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| 編輯推薦： |
1、顾坤伯先生的课徒稿笔墨师承有序、纯厚中正，是我们山水画基础学习的首选临本。
2、顾坤伯先生为一代山水画大家，中国美术学院山水画教学体系奠基人。其画笔精妙，清润厚朴，向传南宗正脉。
3、沙孟海先生称其：“集宋元名家于一人。”潘天寿先生曾谦逊地说：“顾先生功力至深，吾所不及。”
4、八大美术学院教师及各大专业机构专家联合推荐！
5、精选59幅课徒稿，涵盖树法、点叶法、山石法，有序连贯、理法兼备。并附有中国美院张伟平教授详尽的视频讲解，为山水画初学者提供了系统学习的方案。
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| 內容簡介： |
本丛书是藉由浙江山水画研究会推出的“课图山水”系列展览而编成的山水技法系列，将突出课徒传授的特点，选择重要艺术家的课图作品进行系统展示，在梳理当代山水画文脉的同时，也为有志研习山水画业的人提供极好的学习契机。
本书从顾先生上百张课徒稿中选取了顾坤伯先生的 59 张课徒稿，按题材大致分为“树法”与“山石法”两大类。由这些课徒稿可以看出，顾先生授课细致，对山水画的理法也十分精熟。以树法为例，不仅有鹿角枝、蟹爪枝、枯树的画法，还有十余种点叶、夹叶树的点法，乃至松树、柳树、竹叶等特殊对象。本书最后所选的 28 幅作品则从不同侧面展示顾坤伯先生堂正淳厚的气息和极具生活化的笔墨韵味。有不少作品均为写生所得，意趣盎然。无论是大气磅礴的群山峻峰，还是姿态各异的茂林，总充满着情真意切的感受和对生命力的讴歌。
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| 關於作者： |
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顾坤伯（1905-1970），字景峰，曾名顾乙，号二泉居士。江苏无锡人。少时从吴观岱，陈迦庵习画，1925年毕业于上海美术专科学校。曾在上海美术专科学校、新华艺术专科学校任教。1957年应聘来中央美术学院华东分院（现中国美院），主持中国画系山水画专业教学，是学院派山水画教学体系奠基人。顾坤伯的教学观比较平和开放。他上课时极少讲解，多以示范为主，对学生的学习选择也不做过多的限制。而他中锋圆笔，正统细致的技法，非常适合学生的基础学习与传承，培养了一大批杰出的学生。
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| 目錄：
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树法 001
山石法 059
作品 079
学生忆先生 123
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| 內容試閱：
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“神游天真——顾坤伯先生山水画课徒作品展”自 2024 年初在杭州展出，得到了不少圈内人士正向的反馈。尤其是正在学习山水画的学生，感触很深，从这个展览中，他们仿佛看到了一个同龄人是如何探索、攀登中国画这座高峰的。让更多观众认识、了解青年、中年时期的顾坤伯，通过课徒稿来剖析和理解顾坤伯先生的教学理念和学术思想，这是我举办“课图山水”系列展览的初衷。而本书作为该展览的出版物，也正秉承着同一原则，希望在梳理浙江山水画文脉的同时，为广大热爱、有志于研习山水画的人们提供一个新的学习思路和视角。
顾坤伯先生生于 1905 年，1935 年先后任教于上海美术专科学校、新华艺术专科学校。
1957 年，他调任中央美术学院华东分院（今中国美术学院），主持中国画系山水画专业教学。1957—1958 年，正值潘天寿先生任华东分院副院长，此时关于中国画的教学争议非常大，潘天寿先生力排众议，对当时的中国画教学进行改革，将原来的彩墨画系改称为中国画系。可以说，与潘天寿先生志同道合的顾坤伯先生很好地将这一改革精神落到了山水画教学的实处。顾坤伯先生在 20 世纪中国画教学史上理应占有浓墨重彩的一章，这从他上百张课徒稿中就可见一斑。
本书从顾先生上百张课徒稿中选取了顾坤伯先生的 59 张课徒稿，按题材大致分为“树法”与“山石法”两大类。由这些课徒稿可以看出，顾先生授课细致，对山水画的理法也十分精熟。以树法为例，不仅有鹿角枝、蟹爪枝、枯树的画法，还有十余种点叶、夹叶树的点法，乃至松树、柳树、竹叶等特殊对象。本书最后所选的 28 幅作品则从不同侧面展示顾坤伯先生堂正淳厚的气息和极具生活化的笔墨韵味。有不少作品均为写生所得，意趣盎然。无论是大气磅礴的群山峻峰，还是姿态各异的茂林，总充满着情真意切的感受和对生命力的讴歌。
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