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| 編輯推薦： |
1.古典诗词爱好者研习唐诗声韵美学的入门书。本书从声韵学角度探讨唐诗绝句的声韵之美，探明唐诗绝句声韵美的营造规律和构成要素，以及唐代诗人从声、义、情相谐等方面营造诗歌声韵美的技法，浅显易懂，堪为诗歌爱好者研究唐诗声韵美学的入门之作。
2.诗词创作初学者创作技法之参考书。在探讨唐诗绝句声韵美的过程中，作者引用了大量诗情与声韵相得益彰的典范作品，并且分从节奏、对仗、押韵、抑扬、音质等多方面讲解例证，从侧面展示了诗词创作应兼顾的问题，参考、借鉴性非常强。
3.别具特色的声韵学普及读物。本书独辟蹊径，从声韵角度解读唐诗绝句声韵之美，使声韵学这门相对枯燥、晦涩的学问变得具体可感，使初学者从独特角度切入韵律学习，足以窥斑见豹。
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| 內容簡介： |
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绝句是唐代的新体诗歌，它形式简短，音韵和谐，便于歌唱吟诵，在我国古典诗歌艺苑中有突出地位。本书从声韵角度研究唐诗绝句，深入细致地分析了唐诗绝句的声韵之美，探明了唐诗绝句声韵美的营造规律和构成要素，以及唐代诗人从声、义、情相谐等方面营造诗歌声韵美的技法，兼及唐诗的吟诵。内容深入浅出，例证充分。
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| 關於作者： |
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张柏青，安徽和县乌江人，安徽师范大学教授、中国诗学研究中心研究员。出版有论文集《文言句法知识》《张柏青古汉语研究论集》等。
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| 目錄：
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前 言 001第一章 唐诗声韵美的历史积淀 001一、唐诗声韵美溯源 002二、唐诗声韵美评说与入乐 005三、绝句与二段体乐曲的关系 009四、奇言诗三字尾节奏的灵活性 012五、沈约声律论与律诗绝句声韵美 016六、唐诗绝句声由情出 018第二章 回环往复的节奏美 024一、诗的节奏概说 024二、唐诗绝句的顿与逗 026三、唐诗绝句的节奏形态 041四、唐诗绝句节奏与诗情 047第三章 两两相对的对仗美 054一、对仗在旧体诗中的发展 056二、唐诗常见的对仗类型 059三、唐诗对仗的避忌：合掌雷同 080第四章 同声相应的押韵美 084一、诗韵与唐宋语音关系 085二、沈约大韵等用韵说 088三、唐人用韵与和诗 092四、近体诗一百〇六韵 102第五章 高下相间的抑扬美 120一、沈约永明体的抑扬美 122二、唐人律诗平仄的规范化 137三、唐人律诗平仄格式的灵活性 141四、唐代律绝平仄格式的运用 145五、唐人绝句诗抑扬形态 149六、唐人绝句诗抑扬美与诗情 154第六章 洪细音相济的音响和谐美 161一、何谓阴声韵、阳声韵 162二、诗句中洪细字音的配置 164三、去声最紧要 165四、绝句诗的句脚与韵脚多为阴阳相对 168五、无洪细音相济的诗作 170第七章 双声叠韵的音质美 173一、双声叠韵的古今异同 173二、双声叠韵的美学效应 176三、叠字、重字的特殊作用 177四、顶针 181第八章 诗句结构灵活的声韵和谐美 184一、省略句的词约义丰、字音亮丽美 185二、倒装句的音情相宜美 194三、紧缩复句的顺承转折音律美 199四、长言单句曼声低回的咏叹美 201第九章 唐诗词句锤炼的和谐美 202一、唐人炼字炼句概说 202二、唐诗字词的锤炼 204三、诗句的锤炼 214四、意境的锤炼 225第十章 唐诗吟诵的音调悠扬美 229一、吟诵古诗的意义 229二、唐诗音调美的构成特点 233三、绝句的吟诵方法 239四、唐人绝句诗的声情并茂音调美 243五、唐诗音调与诗情例析 245编后记 260
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| 內容試閱：
