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| 編輯推薦： |
1.丛书编者周啸天为鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家。
2.选：精选宋代五十多位著名诗人的代表性诗作一百二十余首，呈现了宋诗独特的风貌和理趣。
3.注：意义精准，诠释到位。用典词句，注明出处。
4.评：语言精练，风格幽默，角度新颖，能给读者以美的感受和新的启发。
5.图：精选插图三十余幅。诗中有画，画中有诗。
★编者周啸天为第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家，旧体诗创作倡导者与实践者。曾获《诗刊》首届诗词奖*名、第五届华夏诗词奖*名和2015“诗词中国”杰出贡献奖等。编者的专业水平可确保该书的权威性及高质量。
★该书所收录的诗人及诗作都具有代表性，呈现了宋诗的风貌和理趣。
★赏析角度新颖独特，常从人所未曾道过的点切入，具有较强的启发性。
★该书精选插图三十余幅，画与诗相辅相成，诗中有画，画中有诗。
★该书封面设计选用当下流行的“莫兰迪色”，体现了一种古雅与现代相结合、艺术与生活相渗透的理念。
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| 內容簡介： |
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“中国诗歌经典作品一百首系列”包括《诗经一百首》《古诗一百首》《唐诗一百首》《宋词一百首》《宋诗一百首》《元曲一百首》等，共九种。编者为第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主、中国经典诗歌研究专家周啸天。每本书中所选录的诗人和诗歌都极具代表性。编者对每首诗歌都予以了注释、简评，角度新颖，语言精练。这套书不仅能够让读者感受到诗歌的韵律之美，更有助于提高读者的诗歌鉴赏能力和传统文化修养。
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| 關於作者： |
周啸天
四川大学文学与新闻学院教授，中华诗词学会顾问，四川省诗词协会名誉会长。第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家，旧体诗创作倡导者与实践者。曾获《诗刊》首届诗词奖名、第五届华夏诗词奖名和2015“诗词中国”杰出贡献奖等。著有《啸天说诗》《将进茶——周啸天诗词选》《诗词赏析七讲》《诗词创作十日谈》等，主编《唐诗鉴赏辞典》《诗经楚辞鉴赏辞典》《元明清诗歌鉴赏辞典》等。
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| 目錄：
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郑文宝 柳枝词 ……………………………………………1
王禹偁 村行 ………………………………………………3
春居杂兴 …………………………………………5
清明 ………………………………………………6
蒨 桃 呈寇公 ……………………………………………7
钱惟演 对竹思鹤 …………………………………………8
林 逋 山园小梅 …………………………………………9
范仲淹 江上渔者 ………………………………………10
梅尧臣 书哀 ……………………………………………12
戊子三月二十一日殇小女称称 ………………13
鲁山山行 ………………………………………14
梦后寄欧阳永叔 ………………………………16
东溪 ……………………………………………17
田家 ……………………………………………18
陶者 ……………………………………………19
欧阳修 戏答元珍 ………………………………………20
画眉鸟 …………………………………………23
梦中作 ………………………………………… 23
苏舜钦 初晴游沧浪亭 ………………………………… 24
淮中晚泊犊头 ………………………………… 27
李 觏 读长恨辞 ……………………………………… 28
张 俞 蚕妇 …………………………………………… 29
张公庠 道中一绝 ……………………………………… 30
司马光 客中初夏 ……………………………………… 32
邵 雍 山村咏怀 ……………………………………… 33
王安石 桃源行 ………………………………………… 35
明妃曲二首（其一） …………………………… 37
梅花 …………………………………………… 38
别鄞女 ………………………………………… 39
北陂杏花 ……………………………………… 40
元日 …………………………………………… 41
书湖阴先生壁 ………………………………… 43
泊船瓜洲 ……………………………………… 44
夜直 …………………………………………… 46
王 令 送春 …………………………………………… 47
程 颢 春日偶成 ……………………………………… 49
苏 轼 李思训画《长江绝岛图》 ……………………… 51
