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| 編輯推薦： |
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本书概述了高甲戏的历史沿革、乐队乐器，以及音乐遗产传承、创新的情形，详细整理了高甲戏的唱腔曲牌、器乐曲牌、乐器曲目曲谱及代表性传承人等，是对高甲戏非遗项目的一个完整全面的整理，其资料均得自传承人的一手史料，详实珍贵，对于高甲戏的传承和保护以及未来发展都具有非常重要的史料意义和参考价值。
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| 內容簡介： |
高甲戏，*非物质文化遗产之一，起源于明朝闽南地区。为主要流播于福建漳厦泉等地、台港澳地区，及东南亚各国华侨居留地的地方戏曲艺术。
本书概述了高甲戏的历史沿革、乐队乐器，以及音乐遗产传承、创新的情形，详细整理了高甲戏的唱腔曲牌、器乐曲牌、乐器曲目曲谱及代表性传承人。全书共收录唱腔193首（早期传统唱腔17首、常用传统唱腔161首、新创唱腔15首），器乐116首（大吹乐63首、小吹乐53首）及锣鼓介数十首。
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| 關於作者： |
丛书主编简介
王州，音乐学博士。福建师范大学音乐学院副院长、教授、博士生导师。从事音乐学研究与教学工作多年，主要方向为民族音乐学、音乐教育学。作为项目负责人承担国家社科基金艺术学项目两项，参与多项国家级、省级科研课题项目的研究工作。独立与合作著作多部，核心期刊发表学术论文20余篇。独立研究成果获福建省社会科学优秀成果奖三等奖2次。参与研究成果获国家级教学成果奖二等奖1次，获得全国高校人文社科优秀成果奖一等奖1次、二等奖2次、三等奖1次。
本书作者简介
陈梅生，1922年生，福建泉州人，国家二级作曲，泉州师范学院特聘研究员；中国音乐家协会、中国戏曲音乐学会会员。曾出版专集《高甲戏音乐》，参编《中国曲艺音乐集成福建卷》《中国戏曲音乐集成福建卷》《中国戏曲志福建卷》，获文化部颁发的编撰成果集体奖、个人三等奖。
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| 目錄：
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一、概述（1）
（一）历史沿革（1）
（二）唱腔（3）
（三）乐队与乐器（18）
（四）吸收与融合（21）
二、唱腔（32）
（一）早期传统唱腔（32）
1.移步我夫妻（32）
夫妻出行通用【板腔】
2.移步来了（32）
《琥珀岭》郑廷玉［生］唱【板腔】
3.恨煞奸臣（33）
骂奸臣通用【汉调】
4.众随驾（33）
出师通用，元帅［武生］唱【北二黄】
5.今奉爹亲有严命（34）
《薛平贵》王宝钏［旦］唱【南二黄】
6.砍柴（35）
砍柴通用【四平静】
7.亏你一身（35）
《大闹花府》施碧霞［旦］唱【四平静】
8.身背花鼓走西东（36）
《打花鼓》公［丑］婆［旦］唱【打花鼓调】
9.今日将军有叫声（36）
《打花鼓》婆［旦］唱【打花鼓调】
10.论臣贼（37）
11.俺赤眉（又名安齐眉）（37）
《赤眉起义》樊崇［武生］唱
12.扑杀（又名搻杀）（37）
13.力胜（38）
14.回首（38）
15.马敌将（38）
《探子马报》探子［杂］唱
16.走双亲（39）
游赏、救人通用
17.安可义（39）
《探子马报》探子［杂］唱
（二）常用传统唱腔（40）
1.谯楼鼓打二更传（40）
《凤仪亭》王允［老生］唱【慢头】【南浆水令】
2.清夜难眠暗寻思（41）
《凤仪亭》貂蝉［旦］王允［老生］唱【五开花】【北相思】【北调】
3.国家事非等闲（42）
《凤仪亭》王允［老生］唱【南浆水令】
4.爹亲请放宽（42）
《凤仪亭》貂蝉［旦］唱【福马郎】
5.我拜你忠心义胆（43）
