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| 編輯推薦： |
高清大图，专家解读。
日本版画精品，鲁迅心爱之物。
北京鲁迅博物馆与辽美社联袂奉献，欣赏鲁迅藏品必读书！
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| 內容簡介： |
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本书为北京鲁迅博物馆青年学者陈南深入研究鲁迅先生收藏的日本版画后的心血之作，精选葛饰北斋、歌川广重等三十六位作者的近九十幅版画精品，包括浮世绘、人物、玩具、植物、风景、小品、故事插图等多种类型，均高清复制，并配文介绍艺术家生平，解析其作品，讲解背景故事，穿插介绍日本民俗文化，是欣赏鲁迅收藏的日本版画精品的入门书，也是为读者了解鲁迅美术思想和二战前日本社会生活与艺术打开的一扇窗户。
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| 關於作者： |
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陈南，北京鲁迅博物馆馆员。北京外国语大学日语专业硕士研究生。对日语和日本社会文化掌握全面，多次担任中日大型文化交流会议的口语翻译多次在《鲁迅研究月刊》上发表文章，担任北京鲁迅博物馆鲁迅生平展览语音导览工程中讲稿的《鲁迅生平展览》《鲁迅故居介绍》的全部日文翻译工作。
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| 目錄：
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001 总 序 黄乔生
005 序 言
壹 浮世绘
006 （一）风景类浮世绘
009 《叶隙之月》歌川广重
010 《弓张月》歌川广重
012 《蓝的暮色》歌川广重
014 《富岳三十六景东都浅草本愿寺》葛饰北斋
016 （二）人物类浮世绘
021 《牢破的景清》鸟居清信
022 《大矶廓》鸟居清倍
023 《中村千弥》鸟居清倍
024 《都之春》铃木春信
026 《梅川忠兵卫》东洲斋写乐
027 《一女阅卷》喜多川歌麿
028 《三女习文》喜多川歌麿
030 《母子游戏》喜多川歌麿
032 《谷村虎藏》东洲斋写乐
033 《市川男女藏》东洲斋写乐
034 《大谷鬼次》东洲斋写乐
035 《第五代团十郎》东洲斋写乐
贰 人物版画
039 （一）抽象类人物版画
041 《颜面》初山滋
042 《奏乐》初山滋
043 《蝴蝶和女人》安艺蜻一
044 《假面舞》安艺蜻一
045 （二）写实类人物版画
047 《秋田的女人》川上澄生
048 《邮递员》川上澄生
049 《东北女人》稻叶亨二
050 《舞女》大内青圃
051 《卷发少女》大内青圃
052 《午睡》山口进
053 《湖畔之春》旭正秀
叁 玩具版画
058 （一）人偶玩具版画
061 《阿姐》板祐生
062 《三番叟》板祐生
063 《吃馒头》板祐生
064 《金太郎和熊》江南史朗
065 《黑熊与金太郎》料治朝鸣
066 《招手狐》江南史朗
067 《猫》中田一男
068 （二）儿童玩具版画
070 《陀螺种种》梅原与惣次
071 《吐舌木偶人》料治朝鸣
072 《锯木偶人》料治朝鸣
073 《不倒翁》中田一男
肆 植物版画
080 《秋草》奥田辉一郎
081 《松芽》奥田辉一郎
082 《百两金》料治朝鸣
083 《蜘蛛和百两金》小林松夫
084 《茄子》深泽索一
085 《释迦》网干利根
086 《牡丹》川崎巨泉
087 《牡丹》平塚运一
伍 静物版画
093 《静物》中村岳
094 《静物》上山二郎
095 《静物》（水壶）小川龙彦
096 《静物》（面具）小川龙彦
097 《雨具》小川龙彦
098 《熏蚊器》月冈忍光
099 《丘上的静物》诹访兼纪
陆 风景版画
103 （一）风景版画中的灰色
105 《木崎湖》平塚运一
106 《泥和雪》谷中安规
107 《龙南三秋》中川雄太郎
108 《龙南风景》中川雄太郎
109 （二）风景版画中的刀味和木味
112 《阿拉斯加雪景》川上澄生
113 《异国下雨的傍晚》川上澄生
114 《风景》稻垣知雄
115 《驹泽的落日》南屋音彦
116 《三峰山》森山收治
柒 木刻连环画
121 《狗、公鸡和狐狸之一》川上澄生
