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| 編輯推薦： |
淖，是一片大水。说是湖泊，似还不够，比一个池塘可要大得多，春夏水盛时，是颇为浩渺的。这是两条水道的河源，淖中央有一条狭长的沙洲。沙洲上长满茅草和芦荻。春初水暖，沙洲上冒出许多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了。夏天，茅草、芦荻都吐出雪白的丝穗，在微风中不断地点头。秋天，全都枯黄了，就被人割去，加到自己的屋顶上去了。冬天，下雪，这里总比别处先白。
汪曾祺在《大淖记事》中对高邮之景的描述
这里的人，世代相传，都是挑夫。挑得*多的是稻子。东乡、北乡的稻船，都在大淖靠岸。满船的稻子，都由这些挑夫挑走。或送到米店，或送进哪家大户的廒仓，或挑到南门外琵琶闸的大船上，沿运河外运。稻谷之外，什么都挑，因此，一年三百六十天，天天有活干，饿不着。
汪曾祺在《大淖记事》中对高邮之人的描述
我记得赛城隍是在夏秋之交，阴历七月伴，正是大热的时候，不过好像也有在十月初出会的。那真是万人空巷，倾城出观。要在高跷上郯马，在高跷上坐轿，要能在高跷上做探海、射雁这些在平地上也不好做的高难动作。到了挨火烧的时候，还要左右躲闪，簸脑袋，甩胡须，连连转圈。
汪曾祺在《故里三陈》对高邮民俗的回忆
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| 內容簡介： |
本书从汪曾祺故乡文化，即高邮文化的角度对汪曾祺的文学创作进行考察，在中国文化的大背景和源远流长的高邮文化中，追寻和接近真实的汪曾祺。高邮文化作为汪曾祺自幼生长的环境、呼吸的空气，其所孕育成的深层心理、气质必然是十分强大的，在汪曾祺文学创作的各个方面都会无形而强劲地显示其存在，影响着他对各种文化资源的吐纳吸收，是汪曾祺之所以成为汪曾祺的精神力量所在。本书试图以贴的方式走近汪曾祺，接近真实的汪曾祺。从以精神层面关注汪曾祺，转向以生存体验的角度来研究汪曾祺，将汪曾祺研究从集体性到个体性进一步深化。
本书从思想文化的传承性，社会历史发展的曲折多样性，民风民俗的地域特殊性，思想家、文学家的理论原创性等多维视角，阐明汪曾祺的人格风范、个性心理、精神气质、创作实践等是如何受高邮文化的丰富滋养和深刻影响的，具有一定的理论和实践价值，希望能够进一步细化并深化对汪曾祺的研究，进而探讨文学与文化深层次的双向互动关系。
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| 關於作者： |
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苗思露，博士，毕业于中央民族大学新闻与传播学院现当代文学专业。在攻读硕士、博士期间，结合传播学和社会学，从文学、美学、群体心理学和审美范式等角度出发，走访高邮里下河地区和汪曾祺故居，开展深入研究，并先后在*家级期刊发表学术论文若干篇。
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| 目錄：
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目 录
导 论 001
第一节 选题的依据和意义 003
第二节 研究综述 009
一、地域文化和文学关系的研究综述 009
二、汪曾祺的相关研究综述 015
第三节 研究目标、研究框架和研究方法 020
第一章 汪曾祺文学作品中的高邮地域背景 025
第一节 汪曾祺作品中的高邮景观描写 029
一、汪曾祺作品中的高邮景观原型 029
二、汪曾祺作品中的高邮水乡风情 033
第二节 汪曾祺作品中的高邮风俗刻画 036
一、汪曾祺作品中的高邮风俗还原 037
二、醉心于民俗风情的风俗画类型作品 041
第三节 汪曾祺作品中的高邮人物志 043
一、汪曾祺作品中的高邮人物原型 043
二、描写父老乡亲的高邮人物志类型作品 046
第四节 汪曾祺作品中的儒道佛和高邮民间宗教信仰 049
一、汪曾祺作品中的儒道佛 050
二、汪曾祺作品中儒道佛思想的特异性 056
三、高邮民间信仰对汪曾祺儒道佛思想的影响 059
第二章 高邮民间文化对汪曾祺创作审美取向的影响 063
第一节 汪曾祺作品中的女性意向与高邮婚恋文化 067
一、汪曾祺作品中的女性形象 067
二、高邮的婚恋文化与汪曾祺作品中的女性 070
三、汪曾祺的女性意象与阿尼玛原型 073
第二节 高邮民歌和汪曾祺的语言风格 075
一、高邮民歌的艺术特点 075
二、汪曾祺语言风格的民歌影响 077
三、语言即内容汪曾祺文学语言的重要性 082
第三节 汪曾祺作品中的水意与高邮水文化 084
一、汪曾祺如水般的行文风格 084
二、高邮运河文化与汪曾祺通达、和谐的文学思想 088
三、水意象与集体无意识 090
第四节 汪曾祺作品中的绘画美 092
一、题材与体裁：以画入文，文画同源 092
二、风俗画小说：静态美、散点透视法 094
三、写意画的留白示水对汪曾祺作品的影响 096
四、印象派绘画对汪曾祺作品的影响 097
第三章 汪曾祺作品中的故乡与他乡 103
第一节 永远的故乡高邮 105
一、童真视角下的纯净天堂 105
二、充满趣味的和谐民间 108
三、日常生活审美化 110
第二节 游子笔下的他乡 112
一、第二故乡昆明 112
二、自觉边缘化的张家口 115
三、人间百态北京城 118
第三节 故乡审美观照下的他乡 121
一、受故乡影响的审美范式 121
二、故乡审美范式下的他乡书写 124
第四章 多元文化融合下的汪曾祺创作风格流变 129
第一节 汪曾祺早期作品与西方现代主义文学思想 132
一、西南联大与西方现代主义文学思想 132
二、汪曾祺早期作品中的意识流风格 135
三、汪曾祺的创作和其他西方现代主义文学 139
第二节 二十世纪五十年代到七十年代的沉寂与积累 141
一、短篇小说的写实风格 141
二、民间文学对汪曾祺创作的影响 143
三、农场劳动经历对汪曾祺生命精神认同的影响 144
四、沉寂与积累 145
第三节 二十世纪八十年代的复出和二十世纪九十年代风格
的转变 146
一、二十世纪八十年代的复出 146
二、二十世纪九十年代的衰年变法 150
第四节 我与我周旋久，宁做我 153
结 语 155
参考文献 162
后 记 169
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