《凤仪亭》王允［老生］貂蝉［旦］唱【慢】
6.自空飞来双雁（43）
《凤仪亭》王允［老生］唱【南浆水令】
7.红旗报（44）
《困河东》宋王［武老生］唱【四边唱】
8.那因河东打下战表（44）
《困河东》呼延寿廷［武老生］呼姑娘［武旦］唱【大环着】
9.听只消息心肝苦（46）
《困河东》呼姑娘［武旦］唱【慢头】【大环着】
10.忽听兄哥遭惨死（47）
《困河东》呼姑娘［武旦］唱【慢头】【草松仔】
11.用兵之道须谨慎（47）
《单刀会》关羽［武老生］唱【浆水令】
12.展凤眼知端详（48）
《单刀会》关羽［武老生］唱【水车歌】
13.想当年（49）
《单刀会》关羽［武老生］鲁肃［老生］唱【慢头】【俺赤眉】【北调】
14.某在曹营多安享（50）
《单刀会》关羽［武老生］唱【浆水令】【南浆水令】【北调】
15.青龙偃月凝白光（51）
《单刀会》关羽［武老生］唱【慢】
16.催马加鞭快如风（51）
《穆桂英》穆桂英［武旦］穆花［小旦］唱【慢头】【玉交枝】【潮调】【潮叠】
17.虎落平阳被犬欺（53）
《穆桂英》杨宗保［武生］唱【慢】
18.小将莫得性太刚（53）
《穆桂英》穆桂英［武旦］唱【潮叠】
19.本是民间一女儿（54）
《卢俊义》春琴［小旦］唱【潮叠】
20.众三军听吩咐（54）
女点将通用【慢头】【南浆水令】
21.我叫声贤卿（55）
发令出征通用【浆水令】
22.满空中（又名半空中）（55）
战斗场合通用
23.挂帅印（56）
【大山慢】
24.于我哥（56）
《王金鸾祭法场》王金銮［旦］唱【锦板叠】
25.赵氏冤仇如海深（57）
《赵氏孤儿》程婴［生］驸马［生］唱【倒拖船】【逐水流】
26.恨杀奸贼（58）
《夫妻遭害》杨氏［老旦］唱【寡北】
27.我恨杀奸臣（59）
《夫妻遭害》杨氏［老旦］唱【地狱】
28.骂声奸贼（59）
骂朝中奸佞通用【浆水令】
29.一支清香插佛前（60）
《扫秦》秦桧夫妻［老生、老旦］唱【北调】
30.这支火筒（60）
《扫秦》疯僧［丑］唱【抱盛】
31.我紧行上几步（61）
《老报》老［丑旦］唱【铧锹儿】
32.我昨夜得一梦（62）
《老报》夫人［老旦］唱【玉交枝】
33.听你报说（63）
《老报》夫人［老旦］唱【慢头】【一封书】
34.恨杀（64）
《训子》杨氏［老旦］唱【玉交枝】
35.我家共沾雨露恩（65）
《薛恋娇复仇》薛恋娇［武旦］唱【好孩儿】
36.听吩咐（65）
《仙姑遣徒》梨花老母［老旦］樊梨花［武旦］唱【慢头】【下山虎】
37.金銮殿（65）
骂奸臣通用【慢头】【浆水令】
38.一场事大如天（67）
【下山虎】【南浆水】
39.大人听诉起（68）
【北叠】
40.素帷垂（68）
对男死者祭奠通用【逐水流】
41.一别伊人（69）
【寡叠】
42.恨奸臣（69）
骂奸臣通用【序滚叠】
43.忠臣受害曲牌联套（70）
忠良受害通用
（1）忠臣受害赴法场（70）
【大牌头】
（2）谁知一身受只亏累（70）
忠臣［生］唱【四句慢】
（3）唠唠（70）
游行示众圆场后台帮唱
（4）恨奸臣起毒意（71）
忠臣［生］路上唱【地狱翻】
（5）受屈含冤无处诉（71）
忠臣家属诉冤唱【慢】
（6）我见着相公（72）
亲属对忠臣唱、众帮唱【倒踏袄】
（7）我恨杀奸臣（72）
忠臣［生］对亲属唱、众帮唱【倒踏地狱】
（8）听说我爹受屈死（73）
亲属哭别忠臣唱【慢】
（9）恨杀奸臣毒心意（73）
忠臣［生］上绞台唱【捻节好孩儿】
（10）我今说着起来（75）
忠臣家属诉冤唱【胜葫芦】
44.恨杀奸臣（76）
劫法场被害者生还通用【生地狱】
45.拜别妈亲（77）
《薛平贵》王宝钏［旦］唱【福马郎】
46.满面霜风（78）
《薛平贵》王宝钏［旦］唱【短滚】
47.彩楼前（81）
《薛平贵》薛平贵［武生］唱【锦板叠】【锦板】
48.夫妻拆散十六年（81）
《薛平贵》薛平贵［武生］王宝钏［旦］合唱【慢】
49.苦切得阮泪淋漓（82）
《薛平贵》薛平贵［武生］唱【北青阳】
50.一望东（82）
《薛平贵》王宝钏［旦］唱【北调】
