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| 編輯推薦： |
中国名砚系列丛书涵盖了我国各种名砚的相关信息，是我国目前关于砚台文化出版物中收录名砚最为齐备的图书出版项目。阅读本套丛书，不但能使读者对我国传统砚台文化有一个全面的了解，还可以通过本书中的内容对相关砚石进行辨识，进入收藏领域，具有一定的指导意义。
本书为该套丛书之《红丝砚》一册，是迄今所见著作中观点最为客观、公正的一部。论据考证翔实、语言精练，值得推广。
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| 內容簡介： |
砚在中华文明五千年的历史长河中有着重要的历史地位。悠悠五千年，砚几与华夏文明同生。自砚诞生以来，人类便跨入了文明的世界，可以说，砚就是人类文明进步的象征。自此以后，在我中华大地上，《诗经》、《离骚》、《春秋》、《史记》以及大量的唐诗宋词、词曲歌赋等千古绝唱便不绝于耳；自此，便有了颜欧柳赵，便有了《兰亭序》、《祭侄文稿》、《肚痛帖》、《鸭头丸帖》以及真草隶篆等书法艺术翰墨飘香；还有那《洛神赋》、《八十七神仙卷》、《五牛图》、《溪山行旅图》、《清明上河图》等惊世卷轴一一展开。砚的诞生，使中华文明沐浴着文明的朝晖，逐渐步入了宽广、宏博、繁茂的大千世界。
红丝石，因其色红黄相间而又有或红或黄的丝纹而得名。根据史料记载，唐中和年间曾采于青州黑山，后陆续开采于山东临朐老崖崮，是一种制砚极佳的石料。用红丝石制砚，名红丝砚。自唐至今，历代典籍对红丝石、红丝砚多有记载，并有许多文入墨客以诗辞赋铭等高度赞誉，唐宋时期红丝砚以其质地细腻温润、色彩鲜艳华丽、纹理奇特多姿的显著特点被誉为四大名砚之首。唐代书法家柳公权十分重视和喜用青州红丝砚，他在《论砚》中有：“青州石末砚第一，绛州次之”“蓄砚以青州为第一”等论述。
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| 關於作者： |
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傅绍祥，1957年生，山东省临朐县人，大专学历。二十余年来，受石可先生影响和指导，潜心于红丝砚的研究、创意和开发，并擅刻砚铭。其砚铭作品被国内外收藏爱好者所收藏。砚专业论文分别被《收藏》、《宝藏》等国家级杂志发表。现为山东省书法家协会会员，山东省工艺美术大师
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| 目錄：
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第一章 概述
一、红丝砚之渊源
二、红丝砚之历史地位
三、青州红丝砚
四、临朐红丝砚
第二章 历代文人论红丝
一、宋代
一唐询
二欧阳修
三蔡襄
四王辟之
五苏轼
六米芾
七杜绾
八李石
九高似孙
十李之彦
二、明代
一余怀
三、清代
一高凤翰
二纪昀
三于敏中
四沈心
五盛百二
六邓之诚
四、近现代
一赵朴初
二启功
三陈秉忱
四周汝昌
五娄师白
六端木蕻良
七魏启后
八王学仲
九梅舒适
十石可
第三章 历史上的红丝砚
一、唐代红丝砚
二、宋代红丝砚
三、元明时期的红丝砚
四、清代红丝砚
五、民国时期的红丝砚
第四章 红丝砚的恢复与发展
一、红丝砚的恢复期
二、红丝砚的发展期
三、红丝砚的提高期
四、红丝砚的繁荣期
第五章 红丝石的形成与分布
一、红丝石的形成
二、红丝石的分布
一红丝石的区域分布
二红丝石的坑别分布
三红丝石的地下分布状态
第六章 红丝砚的石品
一、以石质的不同划分
一细腻质润
二质硬理滑
三质地略软
二、以石色的不同划分
三、以石纹的不同划分
四、以色纹的组合划分
一红底黄纹
二红底红纹
三红底无纹
四黄底红纹
五灰黄底淡红丝纹
六灰红底紫丝纹
五、石眼、墨雨
六、瑕疵
第七章 红丝砚的实用与观赏
一、红丝砚的实用
二、红丝砚的观赏
一温润如玉的质地美
二艳丽多姿的色彩美
三变化莫测的纹理美
四古朴自然的形状美
三、红丝砚的收藏
一石质与纹理的关系
二大与小的关系
三雕刻繁杂与简洁的关系
四收藏方向要明确
第八章 红丝砚的制作
一、红丝砚制作遵循的普遍规律
一造型稳定、协调、匀称
二砚堂、砚池要大方实用
三砚的外形几何尺寸要协调
四雕刻要与砚的造型相协调
五砚背要精心处理
二、红丝砚制作的特殊规律
一巧用自然形
二巧用纹理
三巧用颜色
三、红丝砚雕刻的艺术风格
第九章 红丝砚砚铭的雕刻
一、砚铭的种类
一凸显砚主题的铭文
二对砚进行品评的铭文
三记事或纪念类砚铭
四装饰类砚铭
二、砚铭的功能
三、砚铭的创作
四、砚铭的书写
五、砚铭的镌刻
一镌刻的位置
二镌刻的方法
三镌刻的方式
六、红丝砚砚铬
第十章 红丝砚的发展与展望
一、红丝砚发展的局限性
二、红丝砚的发展方向
一珍惜石料，向精品化发展
二因材适宜，向特点化发展
第十一章 精品赏析
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