1965年，他又写了二稿，并且油印出来送给朋友们征求意见，我也得到一部。我看已经很好了，但他还是虚怀若谷地认为他写的还有不少不妥当的地方。特别是有关思想性和艺术性，尤其慎重，都注明是初稿。这二稿油印本，我一直珍重地保藏着，时常翻阅。我也常同著者通讯，讨论这部书，特别是短篇话本小说的来源和影响，我同他谈得多。1973年上半年，我注释鲁迅的《中国小说史略》，胡士莹同志的这部书给了我许多的方便。鲁迅著作第十二、十三、十四、二十一等篇的注释，我都参考了胡士莹同志的这部书。可见这部书对研究小说的确很有参考价值。胡士莹同志的这部《话本小说概论》是精心结撰的、论断比较恰当的、内容丰富的、总结性的著作。
说这部书是精心结撰的著作，是由于著者将这书至少修改了四次，认真地将这书修改得愈来愈出色。
第1次修改是1962年，他自己不满意。
过了三年，在1965年，他又写了二稿，并且油印出来送给朋友们征求意见，我也得到一部。我看已经很好了，但他还是虚怀若谷地认为他写的还有不少不妥当的地方。特别是有关思想性和艺术性，尤其慎重，都注明是初稿。这二稿油印本，我一直珍重地保藏着，时常翻阅。我也常同著者通讯，讨论这部书，特别是短篇话本小说的来源和影响，我同他谈得多。1973年上半年，我注释鲁迅的《中国小说史略》，胡士莹同志的这部书给了我许多的方便。鲁迅著作第十二、十三、十四、二十一等篇的注释，我都参考了胡士莹同志的这部书。可见这部书对研究小说的确很有参考价值。
1973年夏天，胡士莹同志到上海来，将他的第三稿带来给我看。我翻了一遍，看见他在油印本上贴了不少大大小小的纸条，上面写满了行书的细字，使我更加佩服他严肃的工作态度和对于读者*负责的精神。他这书将话本小说的起源、演变、社会背景、团体组织、表现方法诸问题，都试图用历史唯物主义分析问题。关于说话人的政治立场、思想倾向以及对于当时的影响，还有话本的分析方面也试图根据辩证唯物主义，一分为二地看问题。
1973年9月到12月他又作了第四次的修改。修改稿已把过去对凌濛初的评价偏高的地方作了修改。冯梦龙的《三言》他用三节篇幅来论述，《二拍》只用一节，而且还和《石点头》等合在一起。可见他对于《三言》和《二拍》并不等量齐观，而是更进一步地从阶级观点来看问题的。凌濛初曾经抗拒过农民起义军，《二拍》的思想性和艺术性都远不及《三言》，著者就是这样有分寸地分别处理。1974年1月著者调整目录，共十八章。新写《明代的说唱词话叙录》及《明代的传奇文和通俗类书》二文补入。第十四章是《明代拟话本故事的来源和影响》，更是花了不少的时间。这可以看出他改稿的认真不苟。可以说，他不放松每一个问题，不厌其烦地反复探讨，直到研究得很透彻，才肯罢手。我读这书不只一遍，每次都为他独到的意见而衷心赞叹。
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| 目錄：
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序
第一章 说话的起源和演变
第一节 说话艺术溯源
第二节 魏晋六朝的俳优小说和说肥瘦
第三节 唐代民间、宫廷、寺院中的说话
一、民间的说话
二、宫廷中的说话
三、寺院里的俗讲
第四节 唐代传奇、通俗文学与话本的关系
一、传奇
二、通俗文学
第二章 宋代的说话
第一节 两宋都市的繁荣和说话业的盛况
第二节 宋代说话演出的概况
一、演出的地方
二、招子
三、开场和收钱
第三节 宋代的说话人和话本作者
一、张山人
二、王与之
三、内侍纲
四、李
五、张本
六、史惠英、陆妙静等
七、王六大夫
八、王防御
九、丘机山
十、秋山
附：两宋说话人姓名表
第四节 编写话本的团体书会
一、书会
二、书会先生
三、才人
第五节 说话人的行会组织雄辩社
一、雄辩社
二、老郎
第三章 宋代说话的政治倾向和艺术特色
第一节 说话人的基本立场和思想倾向
第二节 说话的艺术
一、讲说的艺术特色
一、穿插敷衍
三、使砌
四、歌唱
第三节 说话与戏剧
一、戏剧本事与说话题材相互袭用
二、剧本与话本在艺术上相互影响
第四章 说话的家数
第五章 话本
第六章 话本的名称
第七章 现存的宋人话本
第八章 宋元以来官私著述中所载的宋人话本名目
第九章 元代的说书与话本
第十章 宋元话本小说的思想性与艺术性
第十一章 明代的说书和话本
第十二章 《三言》、《二拍》及其他拟话本小说
第十三章 明代话本的著录和叙录
第十四章 明代拟话本故事的来源和影响
第十五章 清代的说书和拟话本
第十六章 明清说公案
第十七章 关于讲史
第十八章 总论
后记
胡士莹先生学术年表
胡士莹先生的学术生涯与《话本小说概论》
校后记
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