51.想起姻缘（85）
《薛蛟充军》崔秀英［旦］唱【福马郎】
52.听见阿娘有叫声（86）
《薛蛟充军》［小旦］唱【玉交枝叠】
53.才脱天罗共地网（87）
《薛蛟充军》薛武忠［生］唱【步步娇】
54.春光明媚（88）
《薛蛟充军》崔秀英［旦］［小旦］唱【短中】【慢尾】
55.来到花园甚光彩（89）
《薛蛟充军》崔秀英［旦］［小旦］合唱【短滚】【水车】
56.奸臣弄权皇上昏（90）
《薛蛟充军》薛武忠［生］崔秀英［旦］唱【薄媚滚】【短中】
57.只恐畏（91）
《昭君出塞》昭君［旦］番兵［杂］唱【锦板叠】
58.出汉关（91）
《昭君出塞》昭君［旦］唱【中潮】
59.听见雁声悲（92）
《杏元和番》杏元［旦］番兵［杂］唱【玉交枝南北交】
60.但得强企（94）
《孟姜女》孟姜女［旦］唱【北相思】
61.亏得许郎（95）
《白蛇传》白素贞［旦］唱【香柳娘】
62.大人听诉起（96）
《林文生告御状》林文生［生］唱【甘州歌】
63.无知刁民（97）
《林文生告御状》判官［老生］林文生［生］唱【剔银灯】
64.今奉大王做公差（98）
《夜审潘洪》小鬼［丑］唱【地锦裆】
65.启奏君王（98）
谏君通用【黑麻序】
66.本院坐在船中（99）
出巡按通用【水车歌】
67.坐大堂（99）
出判官通用【大山慢】
68.丈夫哑（99）
《哑背疯》妻［旦］唱【孝顺歌】
69.摇船（100）
《救人得婿》渔夫［老生］渔女［旦］合唱【福马郎】
70.龙楼凤阁（101）
《教子》杨雪莲［老旦］唱【北调】
71.当时读书（101）
《上京赴试》柳春生［生］唱【北调】
72.一路来（102）
《上京赴试》柳春生［生］唱【剔银灯】
73.看见贼马（103）
《上京赴试》柳春生［生］胡勇［二花］唱【傀儡叠】
74.双人同饮（104）
《西宫打》皇帝［老生］西宫［花旦］合唱【北调】
75.要相逢（104）
《西宫打》皇帝［老生］东宫［青衣］西宫［花旦］等唱【寡北】
76.何处读书郎（106）
同类剧目通用【青衲袄】
77.戒尺举起（106）
同类剧目通用【寡叠】
78.小姐请把心神安（107）
《英台山伯》银心［小旦］英台［旦］唱【双闺】
79.燕双飞（107）
《私会佳期》贾秀梅［花旦］王三良［丑］合唱【南浆水令】
80.驸马言语（108）
【中寡】
81.双人同饮（109）
饮酒通用【北调】
82.夫妻并行（109）
夫妻临别通用【短相思】
83.睹物相思（110）
夫妻互相思念通用【北调】
84.情切心意坚（111）
思君通用【一江风】
85.梧桐叶落（112）
思君通用【短滚】
86.拙时恹恹（113）
思君通用【长潮】【短中】
87.咱双人（114）
爱情场合通用【双闺】
88.春来牡丹满园开（115）
出生、旦通用【驻云飞】
89.一是记忆（116）
【长潮】
90.想当初（117）
【中潮】
91.听见妈亲有叫声（117）
姑娘出场通用【金钱花】
92.伊说（118）
姑娘游赏通用【福马郎】
93.姐妹相随来到此（118）
姑娘赏花通用【玉交枝】
94.身得病（119）
得病通用【风餐】
95.谁疑得病（119）
得病通用【慢】
96.我一身病卧将危（120）
男角病中通用【慢头】【越恁好】
97.茫茫渺渺不知机（120）
昏迷通用【慢】
98.一阵腹痛（121）
腹痛通用【慢头】【四边静】
99.一阵腹痛（122）
分娩通用【慢头】【锦板】
100.二边都怪异（123）
分娩通用【四朝元】
101.心急步行来（124）
紧急走路通用【薄媚滚】
102.一路行来（124）
行路乞讨通用【短滚】【水车猴】
103.听啰听（125）
【叠】
104.没想江中遇歹风（125）
【地锦裆】
105.恶贼（126）
【北调叠】
106.听见前面猛虎声（127）
【慢头】【叠】
107.乘风破浪（128）
【潮叠】
108.万载山河放光照（128）
《乾隆游江南》乾隆帝［生］唱【慢】
109.作善降福（129）
出仙通用【仙歌】
110.真机触破（130）
......
