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『簡體書』中国十大名画家画集 16开精装10册 名家画集 古代现代名家名画

書城自編碼: 2814669
分類:簡體書→大陸圖書→藝術
作者: 唐伯虎、徐渭、石涛、郑板桥、吴昌硕等绘
國際書號(ISBN): 9787805264707
出版社: 北京工艺美术出版社
出版日期: 2011-03-01
版次: 1

售價:HK$ 2156.0

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內容簡介:
  中国画简称国画,是我国传统造型艺术之一,历经数千年的发展,其技法独特,画科众多,在世界美术领域中自成体系。这次北京工艺美术出版社组织专家对这一文化遗产进行仔细梳理,历经数年,从中选出十位具有广泛和持久影响力的画家,选取其经典之作,汇集成册出版,以飨读者,其价值意义十分巨大。
   此套画集为北京工艺美术出版社出版的一套精品,中国十大名画家画集包括了沈周、唐伯虎、徐渭、王石谷、石涛、郑板桥、虚谷、任伯年、吴昌硕、八大山人这些最为知名的画家,他们对绘画影响深远。
目錄
第一卷 《沈周画集》
  沈周(1427-1509),明代画家。字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举,长期从事绘画和诗文创作,擅画山水。笔墨坚实豪放,虽草草点缀,而意已足,形成沉着酣肆的风貌。亦作细笔,于谨密中仍 具浑沦的气势,人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉、鸟兽,善用重墨浅色,别饶韵致;也偶作人物。书 法遒劲奇崛,学黄庭坚;诗学白居易、苏轼、陆游。名重于明代中叶画坛,一时名士如唐寅、文徵明等,咸出其门。后人把他和文徽明、唐寅、仇英合称“明四家”。

第二卷  《唐伯虎画集》
  唐伯虎(1470-1523),明代画家。名寅,以字行,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等,吴(今江苏苏州)吴趋里人。少有俊才,博雅多识,与文徵明、祝允明、徐祯卿结交,人称“吴中四才子”。赋性疏朗,任逸不羁,颇嗜声色,流连诗酒,刻有“江南第一风流才子”印。擅画山水,多取法南宋李唐、刘松年,一变斧劈皴为细长清劲线条皴法,并兼及元人法;并工画人物,写意俱佳,或细条清劲,设色妍丽,或笔墨流动,挥洒如,在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用 水墨、清隽峭利、既不同于林良、吕纪,亦有别于沈周,活泼洒脱,生趣盎然。兼善书法,能诗文。

第三卷  《徐渭画集》
  徐渭(1521-1593),明代文学家、书画家。初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士、**山人、鹅鼻山人等,山阴(今浙江绍兴)人。幼孤、性绝警敏,九岁能文。性通脱,常与群少饮于酒店,官府有急需相召,或因醉不赴,或戴旧乌巾,穿白布瀚衣,直闯无忌。工书法,学米芾,行草纵逸飞动。中年始学绘画,涉笔潇洒,天趣扦发,特长花鸟,用笔放纵,水墨淋漓,气势旺畅。与陈道复并称“青藤、白阳”,代表明代中期水墨写意花鸟画的新格凋。清代郑板桥极崇拜他,自称“青藤走狗”。现代黄宾虹诗赞曰“青藤、白阳才不羁,缋事兼通文与诗,取神遗貌并千古,—行进年下私淑之。”说 明其对后世影响甚大。

第四卷 《八大山人画集》
  八大山人:1624年生于南昌,原名朱统,本是明朝宗室,因清兵入关,明朝覆亡,随隐遁山林 国绘画史上的“怪杰”。擅画山水、花鸟、竹木,笔墨简括、冷峭、凝炼,虽着墨不多,均生动尽致,无景处亦成妙境,别 具灵奇。中国的文人写意画到八大山人,在笔墨的运用上达到了前所未有的高度,正是妙悟者不在多言。其笔墨清脆、构图 缜密码,意境空阔,余味无穷,真是画外有画,画外有情,真正做到了笔不工而心恭,笔不周而意周,在这方面八大山入是无 与伦比的典范。齐白石称其300年来领袖群伦,为画坛巨擘。

