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| 編輯推薦： |
★图书内容精彩实用，由中央美院名师编著，内容丰富详实，具有很强的实践性，是学习油画技法的优秀参考书
★作者历时3年，精心编撰本书，书中所有图片均为作者创造，因此相关内容言之有物，根据多年油画技法研究，从油画丰富的材料入手，逐渐延伸展开，以人物和风景两大题材为阐释的主要方向，详细介绍了写实油画的实用技法，值得仔细学习应用。
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| 內容簡介： |
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油画是一种极富表现力的造型艺术语言，写实油画更可超越照片所具有的立体空间质感色彩效果，本书与一般技法书从写生开始谈起有所不同，而是从创作构思开始，到打底稿，直至最终完成一幅成功的作品，这本书撰写的目的不仅是为喜欢画油画的人撰写的，同时也希望能够帮助油画的欣赏者和收藏者更深入地了解油画。
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| 關於作者： |
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王其钧，中央美院教授，中国美协水彩艺委会办公室主任，中央美院城市设计学院人文社科中心主任，中国艺术信息网总顾问。多次入选国家级美术展览，出版多种画册与著作。
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| 目錄：
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序 桃李不言下自成蹊... 5
前言 综 述.......... 7
第一章 材料与工具.... 11
一 颜料.................. 11
1 颜料的选择与性能..........11
2 特殊的颜料色彩............17
3 白颜料的特性..............19
二 油与颜料媒介....... 20
1 调色油....................20
2 快干油....................22
3 上光油....................22
4 溶解剂....................22
三 绘画工具.............. 23
1 油画笔....................23
2 调色刀和油画刀............25
3 马尔棒（mahlstick）.......26
四 画框与画布............ 26
1 画框......................26
2 画布与选择................27
3 绷布......................30
4 涂胶......................31
5 做底......................32
第二章 画法综述........ 35
一 传统画法.............. 35
1 间接画法..................35
2 直接画法..................36
3 肥盖瘦................37
二 作画步骤.............. 39
1 打底稿....................39
2 调色......................41
3 铺底色....................44
4 油画上光..................46
三 技法运用.............. 49
1 笔触......................49
2 枯笔......................50
一）几种具体的画法..........51
1 砌........................51
2 划........................53
3 点........................54
4 刮........................55
5 涂........................56
6 摆........................56
二）硬边线的处理............57
（三）软边线的处理...........58
（四）湿画法.................60
（五）干画法.................63
（六）干湿混合画法...........65
四 特殊技法.............. 67
1 透明画法..................672 厚画法....................68
3 刮刀画法..................69
4 指画法....................70
5 海绵画法..................71
6 混合技法..................72
7 修改与调整................73
8 深入......................76
第三章 人像画法........77
一 头像.................. 77
1 头发......................79
2 额头与留海................81
3 脸型......................83
4 发丝......................84
5 反光......................85
6 眼睛......................86
7 眉毛......................88
8 眼轮匝肌..................90
9 鼻子......................91
10 脸颊.....................93
11 嘴唇.....................96
12 嘴角.....................98
13 口轮匝肌.................99
14 下颌....................100
15 耳朵....................101
二 手................... 104
手掌面的画法................105
手背的画法..................106
手指的画法..................107
出橙........................107
三 服饰................. 109
1 衣纹.....................109
2 服装与面料...............111
3 装饰与服饰...............115
四 肖像画的处理......... 117
1 背景.....................117
2 逆光.....................119
3 平光.....................121
4 侧光.....................122
5 人物的组合...............123
第四章 风景画法....... 127
一 取景与构图.........127
1 如何选景.................127
2 把握好透视感.............128
3 几种构图.................132
二 笔触与肌理.........134
1 树的画法.................134
2 不同建筑画法.............140
3 河水的画法...............154
4 点景人物.................159
三 色调与意境........... 164
1 光线.....................164
2 阴影.....................170
3 色调.....................173
4 空间感...................175
四 深入与整体.........178
1 线的运用.................178
2 形的夸张.................180
3 气氛的处理...............181
后记..................... 183
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| 內容試閱：
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油画是一种极富表现力的造型艺术语言，因此油画的视觉呈现极富张力。写实
的油画可以超越照片所具有的立体空间质感色彩效果。因此，油画在国内拥有了越
来越多的喜爱者。这些喜爱者又分为喜欢画油画的、喜欢欣赏油画的和喜欢收藏油
画的。这本书就是为喜欢画油画的人而撰写的。
谈论油画技法的书出版过不少，大都是从写生谈起，这对于初学绘画的人来说
是很有必要的。但这本书的内容不同于那种教人写生的书，这本书是谈如何从开始
构思，到打底稿，到最终完成一幅精细的写实油画。本书以平直的语言，不谈形而
上的抽象概念，只聚焦于如何通过可行的技法完成一幅画。
油画的技法内涵很多，包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空
间、构图等多种表现方法。当代的写实油画与19 世纪中叶之前的写实油画技法有相
当大的不同，这主要是因为19 世纪的工业革命改变了人们的生活，改变了原有画家
的绘画作坊，改变了艺术市场。工厂生产出了铅管颜料，使画家不再为自己研磨色粉、
调制颜料而雇佣大批学生做自己的助手。画家可以用工业化生产出的颜料，调配出
各种微妙的色彩来作画。画家还能坐上火车到远处去写生，观察自然色彩，从生活
中汲取营养。更重要的是照相机的出现，帮助画家解决了写实造型因素的素材问题，
画家可以通过参考图片综合地或侧重单项地将自己想表现的形象真实地体现出来。
照相术也把原有的油画贵族顾客吸引到照相上，很多三流的画家变成了肖像摄影师。
印象派的出现，又使得画家把自然界的丰富色彩更加夸张地表现到了画布上。而普
通人对于绘画的需求，又使得一些画家用快速作画的模式，创作出一些普通人能买
得起的绘画作品。
即便在古典绘画时期，画家们也要尽量使用一些实用的技术来帮助画家解决一
些绘画上准确描绘对象的问题。历史学家知道维米尔使用镜子暗箱作为工具来辅助
作画。这种暗箱可以说是现代照相机的始祖，光线通过小孔或透镜把景象投射到屏
幕或一面墙上（晚一点的版本中，说是景象被投射到一个盒子的毛玻璃面上。）这
并不意味维米尔仅仅是复制了景象，而且，这些辅助工具帮助他得到了他所要的构图，
把人物和房间家具放置在一个完美稳定的四边形之中。尤其值得一提的是维米尔发
现了被现代摄影师称为弥散光圈的现象，这种现象在焦点未对准的底片上可看到。
维米尔当时在暗箱的透镜投射的图像中发现了这一现象。在绘画作品中，他通过轻
轻点触的手法来表现这种稍微模糊一点的效果，近距离观察他作品的时候，就好像
调节镜头一样，那些色点会融合在一起，产生一种令人惊讶的真实的立体色彩效果。
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