122 《狗、公鸡和狐狸之二》川上澄生
123 《狗、公鸡和狐狸之三》川上澄生
124 《狗、公鸡和狐狸之四》川上澄生
125 《狗、公鸡和狐狸之五》川上澄生
126 《男人、他的儿子和他的驴之一》川上澄生
127 《男人、他的儿子和他的驴之二》川上澄生
128 《男人、他的儿子和他的驴之三》川上澄生
129 《男人、他的儿子和他的驴之四》川上澄生
130 《男人、他的儿子和他的驴之五》川上澄生
131 《男人、他的儿子和他的驴之六》川上澄生
132 《男人、他的儿子和他的驴之七》川上澄生
133 《男人、他的儿子和他的驴之八》川上澄生
捌 实用功能性版画
139 《藏书票》（龙头图案）中田一男
140 《藏书票》（石狮图案）中田一男
141 《藏书票》（公鸡图案）中田一男
142 《火柴盒图案》中田一男
143 《迁居通知》小川龙彦
144 《爱子出生通知》小林朝治
145 《贺年片迎春》麻田辨次
146 《贺年片马来半岛之图》平塚运一
147 《装饰画》小林朝治
148 《小百合美术部部标》大内青圃
149 附录 作品相关信息
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| 內容試閱：
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了解鲁迅或者中国近现代文学的人，一定不会否认鲁迅和日本有着千丝万缕的联系。鲁迅1902年3月离开家乡到日本留学，1909年8月回国，在日本度过了人的一生中最重要、最美好、最宝贵的青春岁月。尽管离开日本后，鲁迅就再也没有回去过一次，但是他与日本的关系却从来没有间断过。内山完造、增田涉、鹿地亘围绕在鲁迅身边的日本友人从来没有断过，甚至临终前叫来为其诊断的须藤医生、松井博士、石井医生也是清一色的日本医生。在22岁到29岁的时光里，日本的生活和学习带给鲁迅的体验、感受和理性认识，初步形成了他的世界观和人生观，也形成了他对于美、对于美术的感知和倡导方向。
除去众所周知的文学家革命家这些身份，鲁迅还是中国新兴木刻当之无愧的创始人和导师，他推动了中国新兴版画艺术的发展，在美术史上写下光辉的一页。我们知道，无论是在绍兴的私塾，还是在江南陆师学堂附属矿路学堂，或是在日本仙台医学专科学校，鲁迅的求学生涯中从未接受过专门的绘画教育，那他一个美术门外汉为什么要推动中国新兴木刻的发展呢？鲁迅曾经非常深刻地阐明了他推广木刻的原因：
多取版画，也另有一些原因：中国制版之术，至今未精，与其变相，不如且缓，一也；当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办，二也。
据统计，鲁迅先生收藏的中外版画有三千余幅，包括木刻、铜版、石版画原拓，以及大量的法国、德国、苏联、日本版画及浮世绘复刻品。这些画作，是他留给我国美术事业珍贵的遗产。也正是因为鲁迅先生有着丰富的搜藏和渊博的知识，这位自谦为绘画艺术的素人的伟大的文学家，能给木刻青年们以入木三分的指导。从收藏世界各国版画到有目的有选择地介绍版画，到邀请内山嘉吉共同主办木刻讲习班，到大力推动各地木刻团体的创建，自始至终，鲁迅都满怀激情，对国家、对民族、对青年倾注了无限的热情。以1929年出版的《艺苑朝华》版画集为开端，鲁迅向中国青年介绍创作木刻，翻开了中国新兴木刻光辉灿烂的篇章。
鲁迅陆续编印出版了《近代木刻选集》《梅斐尔德木刻〈士敏土〉之图》《引玉集》《凯绥珂勒惠支版画选集》《死魂灵百图》《苏联版画集》《一个人的受难》等版画集。由于经费原因，《引玉集》的序跋是在上海排好，打了纸样寄到日本去付印，出版之后由内山书店经销的。但在所有鲁迅编辑出版的画集中却不见介绍日本版画的出版物，究其原因，鲁迅本人在1935年4月4日致李桦的信中提到：当时日本版画已退入风景和景物，对于中国木刻，恐怕不能有所补益。木刻是鲁迅革命的另一把刀。在当时不能给中国革命有所补益的日本版画，大部分是20世纪20年代后半期至30年代前半期的作品。由于二战时期日本各地遭受大空袭，毁坏了很多二战前的版画，因此鲁迅所藏的一千余幅日本版画原作尤显珍贵。现在，我们从中选出八十余幅画作，包括浮世绘、人物、玩具、风景、小品、故事插图等，题材多样，内容丰富，希望和读者一起分享鲁迅部分藏品的画面和故事，一起试着探寻鲁迅的审美取向。
日本是鲁迅看世界的眼睛，希望这本书能成为读者了解鲁迅美术思想以及二战前日本生活和艺术的一扇窗户。
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