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| 內容試閱：
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一、概 述
（一） 历史沿革
高甲戏又称九甲戏， 起于明朝，现流播于福建泉州市各地及厦门、漳州、三明等市，亦流播于台湾省、港澳地区以及东南亚各国华侨居留地。
明末朝廷奸佞弄权、陷害忠良；贪官豪绅互相勾结，为害地方；百姓有冤无处诉、满腔愤恨难消。及至民族英雄郑成功抗清复台，活跃在闽南沿海一带。清政府为断绝人民对郑成功的支援，于乾隆十八年（1753年）强迫沿海纵深30里内的居民内迁，以致其惨遭抢、杀、烧三光政策之灾。官逼民反，为反抗残暴统治，郑成功故里石井乡的岑兜、溪东两村群众，借历史故事，表演英雄义士除奸惩恶、为民伸冤的武戏、文武戏（全盛时期，几乎家家户户都有演戏的人，是其他地方所罕见的）。戏中有反派人物的，如《困河东》的欧阳昉、《杨家将》的潘仁美、《昭君出塞》的毛延寿等，在终场一定要安排斩除奸臣的场面，以快人心，大家才愿散场回家。与此同时，戏中亦吸收民间舞狮（又称杀狮）和宋江阵的化装游行（只有扮水浒英雄好汉的游行行列，没有戏剧情节）表演的武打功夫、刀枪套路和战斗阵法；再结合舞狮和宋江阵明快有力的大锣鼓，音响洪亮、气派宏伟，形成粗犷威武、高昂豪壮的主体声腔，该形式被搬上舞台后，被称为宋江戏，也称大气戏。
清乾隆年间，随四平戏戏班来漳州的艺人洪晡转入当地竹马戏班，后又定居泉州南安县岑兜村并参与当地戏剧革新。他指导宋江戏武戏的演出，又发展文武戏，大都移植四平戏的剧目和表演艺术。主要剧目有《战呼姑娘》（大斗）、《龙虎斗》（小斗）、《古城会》、《鸿门宴》、《凤仪亭》、《赵匡胤下南唐》等；行当九角，三生、三旦、三丑；运用四平腔的唱腔曲牌【板腔】【汉调】等（见附表）；真嗓演出；短韵帮腔；句、段滚唱；锣鼓吹伴奏；半暝反的演出形式（上半夜演气派豪迈的大戏，下半夜演风趣诙谐的小戏）；以及供奉四平戏戏神田都元帅等，使原来的宋江戏逐渐四平戏化。洪晡也将他拿手的竹马戏传统剧目、声腔、表演技艺移植过来，发展丑旦戏如《唐二别妻》《管甫送》《桃花搭渡》等半暝反的主要剧目。将戏改造成为有定型戏文、有特定的表演程式、有固定曲牌的初具规模的武戏、文武戏、丑旦戏的多戏路新型九甲（角）戏。至此，综合了宋江戏、四平戏、竹马戏三剧种的戏曲艺术、戏班就称为三合兴。声腔方面，又先后吸收泉州南音和泉州民间吹打乐的十音。其中场景音乐最常用的有【乔南河】【粉红莲】【骂道人】三首，美称三大圣。
闽南人民和全国人民一样，从开始反清继而转入反帝、反封建斗争。自乾隆七年（1742年）开始，持续至嘉庆、道光、咸丰年间，漳属的漳浦、诏安、华安、平和、南靖，泉属的厦门、金门、同安、晋江、南安、安溪、永春、德化、大田等地风起云涌、前赴后继组织小刀会起义，并积极参与上海、台湾小刀会① 的起义活动；高甲戏发祥地的石井乡人民，也踊跃参与。② 咸丰年间，泉属永春太平天国烈王林俊，惠安太平军接班人邱二娘（女）东西呼应，活跃在永春、德化、大田以及晋江、惠安、仙游一带，占据了福建省半壁江山。正如高甲戏所演的举义旗、杀官僚、攻城焚衙、为民伸冤，起义队伍得到广大群众热烈响应和支援。而高甲戏舞台上的英雄义士除恶安良的戏剧，更为起义的队伍鼓壮声威，燃起燎原的革命烈火。
道光二十年（1840年），归侨组织的合兴班既演原来规范的剧目，更大演幕表戏（根据一个故事，安排戏剧情节、场口及人物的即兴演出）。其中涌现不少绣房戏和公案戏，如《杏元思钗》《秦雪梅思君》《包公审黄菜叶》《高奎假王球》等，唱腔大都采用南曲，伴奏音乐采用十音和南音的乐谱，大大丰富了高甲戏。
清末民初，更多地方上演生旦戏和部分丑旦戏，如《白蛇传》《玉骨鸳鸯扇》《珍珠塔》和《大闹花府》《打店》等。高甲戏因剧目不断更新，表演艺术也相应地发展提高，出现了兴旺繁荣的景象，又聘请梨园戏、提线木偶戏的艺人参加演出，因而很自然地渗入这两个剧种的特色；此外，武戏、文武戏则吸收、融化京剧的锣鼓介和大吹牌，至此，高甲戏舞台艺术逐渐完善和定型。
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