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| 編輯推薦： |
第四届豆瓣阅读征文大赛优秀奖得主彭思萌处女作
格非、韩松、张冉、姜振宇联袂推荐
彭思萌是一个充满感性的人，但她也深刻地意识到了情感在当今社会所遭遇的危机。这种悖谬构成了她写作的出发点，也哺育她敏锐的直觉以及非凡的想象力。
格非作家
彭思萌的小说，文字细腻，意象独特，想象丰富，在焦虑中书写未来，承载了人类命运的忧思，传达出对现实的警醒。
韩松科幻作家
彭思萌是我们这代人里*独特的创作者之一，她审视人生的角度异于多数科幻作者。在她的精神世界里，爱情、绝望的呓语、白日梦和童话和谐共存着，一种珍贵的体验。
张冉科幻作家
彭思萌是一个纯粹的幻想家，她的创作来自现代纷杂世界的各个角落和缝隙当中。她对生活进行感知、体验和书写的独特方式，向我们展现了一个灵魂可以多么的激烈、强力和有趣！
姜振宇科幻学者
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| 內容簡介： |
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《分泌》是彭思萌首部中短篇科幻小说集。这些故事奇想、怅惘、激烈，却不失脉脉温情，好像还带着作者汗涔涔掌心的温度，就送到了你眼前。被毫无未来和希望的繁重工作折磨下加入拳击游戏的女产品经理、在无止尽的KPI压迫下一点点泯灭人性的测试总监、立志要做出写作AI的天才程序员还有因无法分泌积极情绪激素挺而走险的小护士，因为求生的欲望，一步步将整座城市推向了危险的境地。彭思萌的小说故事精彩，富于幻想和视觉冲击力，笔调细腻，内蕴激情。这是一部未被驯服的小说集，在未来世界中面向沉闷现实的嘶吼，欢迎加入这场冒险。
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| 關於作者： |
彭思萌，1990年生于湖北五峰，土家族。北京师范大学文学创作专业辍学生。
主要创作科幻奇幻小说和诗歌，作品散见《花城》、《今天》、《科幻世界》、ClarkesWorld，译为英、西、意、藏语发表。曾获第四届豆瓣阅读征文大赛优秀奖。
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| 目錄：
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001 分泌
070 野兽拳击
128 缓缓失色
141 沉舟记
200 去记住他们
209 灰海
219 情书
225 礼物
229 我的完美外公
242 树之心
275 跋：致过去
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| 內容試閱：
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科幻怎么写下去
杨庆祥
2018年，国产科幻电影《流浪地球》以其高质量的制作获得了
良好的口碑和让资本惊喜的利润，以至于有舆论认为这意味着中国
科幻时代的来临。但接下来2019年8月上映的《上海堡垒》却以其
粗制滥造而让观众大跌眼镜，以至于网上流传着一句酷评： 《流
浪地球》 为中国科幻电影打开了一扇大门，《上海堡垒》 又把这扇
门关上了。因为 《三体》 获奖以及众多科幻作家的努力而开创的
科幻黄金年代似乎正在呈现它的另外一面，固然国家意识形态
的肯定和资本的逐利流入为科幻的发展注入了强大的外力支持，但
实际上有思考能力的科幻从业者以科幻作家为主体都明
白，支撑科幻黄金时代的核心动力不是那些外部因素，而是扎
扎实实的作品，也就是说，如果没有推陈出新的优秀作品，如果不
能在既有的题材、主题、构想上展现出新的质素，科幻也就很难继
续进步。这应该不是我一个人的观感，而是一种普遍感受。我在很
多次活动上听到青年科幻作家言必刘慈欣，言必 《三体》，然后我
就很好奇地问为什么。因为在所谓的严肃文学圈，并没有青年作家
