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| 編輯推薦： |
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《光影留痕》的作者詹庆生博士是近年来活跃于影视评论界的青年评论家。他的文章观点明晰，表达准确，论述逻辑严密，风格稳健朴实，尤其是对于一些流行影视作品的剖析，一气呵成，亮点频频。本书的文章精选自作者多年发表的作品，文字畅达，字里行间引人进入别有洞天的影像世界，无论是对于影视从业者、研究者，还是对于广大影视观众都具有启发意义。
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| 內容簡介： |
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互联网 时代，中国影视产业与影视文化已经或正在发生巨变。《光影留痕》精选50部中外经典或代表性影视作品，结合文化、类型、艺术、产业等不同视角进行深入解读评析，既具学院派风格和学术性价值，亦可为影视研习者提供学习影视鉴赏评论的参考。
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| 關於作者： |
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詹庆生，国防大学军事文化学院教授，清华大学新闻与传播学院影视传播研究中心博士，中国电影家协会理论评论委员会理事。出版学术专著三部，发表影视研究论文和评论过百篇。2013年获中国电影金鸡奖理论评论奖二等奖。2014年获军队院校育才奖银奖。2014年以来3次获得中国高校影视学会学会奖论文一等奖。
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| 目錄：
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导言：互联网＋时代的影视评论001
上篇微评015
一、《少年的你》：青春片的一次成人礼015
二、《双子杀手》：李安陷入技术迷途？021
三、《孩子王》：陈凯歌的一次无声逆袭027
四、 《我不是药神》：重返现实，为中国电影赋予尊严033
五、《阿拉姜色》：追寻藏语电影的主体性038
六、《找到你》：女性视角的改写与强化044
七、《李茶的姑妈》：神话破灭的背后049
八、《江湖儿女》：互文实验与中国现实图景055
九、《摄影机不要停！》：不疯魔不成活060
十、《红海行动》：打造中国的大格局战争片066
十一、《无问西东》：未辜负清华，也未辜负这时代073
十二、《芳华》：从文化反思到伦理共情078
十三、《暴雪将至》：镌刻历史的铭文084
十四、《建军大业》：类型探索、青春视角与内容突破091
十五、《明月几时有》：另一种家国叙事097
十六、《绝世高手》：学我者生，似我者死102
十七、《八月》：写给父辈的散文诗107
十八、《降临》：科幻文学的教科书式改编112
十九、《罗曼蒂克消亡史》：没有罗曼蒂克，只有饮食男女117
二十、《我不是潘金莲》：冯小刚的方圆趣味及其隐喻123
二十一、《一句顶一万句》：这句鸡汤真顶不了一万句129
二十二、《长江图》：概念先行的宏大叙事134
二十三、《喜马拉雅天梯》：灵魂透过肉身的修行139
二十四、《师父》：侠隐时代的传奇142
二十五、《大鱼海棠》：中国动画学派或许正迎来复兴的希望148
二十六、《北京遇上西雅图之不二情书》：仍是甜蜜的女性
电影152
二十七、《叶问3》：拳头陷入资本旋涡155
二十八、《道士下山》：需要下山的，不是道士而是陈凯歌159
二十九、《战狼》：新型军事娱乐片的诞生164
三十、《心迷宫》：荒谬人生的寓言169
三十一、《鸟人》与《少年时代》：独立电影的极致化美学173
三十二、《港囧》：工业流水线下的商业美学178
三十三、《大圣归来》与《捉妖记》：中国动画电影风向标184
三十四、《闯入者》：艺术电影的宿命与荣誉188
三十五、《一步之遥》：产业混沌时期的错位产物192
三十六、《小时代》：一部粉丝电影的文化症候197
三十七、《天下无贼》：冯小刚与中国类型电影的双重转型203
下篇细读207
一、《我和我的祖国》：新主流电影美学的演进升级207
（一） 传统主旋律电影中的微观视角叙事210
（二） 创造共名意识和共情效应211
（三） 类型化叙事与视听风格214
（四） 国族指向、崇高美学与类型升级216
二、《甜蜜蜜》：爱情、怀旧与香港的身份想象217
（一） 反爱情神话的爱情神话219
（二） 怀旧：艺术策略、美感体验与文化消费225
（三）讲述香港故事：自我身份的建构与想象229
三、《我的野蛮女友》：韩国爱情电影及其文化读解234
（一） 青春爱情片的类型常规235
（二） 韩国青春爱情片的发展及类型特征237
（三）野蛮女友：从叛逆到回归240
四、《人再囧途之泰囧》：喜剧的类型化生产及其胜利245