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中国是诗的国度，无论诗歌数量还是质量都居世界第一位。日本学者真田但马说：世界文学中，中国的诗歌，在质量上居最高地位，在数量上也名列第一。此事已夙为学者们所公认。 朱光潜先生也说，中国诗的精炼深永往往非西方诗所可及。作为中国古体诗顶峰的唐诗，更是西方诗歌不可企及的。《增订注释全唐诗》的主编陈贻焮先生说：有唐一代诗，上承汉魏之风骨与齐梁之英华，并风骚之精神，皆从彼挹取；下开两宋之派别及明清之波澜，即和韩之坛坫，亦由兹分出。文质兼备，盛莫能加，岂特我国诗史之高峰，实亦世界文化之伟观也。 诚然，唐诗是我国古典文学中的瑰宝。虽然它是一千多年以前的文学作品，然而时至今日，依旧给我们精神上有益的熏陶和影响，艺术上诸多享受和启迪。特别是其中的绝句诗，正如晚唐司空图《与李生论诗书》中所说：盖绝句之作，本于诣极，此外千变万状，不知所以神而自神也。 林庚先生在《唐诗的格律》一文中曾指出：绝句一般是轻快的，它正像民歌一样，思路十分自然而富于启发性；它仿佛通过一点的启发，便引起了无限的想象。例如王昌龄的《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。这首诗只借春天的柳色这一点启发，就唤起征人思妇的全部思想情感。再如一首叫《西鄙人歌》（也叫《哥舒歌》）的：北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。这里只借一个简单的哥舒翰的形象，就唤起了边塞上整个严肃而苍茫的景象，这实际上就是一首民歌。所以绝句好像是投一块石子到水里，它不但打起一个浪花，而且还引起了整片的涟漪；又好像是一个插入天空里去的青翠的山峰，我们自然就想起那连绵的山脉。一首绝句只有四句，其所以不嫌短的缘故，就在于是一点突破，全面展开。 绝句不仅在内容上具有启发性，它的言近旨远、词约义丰、语浅情深、声韵铿锵等，皆有吟咏不尽的艺术魅力。富寿荪在《〈千首唐人绝句〉弁言》中强调说：绝句是唐代新体诗歌，形式简短，音节和谐，韵味隽永，便于歌唱吟诵，其传播之广，感人之深，远非其他各体诗歌所能企及。 正是基于这点，我们对唐诗绝句的声韵美（即音乐性）进行了研究。当然，这并不意味着唐人律诗以及古体诗的声韵就不美，这里只是借此以发端，抛砖引玉而已。至于全面论述唐诗的声韵美非本人精力所能及，只有期待来者了。早在隋代，陆法言在《切韵 序》中就强调对古诗文的声韵要有所了解，他说：凡有文藻，即须明声韵。 指出对中国古代有文采的、华丽工巧的文学作品如诗赋等，都要了解其声韵及其所营造的声韵美。为什么呢？因为汉语是有声调的语言，每个音节都有乐音性质的元音而构成的韵，并黏附着高低不同的声调，元音前面又都有辅音充当声母（古代无零声母，如无、物的声母古为 [m]）；同时一般每个音节（即汉字）又是音与义的结合体，诗人可以从词汇海洋里挑选音义相协的词语，根据不同诗情而有机地组合成句。朱光潜先生在《诗论》里强调指出：诗讲究声音：一方面在节奏，在长短、高低、轻重的起伏；一方面也在调质，在字音本身的和谐以及音与义的调协。 因此，从声韵方面来研究诗歌王国的语言，探明其声韵美的营造规律，不但十分必要，而且也是完全可能的。当然，讲诗歌中的字音，都是联系其意义的，二者不可能分离开。今人夏承焘、吴熊和《读词常识》说：作词须守平仄四声，就是以文字的声调来相应地配合乐曲的声调，以文字本身的音乐性来加强乐曲的音乐性。歌词的抗坠抑扬，全在字声的配合恰当。宋代一般词人对审音用字都比较注意，紧要处往往一个字要几经改易。又说：词以文字声调表现音律，它的字声组合谐和调协，本身具有一种音乐美。 宋词是由字声组合谐和调协而构成音乐性的，作为它的源头的唐人格律诗更应如是。诗人在抒发其感情时，哪些地方宜于声调低抑或昂扬（含用韵）、音响洪亮或纤细、音节短促或拖长，以及哪些位置宜用双声叠韵词、句式倒装、词类活用等，都要精心调配。字声组合达到谐和协调的地步，吟诵起来就声韵铿锵，就会产生悦耳动听的美感，诗人的情感也就会溢于言表，深深地打动读者的心灵。当然，要研究唐诗绝句的声韵美，必须掌握汉语语音的有关知识。因为汉语的声韵调属于历史范畴，字有更革，音有转移（明陈第《毛诗古音考》语），在唐诗作品中既有唐宋时通语（即其时文人读书音）之音，又夹有当时地域方音以及作者的土音（皆是古音的残留或音变），自然免不了要用汉语音韵学的知识来解释。可是一提到音韵学，有人就认为它是绝学，皱起眉头，望而却步。其实大可不必，事实并非如此。罗常培在为王力《汉语音韵学》所作的序中说：音韵学并不是什么绝学，也一点儿不神秘。因为向来讲音韵学的书过于玄虚幽渺，乌烟瘴气了，所以闹得初学的人不是望而生畏，不敢问津，就是误入歧途，枉费精力。他又举例说：又如所谓平上去入四声，本来可以拿字调的高低抑扬来讲明它的性质的，可是王鸣盛《十七史商榷》说：同一声也，以舌头言之则为平，以舌腹言之则为上，急气言之则为去，闭气言之则为入。 这真是不说还明白，一说倒糊涂了。 的确如此，音韵学中声母、韵调、反切注音等，都用方块字代表一个音节，不像音素文字那样可以清楚地看出其时语音的实际状况；同时古代韵书又说得很玄虚，被称为天书，有的使人难以捉摸。为解决这一难题，本书适当地以国际音标或者汉语拼音方案来注音，尽量使初学者一目了然。再者，研究唐诗绝句的声韵美，主要是了解唐代汉字的声调和韵部（有工具书可查），即了解其时文人读书音的一百〇六韵与平上去入四声（即中平调的平声、中曲调的上声、高降调的去声、高促调的入声，详后），以及字音的洪亮纤细等。这些是构成唐诗声韵美的重要元素，必须有所了解。其他的可以暂时不去管它，以后若有余力并且有兴趣的话，可以循序渐进地钻研，很快就会掌握的。
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