言必谈莫言、余华这样一些经典作家的情况。青年科幻作家的回答
是，在科幻文学界，刘慈欣及其《三体》已经不是简单的经典化的
存在，而是不可超越的高峰。在深圳参加的一次科幻会议上，青年
001作家私下和我交流时提到了一个观点：与严肃文学写作不同，科幻
文学对于题材甚至是创意的依赖是非常严重的，往往某一个题材或
者点子被用过一次，就不可重复使用了。在这种情况下，寻找
新的题材和点子就变得非常困难。重复性的写作几乎没有意
义，一些青年作家普遍表现出了一种难以为继的困惑和焦虑。在这
种情况下，提出科幻怎么写下去这样的问题，就要求科幻从业
者抛弃不切实际的被资本蛊惑起来的欲望，回到创造的原点，真
正思考个体、技术、语言和时代之间的复杂关系，创作出足够人
性化和世界化的优秀作品，推动中国科幻写作良好生态的可持续
性发展。
由我主编的第一辑青科幻丛书在 2018 年 4 月出版发行后，
业界与市场均反应良好。第二辑青科幻丛书收入六位青年科幻
作家：阿缺、刘洋、汪彦中、王侃瑜、双翅目、彭思萌的作品。他
们在写作的题材、处理的主题、叙述的风格上呈现了一种多样性，
这种多样性甚至是互相矛盾的：对技术的信任和不信任；对人和机
器关系的确定与不确定；对物质和元素的可知与不可知；对文明世
界的渴望和厌弃。他们试图通过不同的方式来破壁，借鉴现实主义
的、古典的、现代派的各种手法来激活科幻写作的多种潜能。毫无
疑问，任何一种探索和实验都值得期待。对我来说，科幻怎么写下
去的答案不存在于作家、批评家和资本方的规划中，而存在于这一
部部具体鲜活的作品中。
最后，我要特别感谢作家出版社的李宏伟和秦悦两位老师，因
为他们卓有成效的工作，这套丛书才得以顺利面世。
2020年3月10日改定于北京
跋：致过去
写作一本书最幸福的时候，应该就是现在，写后记的时候。毕竟，那些不眠的孤独的夜我已经挨过了，而我的那些故事你们也读过了，也就是说，我们的灵魂相见过了。真是害羞啊，这比实体的赤身相见还让人害羞，似乎现在说什么都是不合时宜的。
但沉默同样不合时宜，那就努力说些什么吧。作为我的第一本书，在憧憬着盼望着它的时候应该是想过无数句想要说的话，但最终在拉得过长的等待中差不多全部忘记了而我已经从一个青涩的毛头创作者变得有那么一点斗争经验了，虽然这确实还是我的第一本书。但要说的话，真是百感交集，难以言表。
这本书中收录的大多是我在20162019集中创作的中短篇小说，除去《去记住他们》一篇例外，此篇是我2011年就已写下，之后多年都未再动笔。但对比近作我感到疑惑，在虚长的这些岁数，多走了这些路、经了这些事、见了这些人之后，现今的创作就一定好过那时候的吗？我感到疑惑，穿过时间的回旋我发现时间并不等同成熟，也不意味着优越。
我怀念写下这些故事时的气味、温度、触觉，那一时一地永不复返，那时身边的人很多此生永不会再见，这些故事是我在特定场合下的分泌 一个生命个体的结晶。
《去记住他们》写于我的大学，上海海洋大学芦潮港校区，应该是在寝室和自习教室间来回写下，时间大概在春季。那时似乎还被一种后青春期的忧郁裹挟着，总觉得人们的欢笑有所保留，世界背后掩藏着什么秘密。这篇小说写出来就发表在果壳网上，收进当年中国科幻小说年选，但那时似乎我也没有觉得写作是我必须要做的事。
《情书》写于第一次辞职时，同时还有爱情上的失意。2013年，从上海黯然回乡，回想起曾看过一位网友的大航海游戏的同人小说，情真意切，深为触动，便也用那种书信体写下一些片段。到了2017年，有了发表机会的时候，把它再找了出来，勾连情节，使之成为一篇完整的小说。这篇小说后来翻译成英文和意大利文，是我第一篇被翻译到国外的小说。