郭祥正家，醉画竹石壁上，郭作诗为谢，
且遗二古铜剑 ………………………………… 52
和子由渑池怀旧 ……………………………… 54
有美堂暴雨 …………………………………… 56
汲江煎茶 ……………………………………… 57
饮湖上初晴后雨 ……………………………… 60
六月二十七日望湖楼醉书 …………………… 61
题西林壁 ……………………………………… 63
惠崇春江晓景 ………………………………… 63
赠刘景文 ……………………………………… 64
道 潜 临平道中 ……………………………………… 66
口占绝句 ……………………………………… 67
黄庭坚 题竹石牧牛 …………………………………… 68
戏呈孔毅父 …………………………………… 70
跋子瞻和陶诗 ………………………………… 71
郭明甫作西斋于颍尾请予赋诗 ……………… 72
登快阁 ………………………………………… 74
寄黄几复 ……………………………………… 76
新喻道中寄元明用觞字韵 …………………… 77
雨中登岳阳楼望君山 ………………………… 78
病起荆江亭即事 ……………………………… 80
秦 观 春日 …………………………………………… 81
李 唐 题画 …………………………………………… 82
陈师道 示三子 ………………………………………… 83
春怀示邻里 …………………………………… 84
绝句 …………………………………………… 86
李 纲 病牛 …………………………………………… 87
李清照 夏日绝句 ……………………………………… 88
曾 几 三衢道中 ……………………………………… 90
题访戴图 ……………………………………… 91
朱淑真 清昼 …………………………………………… 92
林 升 题临安邸 ……………………………………… 94
陈与义 伤春 …………………………………………… 95
春寒 …………………………………………… 97
刘子翚 汴京纪事 ……………………………………… 98
岳 飞 池州翠微亭 …………………………………… 99
陆 游 金错刀行 ………………………………………101
五月十一日夜且半梦从大驾亲征 ……………102
游山西村 ………………………………………104
夜泊水村 ………………………………………106
书愤 ……………………………………………107
临安春雨初霁 …………………………………109
剑门道中遇微雨 ……………………………… 111
十一月四日风雨大作 …………………………112
沈园二首（其一） ………………………………114
秋夜将晓出篱门迎凉有感（其二） ……………115
小舟游近村舍舟步归（其四） …………………116
示儿 ……………………………………………117
范成大 州桥 ……………………………………………118
四时田园杂兴（其二十五） ……………………119
四时田园杂兴（其三十一） ……………………120
四时田园杂兴（其三十五） ……………………121
四时田园杂兴（其四十） ………………………122
四时田园杂兴（其四十四） ……………………123
杨万里 寒食雨作 ………………………………………123
晓出净慈寺送林子方 …………………………125
小池 ……………………………………………126
宿新市徐公店 …………………………………127
闲居初夏午睡起 ………………………………128
夏夜追凉 ………………………………………128
桑茶坑道中 ……………………………………130
过松源晨炊漆公店 ……………………………131
朱 熹 春日 ……………………………………………132
观书有感二首（其一） …………………………133
观书有感二首（其二） …………………………134
雷 震 村晚 ……………………………………………134
志 南 绝句 ……………………………………………136
姜 夔 过垂虹 …………………………………………137
除夜自石湖归苕溪 ……………………………138
杜 耒 寒夜 ……………………………………………139
戴复古 淮村兵后 ………………………………………141
赵师秀 约客 ……………………………………………142
刘克庄 西山 ……………………………………………143
翁 卷 乡村四月 ………………………………………144
叶绍翁 游园不值 ………………………………………146
夜书所见 ………………………………………147
吴惟信 苏堤清明即事 …………………………………148
龚 开 黑马图 …………………………………………149
谢枋得 庆全庵桃花 ……………………………………150
花影 ……………………………………………152
文天祥 正气歌 …………………………………………153
过零丁洋 ………………………………………157
汪元量 送琴师毛敏仲北行（其一） ……………………159
林景熙 山窗新糊有故朝封事稿阅之有感 ……………160
卢梅坡 雪梅二首（其一） ………………………………162
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| 內容試閱：