（一） 喜剧、公路片与伙伴片的类型特征247
（二） 通俗喜剧的类型技巧251
（三）家庭价值、屌丝逆袭与社会的想象性和解256
五、《末路狂花》：女性主义的浪漫悲歌262
（一） 启蒙与反叛：对传统性别模式的颠覆264
（二） 含混暧昧：女性主义电影的内在矛盾268
（三）叛逆的不归路：女性主义的激情与悲情272
六、《两杆大烟枪》：从禁忌游戏到游戏禁忌276
（一） 犯罪片发展的阶段性特征277
（二） 精巧游戏：理性的算计285
（三）后现代风格与文化工业之难292
七、《疯狂的石头》：犯罪片的本土化嫁接294
（一） 类型模仿：向经典学习296
（二） 本土化改造：脱胎换骨300
（三）反思：内容为王302
八、《雌雄大盗》：青春叛逆宣言304
（一） 新好莱坞的表征306
（二） 旧好莱坞的暴力弱化策略 312
（三）新好莱坞的强化暴力美学318
九、《大象》：纪实美学及其拓展324
（一）新现实主义电影与人道主义精神325
（二）新现实主义电影与纪实美学329
（三）新现实主义电影的创新及其未来336
十、《午夜凶铃》：日式恐怖的类型创新341
（一） 恐怖片的类型成规342
（二） 日式恐怖的特征346
（三）恐怖片背后的深层文化心理350
十一、《太极旗飘扬》：人性的战场变形记352
（一） 战争片的几种类型及其特征354
（二） 人道主义精神与民族意识363
（三）娱乐、战争暴力与人性反省369
十二、《美国，我们的故事》：走向电影化377
（一） 电影化叙事：故事焦点角色扮演微观视点378
（二）影像探索：偷窥视点两极镜头碎片剪辑CG奇观382
（三）对于中国纪录片创作的启示386
十三、《故宫》：奇观化影像与创新艺术思维387
（一） 《故宫》中的奇观化影像388
（二） 《故宫》中的艺术创新思维390
（三）对中国商业纪录片的开拓性意义393
后记395
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| 內容試閱：
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序
詹庆生教授要出影视评论集了。第一反应是，他这么年轻评论就开始结集啦？看来真是长江后浪推前浪。但细细想来，我们都习惯称为詹博的詹庆生博士其实早已是成熟的青年学者和评论家了。若干年来，他在各类报刊写作了不少影视评论，还撰写了一些影视作品个案分析，不少都曾引起了较大反响，还获得过中国电影家协会金鸡百花电影节理论评论奖，早就著名了。这本新书的出版，不过是水到渠成而已。
我曾经做过詹庆生的博士研究生导师，我们也都曾经是川大中文系的校友系友，而且还都有中国现代文学研究的学习背景，我们还是川渝不分家时代的大老乡相通之处甚多，但是我觉得我们最一致的地方，则是都比较理性而犀利，背后则是有种不愿太随波逐流的自视清高，价值观和审美观因此也比较接近。有时同门聚会时，大家开玩笑说，詹博是最有可能超越他导师的学生之一当然，也许现在已经超越了，只是他们都不承认而已。学生超越老师，是老师的幸运，这倒不是故作虚怀若谷，否则我们为什么还会选择老师这个职业呢？
詹庆生的影视文章，特别难得的是观点明晰、表达准确，不绕弯弯，不多费口舌，不故弄玄虚。看起来，这似乎相当简单，但实际上很多做学问、写评论的人做不到。首先，这需要有批评者鲜明的立场；其次，需要有准确发现问题、分析问题的敏锐；再次，还必须有清醒的逻辑思维能力和与之匹配的语言表达能力；最后，也很重要，还需要有感而发、实事求是的写作态度，而不是拉大旗作虎皮和哗众取宠。这些素质，加上经过学习积累而来的知识积淀，才能成就一个人的学风、文风和人品。在这些方面，詹庆生的这本书可谓特点鲜明。
收集在这本集子中的文章，数量比较多，甚至也比较杂。长长短短、林林总总，评论的对象也中外皆有。看得出来，大部分文章是作者的自选题，至少是自己愿意写作的题目，特别是对那些流行的影视作品的批评和重大影视现象的解剖，一气呵成，亮点频频。若干篇中外影视名作的分析，专业性强，解读深入，既入文本之内也出文本之外，是影视鉴赏和分析的好文章。这些文章，读者读起来会有一种自然而然的流畅感，有时还会被文章带进别有洞天的影像世界。
光影留痕影视鉴赏与评论集詹庆生影视评论集序这本书不是那种叠床架屋的大部头，而是各种言之有物的评析文章的集结，读起来更加容易心有戚戚焉。出集子，是为了留存；读文章，是为了会友。相信这些文章对于影视爱好者和研究者来说，都是上好的品鉴材料，或者可以共鸣，或者可以争鸣，无非都是寻求一种理性的交流，如切如磋、如琢如磨，共同咀嚼这五彩斑斓的影像世界。
詹庆生是新一代的学者，他的专业基础更扎实、学术视野更开阔、写作能力更突出，长江后浪推前浪是必然的趋势。我自己已经从青年学者转眼变成了资深学者，感慨之余又觉得欣慰，希望更多的像詹庆生这样的新一代影视研究者和评论者成为中国影视理论评论大厦的顶梁柱。
是为序。
尹鸿 于清华大学2020年1月29日
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