写《野兽拳击》的时候，已是2016年了。我在互联网行业腾挪两次，在腾讯有了一份产品经理的稳定工作。但内心渐渐积聚起说不清缘由的厌倦和痛苦，便开始用周末的时间写这个较成规模的小说，参加豆瓣阅读的征文比赛。初写作时是在秋天，我在打车前往平时多去的那种小清新咖啡馆的路上情绪崩溃，半途而逃，在路上一阵乱走来到了巨鹿路上的玛赫咖啡。这是一家深具人文气质的咖啡馆，也就是说，比当时的我有文化得多。虽然饮品和饭食都一言难尽，但让我静下心来没日没夜地泡在那儿完成了这场历时三个月的写作。当我终于在国庆节前完成初稿，外出游玩一场再回来时却发现咖啡馆的大门上张贴了关张告示。我只好回到甚至没有一张书桌的出租屋中完成了最后的修改。之后这篇小说拿了奖，而在此之前，因为网上的读者给我热情反馈的信心（我因为害怕是熟人虚高热情的鼓励还做了excel表筛去了所有熟人的评分，以得到一个现实的分数），我已经辞了职，相信自己能吃这碗饭，决定孤注一掷，认真地对待写作。再之后我无意中在网上看到玛赫咖啡的消息，说是因老板娘罹患乳腺癌，她关店后周游世界去了。我恍然想起店中确乎有一位老板娘，因我只顾埋头写作，三个月中我们大概也就说过两句话，这段缘分似乎只为在关店前最后度我走这一程。
然后是《沉舟记》。写它已在北京，我住在北师大附近的小西天，日夜读书，每周蹭课，往返于出租屋和北师大附近的雕刻时光咖啡馆。当时有一位朋友说，他感觉在一个地方固定能写的字数是有限的，住处的稿子写完了便去咖啡馆写，咖啡馆的写完了又回住处写。两端奔波中，完成了这个小说，但并不顺利。刚到北京，不适应，感情上又受挫，耳边杂音太多，心不静，当时也深知小说有修改的余地，却没了修改的心力。但我记得雕刻时光的阳光很棒，室内空气湿润，绿植生长旺盛，好像一座北方的南方温室。
之后写了《灰海》《我的完美外公》《树之心》系列和《缓缓失色》，都发在《科幻世界》上。读者最喜欢的是《树之心》，我自己最喜欢的却是《我的完美外公》。那个故事是我去纽约看了音乐剧Cat回来以后写的，整个小说弥漫着主题曲Memory凄婉哀思的调子。
《分泌》倒是最后写的，它是不一样的。2018年初，我的抑郁已有些严重，几乎被北京这座城市和我曾误以为自己想要的东西摧毁了，但还在坚持。当我既搞不懂自己更无法在言辞上表达的时候，仍然去了雕光，外面很冷，而咖啡馆里，闷热，我天启一样流利地写出了初稿。但那之后仍然块垒未消，我从未估计到修改和理解自己的作品是一件如此艰难而漫长的工程。之后我逃离北京在大理漂泊半年，仍在修改它，考入北师大文学创作专业返京，仍在修改它，上了一学期课寒假返家，仍在修改它，已严重厌学准备退学了，仍在修改它期间我还经历大半年的心理咨询，久病成医几乎读完了心理学范畴所有感兴趣的著述，这篇小说仍像黑洞一样吸引着我，越改越摸不到边界。借由关怀自己，我开始关怀我们这一代人，借由直面我自己的问题，我开始处理我的祖国甚至人类的共同命题。说处理还不够，我还固执地想要一个答案。答案当然仍在探寻，但救赎确实在此间发生了。
人生不过百年，不论怎么折腾蹦跶，实有的存在依然会被抹去。那么灵魂呢？书籍、文学、创作、艺术渐渐把我引向了一条充满疑问的，危险而神秘的道路。写，继续写。外部世界流光般变幻，我和创作的关系却渐渐明了了，我们立下的契约是，我永不背叛自己，面向内心最深处，写自己想写的，为自己，也为无数共命运的生灵。而我现实中的命运上天自有安排。当我诚恳地面对写作，也即平静地领受了自己的命运，当我真正严肃认真地面对写作时，我确实感到我的命运正在其中诞生。这样的信念让我从一个聪明能干的职业经理人沦为了一个日常生活上的低能儿，莫名听任驱使在诸多城市乡村甚至国家间奔波，在不同的时段直面精神上抑郁和疯狂地侵蚀，并准备着进入创作的下一个阶段。这些我都承受了下来。只因这份信任依然存在。
毫无疑问，这本书中每一个故事的命运都是和另一些人的命运勾连在一起的。回想起之前读过一些作家处女作的后记，他们致谢的对象无一例外很快离开了他们。所以在此我想不具名地感谢我的师长，对一个成长中的、异常叛逆的青年的包容和关怀，并以不同的方式在不同的时间将更远处的风景昭示于我。感谢我同生共长的朋友们的信任，写作三年，山穷水尽又柳暗花明，不远不近，却未曾离去。你们让我知道吾道不孤，世界最终属于理想主义者，但我们得找到一个属于我们的方式往前走。唯一可以大胆指名感谢的是我的猫小老虎，它给了我写作中最多的陪伴。
前路迢迢，唯愿还能继续写下去，希望我们很快就在他处相见。
2020年1月10日于江南岸
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