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| 編輯推薦： |
戏曲在中国有悠久的历史。在没有电影、电视、电脑、手机及网络的时代，戏曲几乎就是广大民众*也是*喜闻乐见的娱乐方式。由于戏曲所反映的内容脍炙人口，题材广泛，*接地气，因此无论达官贵人还是平民百姓，都能从戏曲中找到自己的价值取向和生活归宿。其中，
尤以后来居上的京剧*有代表性，以至于后来被誉为能够代表中国传统文化的国粹，并众望所归地入选世界非物质文化遗产名录。
剧装戏具制作技艺（以下简称剧装技艺）是京剧表演艺术的重要组成部分。没有剧装技艺，没有了多姿多彩的剧装戏具的烘托，京剧的艺术表现力必然大打折扣。因此，剧装与京剧密不可分。
剧装戏具是对戏曲演出中所有用具的统称，涵盖了演员们身上穿的、头上戴的、脚上穿的、手里拿的、台上用的。包括戏衣、盔头、道具、刀枪把子、靴鞋、髯口（胡须）、马鞭、头套（假头发）、头面（旦角头部和脸部的饰物）及有刺绣图案的舞台底布等多类品种，还包括从该技艺衍生出来的舞狮、舞龙、民间花会等演出用具，它是戏曲表演艺术的重要组成部分，也是相对独立的艺术门类。每件戏衣、每顶盔头、每双靴鞋或每件道具，
都是历史文化的积淀、传统艺术的结晶。
本书包括剧装行业的历史发展、剧装技
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| 內容簡介： |
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剧装戏具制作技艺是*非物质文化遗产代表性项目，由北京剧装厂申报，并已列入*批国家传统工艺振兴目录。剧装戏具主要含戏衣、盔头、靴鞋、髯口、把子等品类。本书为中国传统手工技艺丛书中的一本，以图文相结合的形式，对剧装戏具制作技艺的发展历史、技艺技巧、操作步骤、工具材料、作品赏析、传承谱系、保护与可持续发展等内容做了全面、详细的记录、介绍和研究。
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| 目錄：
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目录
前言
第一章
剧装戏具概述 ／ 001
第一节 剧装戏具制作技艺的前世今生 ／ 005
第二节 北京剧装厂 ／ 010
第三节 剧装行业代表性店铺的演变 ／ 023
第四节 北京剧装行业的代表性传承人 ／ 038
第二章
剧装技艺的特点 ／ 057
第一节 剧装戏具的种类 ／ 066
第二节 剧装戏具的传统艺术形式 ／ 119
第三节 剧装的设计原则 ／ 121
第三章
剧装戏具制作技艺简介 ／ 123
第一节 戏衣制作技艺简介 ／ 124
第二节 盔头制作技艺简介 ／ 144
第三节 点翠技艺简介 ／ 152
第四节 靴鞋制作技艺简介 ／ 156
第五节 髯口制作技艺简介 ／ 161
第六节 刀枪把子制作技艺简介 ／ 164
第七节 舞狮（北狮）制作技艺简介 ／ 170
第八节 舞龙制作技艺简介 ／ 178
第四章
剧装戏具制作技艺传承谱系 ／ 183
第一节 戏衣制作技艺传承谱系 ／ 184
第二节 盔头制作技艺传承谱系 ／ 186
第三节 戏曲靴鞋制作技艺传承谱系 ／ 188
第四节 刀枪把子制作技艺传承谱系 ／ 189
第五节 点翠技艺传承谱系 ／ 190
第六节 打穗技艺传承谱系 ／ 191
第七节 髯口制作技艺传承谱系 ／ 192
第八节 头套制作技艺传承谱系 ／ 193
第五章
北京剧装技艺代表作欣赏 ／ 195
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| 內容試閱：
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时光荏苒, 岁月匆匆。感觉就是一眨眼的工夫，距启动抢救性拯救和挖掘北京剧装戏具制作技艺的保护工程已经五年过去了。在那几个月的时间里，我们这个团队行程上千公里，走访老艺人近20人，拍摄打穗、盔头、髯口、点翠、京绣、刀枪把子、靴鞋、舞龙、舞狮等技艺的高清视频约200分钟，记录老艺人讲述技艺过程文字材料近3万字。我们的成果，得到市非遗保护中心的充分肯定。
几年来，无论是外部环境还是北京剧装厂的发展，都发生了不小的变化。这几年里，国家更加重视文化建设，每年通过国务院侨办在世界各地华人聚集区组织的文化中国，四海同春活动，不仅使参加活动的华人逐年增加，也吸引越来越多的各国民众关注中国的发展。这个全球性的系列活动,每年都从北京剧装厂订购大量的舞狮、舞龙、锣鼓、武术、灯笼、舞扇等物品。这几年里，我所在的北京剧装厂的隶属上级，从区国资委下属的北京崇远投资经营公司变为崇远下属文化板块的北京国艺源文化投资发展有限公司，北京剧装厂的经济效益和综合实力也有了可喜的增长，特别是在上级公司的支持下，终于在2016年建成了集保护、展示、研发、教育、实践、工业旅游、商务营销多位一体的剧装京绣国粹苑，实现了企业多年的愿望，也成为首都国企开放日活动中的一处亮点。这几年里，北京剧装厂先后荣获北京市老字号和北京市著名商标等荣誉，企业无形资产进一步丰厚。除了在北京参加相关展示活动，北京剧装厂还先后在英国、法国、保加利亚、俄罗斯、泰国等地参加京绣技艺展示活动，受到当地民众好评。2017年5月15日，北京剧装厂国家级非遗代表性传承人孙颖大师及助手，在故宫御花园为习近平夫人彭丽媛邀请的出席一带一路国际合作高峰论坛的外方团长配偶展示京绣技艺。
这几年里，配合我们拍摄高清视频和讲述制作技艺过程的多名老艺人，先后永远地离开了我们，使我们在庆幸传统技艺在抢救性措施下得以保存的同时，也对这些各技艺领域里硕果仅存的老艺人的离世，感到非常痛惜。由于顾及有的老艺人年事已高，恐不便走访，有些原计划再充实完善一些的工作也不好再麻烦对方。随着时间的推移，内心的纠结愈来愈甚，最终成为永远的遗憾。感谢此次中国传统手工技艺丛书的组稿方，给了我一次宣传和保护传统技艺的机会，可以通过我们的共同努力，使更多的人了解非遗，关注非遗，参与保护非遗，也希望用我们对非遗工作的新的感悟，回报历史和一代代剧装老艺人们的期望。
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