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| 編輯推薦： |
1.作者曾永义，其学术和教学以戏曲为主体，兼及俗文学、韵文学，本书是他的代表作之一。本书不仅以音韵学赏析元曲，更以较大篇幅介绍孕育元曲的社会文化背景，是一本普及元曲的佳作。
2.唐诗宋词元曲历来并称，欣赏元曲，本书不可多得。
3.作者：散曲之好处则在写景之美，状物之精，描写人生动态、社会情事，能尽态极妍，形容毕肖。也就是说，散曲较之诗词，是*能自由自在地表现各色各样内容的韵文学。
4. 中国传统文化精华，畅销台湾四十年，一家人共读的经典。
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| 內容簡介： |
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元曲是元代文学的灵魂。这种元人的新诗，和唐诗宋词相比，幅员更为广阔，情味更为活泼，格律更为精致。它的语言旋律与音乐旋律的无间融合，使中国语言文字达到*超妙的境界。本书介绍元代的政治社会与文学环境，使我们了解元曲是在什么样的温床中孕育成长的，并通过元人散曲作家群体和他们的作品，欣赏元代文学之盛。
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| 關於作者： |
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曾永义：1941年生，台湾大学文学博士。现为中央研究院院士、文哲所咨询委员、世新大学讲座教授、台湾大学名誉教授、特聘研究讲座教授，并为北京大学、武汉大学、中国戏曲学院等十余所大学之客座教授。专长为戏曲、俗文学、诗歌、民俗艺术。有学术著作《戏曲源流新论》《戏曲腔调新探》《参军戏与元杂剧》《俗文学概论》《明杂剧概论》《洪昇及其长生殿》《戏曲与偶戏》《戏曲学》等二十多种，创作散文集、戏曲剧本、通俗著作数十种。
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| 目錄：
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【导读】超妙的汉语文学
第一章 绪论
一、元代的政治社会和文坛的情势
二、元代的散曲作家及作品
第二章 元人散曲的认识
一、起源
二、体制
三、规律
1.语言旋律
2.音乐旋律
3.北曲格式的变化
4.套数
5.俳优体
四、语言
五、作法
六、内容
七、风格
八、结论── 散曲的特质
第三章 元人散曲的欣赏
一、前期作家──豪放派
刘秉忠
杜仁杰
王和卿
盍西村
张弘范
刘因
不忽木
陈草庵
姚燧
庾天锡
马致远
邓玉宾
姚守中
冯子振
贯云石
张养浩
二、前期作家──清丽派
杨果
商挺
王恽
卢挚
关汉卿
白朴
三、后期作家──清丽派
乔吉
张可久
徐再思
薛昂夫
孙周卿
周德清
四、后期作家──豪放派
睢景臣
张鸣善
杨朝英
五、歌伎与无名氏作家
歌伎
无名氏
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| 內容試閱：
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【导读】超妙的汉语文学
曾永义
在这里要献给您的一本书是《元人散曲蒙元的新诗》。
曲在传统文学中和诗词并称，而散曲可以说是元人的新诗。这种元人新诗的幅员比唐诗宋词更为广阔，情味更为活泼，而格律更为精致。以韵文学来说，它是运用中国语言文字达到最超妙的作品。
本书的题目原作元人散曲的认识和欣赏，目的是希望您认识元人散曲，欣赏元人散曲。认识是欣赏的基础，有了正确的 认识，才能有深切的欣赏。所以本书也就分作认识和欣赏 两大部分。而在认识元人散曲之前，则首先介绍元代的政治社会与文学环境，希望您能了解元曲是在什么样的温床中孕育成长的；其次考订元人散曲作家和他们的作品，列表记其姓名、籍贯、身份、作品数，从而观察元人散曲的地位和作家的特色。
认识元人散曲则从渊源形成、体制规律、语言结构、内容思想、风格流派等方面论述，最后归纳元人散曲的特质作为结论。由于曲所讲究的是语言旋律与音乐旋律的融合无间，必须对它有精细的认识，然后才能品尝出曲的真正神髓。为此，本书在这一方面占了相当多的篇幅，从语言长度、声调韵协、音节形式说明语言旋律，从宫调曲牌、腔板组织说明音乐旋律，同时对于格式的变化莫测，也追寻了它的原理。凡此，目的是希望您诵读时无棘喉涩舌之苦，写作时不致贻失格舛律之讥。
欣赏元人散曲则按派别选名家名作，对作家简介、对作品注解，然后或每首分叙，或数首合叙，作为曲话。曲话中评论作家的成就、作品的风格，有时也记逸闻琐事和对作品详加分析。由于曲是比较显豁的文学，表现的方式往往是满心而发，肆口而成。也就是说它唯恐不说尽，并不以凝练含蓄为美。因此，曲话中也就没有首首加以赏析的必要。
张小山是元人散曲作品最多的作家，他的一首题目叫《怀古》的〔水仙子〕，开头两句是秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤杯。前面一句写的是昭君，后面一句写的是西施。这两句的境界正好可以用来象征元人散曲的两种风格：亦即前者是莽爽、豪辣、灏烂的，后者是清丽、优雅、潇洒的。后者虽然在诗词中犹能习见，但多半少了它那份清刚之气，而前者则是曲的独特品质了。我们读多了诗词，就好像吃腻了山珍海味，那么朗诵朗诵曲子，就好像换上果蔬蒜酪风味，齿牙间必定拂拂然。本书在文学的美馔佳肴之间，要献给您的正是一道叫你齿牙间拂拂然的果蔬蒜酪。
写到这里，西山朝来爽气，使我望风怀想，想起了远方心中敬爱的人，也就把这本书同时献上吧！
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