第五卷 《王石谷画集》
  王石谷:(1632-1717)。清初画家。名羽军,以字行,号耕烟山人、乌目山人、清晖主人,常熟(今屈/I:苏)人。住清 初画坛上居主流地位。所作仿古为多,功力深厚,熔铸南北画派于一炉。晚年画风于简练中求苍浑,为i仑者所重。偶写 花卉、隽秀有致。曾谓:画有明有暗,如鸟双翼,不可偏废。以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃大成。皴擦 不可多,厚在神气。凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕。****很多,其影响一直延续到近现代的山水画。

第六卷 《石涛画集》
   石涛(1642~1718),广西全州人,清初书画家。原名朱元极,明朝宗室, 明之后出家为僧(法名原济),一生致力于艺术的革新。擅画花果兰竹,兼工人物, 尤擅山水,画名极盛。其画力主“搜尽奇峰打草稿”,一反当时仿古之风,构图新 奇,笔墨雄健纵恣,淋漓酣畅,深得元人意趣,在气概与风神上自具独特面目,于 气势豪放中寓有静穆气氛,更为同时代诸家所不及。其作品以苍茫豪拓、淋漓洒脱的“气胜”而著称的。并对后来扬 州画派与近代画风,影响极大。

第七卷 《郑板桥画集》
  郑板桥(1693-1765),名燮,以号行,清代书画家、文学家。字克柔,世籍苏州,明洪武间,迁居兴化,遂为江 苏兴化人。少孤贫,天资奇纵,慷慨啸傲,超越流辈。曾中举为山东潍县令。作官前后均居扬州卖画,为扬州八怪之 一,工书法,以篆隶体参合行楷,非古非今,非隶非楷,自称“六分半书”。有纵横错落,瘦硬奇峭之致,自成体貌。 擅画兰竹,以草书中竖长撇法运笔,多不乱,少不疏,体貌疏朗,笔力劲峭,自称“四时不谢之兰,百节长青之竹,万 古不败之石,千秋不变之人”藉以寄托其坚韧倔强的品性。

第八卷 《虚谷画集》
  虚谷(1823-1896),清末画家。僧人。俗姓朱,名怀仁、虚白,字虚谷,号倦鹤、紫阳山民。安徽新安(今歙县)人,移居江苏广陵(今扬州)。不茹素,不礼佛,也“从不卓锡僧寺”,往来于上海、苏州,扬州一带,卖画为业,白谓:“闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱”。与任伯年、顾鹤逸、吴昌硕、倪墨耕等书画家友善,早年学界画,后以擅绘花果、禽鱼、山水著名,运用干笔偏锋,敷色以淡彩为主,偶尔用强烈 对比色,风格冷峭新奇,隽雅鲜活,无—‘笔滞相,匠心独远,开具一格, 吴昌硕赞为“‘拳打破去来今”。

第九卷 《任伯年画集》
  任伯年(1840-1896),清末画家。初名润,字小楼,后改字伯年, 浙江山阴(今绍兴)人,寄寓浙江萧山。擅画人物、花卉、翎毛、山水,尤工肖像,取法陈洪绶、华(品山),重视写生,钩勒、点簇、泼墨交替互用, 赋色鲜活明丽,形象生动活泼,别具清新格调,年未及壮,已名重大江 南北。后得朱耷画册,悟用笔之法,虽极细之笔,必悬腕中锋,自称“作 画如颐,差足当一写字”。所画肖像。细部处可清楚到每一根须眉,无不 逼肖,又善“用没骨法分点面目,远视之奕奕如生”(《淞南梦影录》)。其 画在江南一带,影响甚大,为“海上画派”之代表人物。 吴昌硕(1844~1927),近代书画家。浙江安吉人。作画博取众长, 并以书法入画,色酣墨饱,雄健古拙,亦创新貌。在用笔、施墨、敷彩、 题款、钤印等方面轻重疏密,匠心独运,配合得体,无不精妙,对中国 现代绘画影响深远,并对日本绘画也有较大影响。近代书画大师齐白石 对其推崇有加,并师法吴昌硕。

第十卷 《吴昌硕画集》
  吴昌硕(1844~1927),近代书画家。浙江安吉人。作画博取众长,并以书法入画,色酣墨饱,雄健古拙,亦创新貌。在用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等方面轻重疏密,匠心独运,配合得体,无不精妙,对中国现代绘画影响深远,并对日本绘画也有较大影响。近代书画大师齐白石对其推崇有加,并师法吴昌硕。

 

 

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