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| 編輯推薦： |
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建筑师的工作并非只是整日伏于几案，在脑海中酝酿推敲。灵感创意绝不是只靠静默思考就能产生的。有时恰恰需要外出捕猎的目的，除了可以获得有参考价值的资料，更重要的是，在经过一番身体力行之后，将满载创作的动力而归。（铃木恂）
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| 內容簡介： |
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风景与建造物之间*原始、*朴素的关联是怎样的？带着这一问题，作者在思考建筑论、风景论时，对自己的本能直觉进行再发现，试图说明与建筑创造直接相连的风景。同时鼓励建筑师们大胆地走出去打猎，捕捉有参考价值的资料，以及创作的动力和灵感。然后，从宏大的风景中，射出一支支构思的利箭。
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| 關於作者： |
铃木恂（Makoto Suzuki）
1935 年生于北海道。1959 年毕业于早稻田大学。1962 年早稻田大学硕士课程结业。师从于吉阪隆正教授。1964 年设立铃木恂建筑研究所。1987年起任早稻田大学教授。其间，历任早稻田大学艺术学校校长等职。现在仍作为建筑师从事各项活动。
主要建筑作品：住宅JOH等住宅建筑，如GAGallery云洞庵佛舍利塔STUDIOEBIS三春市中乡学校早稻田理工学综合研究中心都几川市村文化体育中心早稻田大学高科技研究中心集体住宅 LIF，等等。
主要著作 ：《木结构民房》（合著 A.D.A.EDITATokyo1978）、《墨西哥写生》（丸善 1982）、《住宅的构思》（都市住宅特辑 1984）、《Space：Drawings 铃木恂》（同朋舍出版 1984）、《空间构思能力》（住宅建筑增刊 1987）、《光之大道》（丸善 1989）、《铃木恂住宅论》（鹿岛出版会 2000）、《回 KAIRO 廊》（中央公论美术出版 2004）等。
译者简介铃木恂（Makoto Suzuki）
1935 年生于北海道。1959 年毕业于早稻田大学。1962 年早稻田大学硕士课程结业。师从于吉阪隆正教授。1964 年设立铃木恂建筑研究所。1987年起任早稻田大学教授。其间，历任早稻田大学艺术学校校长等职。现在仍作为建筑师从事各项活动。
主要建筑作品：住宅JOH等住宅建筑，如GAGallery云洞庵佛舍利塔STUDIOEBIS三春市中乡学校早稻田理工学综合研究中心都几川市村文化体育中心早稻田大学高科技研究中心集体住宅 LIF，等等。
主要著作 ：《木结构民房》（合著 A.D.A.EDITATokyo1978）、《墨西哥写生》（丸善 1982）、《住宅的构思》（都市住宅特辑 1984）、《Space：Drawings 铃木恂》（同朋舍出版 1984）、《空间构思能力》（住宅建筑增刊 1987）、《光之大道》（丸善 1989）、《铃木恂住宅论》（鹿岛出版会 2000）、《回 KAIRO 廊》（中央公论美术出版 2004）等。
译者简介
郭 葳
天津商业大学讲师，硕士。研究方向日语语言文学。2010 年获天津市第十届高校青年教师教学基本功竞赛日语组一等奖；2010 年被评为天津商业大学三八红旗手；多次获天津商业大学教学质量奖。主要承担课程有《基础日语》等。
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| 目錄：
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第一章 风景猎人
风景猎人 003
第二章 实测小论
实测小论：测量空间关系 021
住房和村落（选自欧洲写生） 031
村落与遗址（选自《墨西哥写生》） 033
远近视角 034
神面圣所：玛雅遗址科潘 041
场所的指南针（选自埃及写生） 050
挖掘法老的王宫 052
玛尔卡塔王宫城市的图像学方位概念 057
第三章 街景的连续性
建筑排列的顺序（风景） 065
墙面大发现 093
街巷的构造 117
街角的舞台 143
地中海的来信 158
第四章 风景马赛克
来自安达卢西亚 173
行走于安第斯 180
杰尔巴：突尼斯的小岛 193
中国：观宏大风景有感 202
被隐藏的巴黎：闪耀于都市背后的光芒 209
意大利， 由北向南：广场、回廊、塔楼、屋顶 217
第五章 与大师的对话
谈水景对谈=野口勇 铃木恂 231
场所的记忆演讲：吉阪隆正全写生的世界 251
解说：以巴黎和中国写生为中心 265
后记 281
原始文献一览 283
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| 內容試閱：
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如果说建筑是风景中的一个元素，那么我作为建筑师每日的所思所感恐怕都应写入这本《风景猎人》。
即便是像住宅这样小的空间，建筑师在设计时，也很难把风景的意象从脑海中剔除掉。因为空间的形象与风景是紧紧交缠在一起的。如果按照这个思路，这本文集就必须要涵盖建筑设计的全部过程了。但是，我写这本书的意图并不是要谈建筑论或风景论。它们并非本书所要研究的对象。书中不是要对建筑论、风景论作讲解，而是对这些理论做出一些思考。与其说是思考，倒不如说是对自己的本能直觉进行再发现的行为。这是对最原始状态的一种思考，是在现场的一种灵感闪现，是对观察视角的一种记录，更是最初与风景邂逅时的惊异与感动。
换言之，本书所讲述的是与建筑创造直接相连的风景。在我的想法与行动中，本来就潜藏着某些原始的、本能的行为。因此我总是试图对风景进行说明。很久以前，我曾写过一篇题为《风景猎人》的文章。之所以再用这个题目作为本书的书名，是因为我觉得它与全书的内容最为贴切。书中观察的视角都是较为粗线条的。在客观地观察事物、美化事物之前，我都会采取主动靠近它们的方式。无论是对空间、自然还是生活，外部还是内部，近处还是远处，都充满兴趣想要一探究竟。这恰恰是我想要在这本书中着力表现的部分。我由衷地希望把这些行动的始末传达给年轻朋友们，这也是我编写本书的初衷。不管怎样，我最终还是将自己在不同场景中探寻、观察后的成果写成了随笔。但是，要将这些写于不同时间段的文章分类，着实费了一番脑筋，自觉仍有些分类牵强之处，还请各位读者海涵。
建筑师的工作并非只是整日伏于几案，在脑海中酝酿推敲。灵感创意绝不是只靠静默思考就能产生的。有时恰恰需要大胆地走出去打猎捕捉。外出捕猎的目的，除了可以获得有参考价值的资料，更重要的是，在经过一番身体力行之后，将满载创作的动力而归。我需要从自然与人工所构成的外部世界获取一些灵感，否则很难创作下去。这种习惯一直保持至今。
二〇〇六年一月吉日
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