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诗至宋而极其变。何以言之？由于诗歌在唐代焕发出空前异彩，极盛难继，迫使宋代诗人“穷则思变”。这是诗歌内部的原因，当然还有外部的原因。
宋代高度集权而国势不如汉唐，外侮频仍，未曾出现汉唐那样大一统的盛世，文学创作上便难以出现汉赋、唐诗所表现的恢宏气象。宋代上层穷奢极侈，朝廷对北方奉行以金帛换和平的妥协外交，对官吏实行高薪饷的笼赂政策，农民负担太重，起义不断。民族矛盾、阶级矛盾的尖锐，政治斗争的激烈，影响到诗文创作，使其有较强的政治色彩。宋代科举考试的主要内容是发表政治见解的时务策论，加之南宋理学在思想界占据统治地位；活字印刷术的发明，使典籍与著作容易流通，为文人饱学创造了条件，宋人以学问为诗、以议论为诗便形成风尚。
宋代诗人无意于盛唐，他们选定杜甫和中晚唐诗人的方向，取材广而命意新。钱锺书认为，宋诗对唐诗不是冒险开荒、发现新天地，而是把唐诗的道路加长、河流加深。宋诗比唐诗在技巧上更精细，而且更有书卷气，或者说更有文化氛围。唐诗技巧已甚精美，举凡用事、对偶、句法、声韵，唐人妙处尚天人相半，在有意无意间；宋人则纯出于有意，欲以人巧夺天工。宋诗的风格和意境虽不寄生在杜甫、韩愈、白居易或贾岛、姚合等人的身上，但总多多少少落在他们的“势力圈”里。（参《宋诗选注·序》）
宋诗与唐诗在风格上大致是：唐诗缘情，情辞俱美，丰腴而温润；宋诗主意，深析透辟，瘦劲而枯淡。唐人重浑成完整的艺术感受，贵在蕴藉而空灵；宋人重精心刻画的技巧功夫，不免发露而费力。唐诗自在而宋诗典雅，唐诗圆熟而宋诗生涩，唐诗豪迈而宋诗深细。诗学家故有唐音、宋调之分。从文学继承的角度讲，所谓宋调，还是可以溯源到中晚唐直至杜诗。
宋初诗坛之风气变迁大体可分两期，前期学唐，后期渐变。宋初士大夫承晚唐五代之余，对通俗浅显的白居易闲适诗情有独钟，号称“白体”。唯王禹偁大力张扬杜甫、白居易的现实主义精神，遂主盟一时。宋初一批山林诗人或宗贾岛，在艺术上追求奇巧，务为推敲，唯搜眼前景，而构思深刻，代表诗人有魏野、林逋等。真宗朝台阁文人杨亿、钱惟演等专学晚唐李商隐，其诗讲究典丽精工，开了以才学为诗的风气，结集为《西昆酬唱集》，号称“西昆体”。
仁宗朝的梅尧臣反对意义空洞、语言晦涩的西昆体，诗风力求平淡。其诗深刻地反映了人民疾苦，字句也较朴素，古诗得力于唐代韩愈、孟郊等，律诗则受王维、孟浩然的影响。他主张“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言后，然后为至矣”（欧阳修《六一诗话》引）。苏舜钦与梅尧臣齐名，称“苏梅”，风格以奔放豪健为主；欧阳修与梅尧臣齐名，称“欧梅”，然而他对语言的把握，对字句和音节的感悟，实在梅、苏之上，风格也较为雄瞻。
从神宗元丰到哲宗元祐十多年，是宋诗发展的鼎盛时期。陈衍曾把元祐上接开元、元和，称为“三元”，认为是中国诗史的三个繁荣时期。此时期出现的王安石、苏轼、黄庭坚，是诗坛的三大宗匠。苏轼的天才和阅历都超越一代，在诗、文、词各方面都达到了时代的峰；王安石、黄庭坚的诗歌成就都不如苏轼，但在宋代均可称为大家。王安石更多地表现出对唐音的继承发展，而黄庭坚则更多地表现出对宋调的开拓新创。
苏轼是宋代堪与李、杜方驾的大家。苏轼在文艺上有多方面成就臻于一流，有点像文艺复兴时代的巨人。其诗冠代，与黄庭坚并称“苏黄”，与陆游并称“苏陆”。苏诗总体特色是气象宏阔、铺叙婉转、意境恣肆、笔力矫健，与其文有相通之处。散文化、议论化倾向，继韩愈有进一步发展。江西诗派原来主要是从形式上学杜诗的；而南渡之后，国难当头，宋代诗人遭遇到天崩地裂的大变动，这才深刻领会了杜诗的现实主义内核，从而赋予了当时诗歌以沉重的生活内容与忧患意识。
南渡以后，民族矛盾上升，“和战之争”成为当时政治斗争的主要内容。尽管主和势力高宗朝一直占据上风，但主战势力从未偃旗息鼓，爱国主义仍成为一种文艺思潮，在诗歌创作中的杰出代表是陆游。陆游创作力十分旺盛，今存诗近万首，不但数量多，而且题材广泛，内容丰富。陆游平生诗风虽经藻绘、宏肆、平淡三变，但思想内容上始终贯穿着一条“红线”，那就是爱国主义精神。在艺术上，陆游是一位转益多师的诗人，其诗比较全面地反映了那个时代的社会面貌，又经常通过瑰奇的想象来表达对理想的热烈追求，是现实主义与浪漫主义的高度结合。陆游诗的风格主要表现为雄浑奔放、气象开阔，而不失晓畅平易、清新自然。
与陆游同时齐名的杨万里、范成大，是有独特贡献的诗人。在感怀时事、抒写爱国情怀这一点上，他们与陆游有共同之处；在诗歌题材和创作手法的开拓上，却有不为陆游所掩的独到成就。杨万里是一位别开生面、独具一格的诗人，又是一位高产作家，“游居寝食，非诗无所与归”，所作极有特色，时人谓之“诚斋体”。其诗不以重大题材见长，内容俯拾即是，形式则用七绝，表现出稀有天才和十足童心。他到处都有发现的喜悦，能为小到一片落叶、一只昆虫写一首诗。在艺术上，杨万里创辟了一种新鲜泼辣的写法，将七绝一体的表现力，尽量加以发掘，论者谓之“活法”。范成大所写的六十首《四时田园杂兴》，把王维、孟浩然式的田园风光描写和李绅、聂夷中式的悯农情感融为一体，把以前田园诗的两大系统结合起来，算得是中国古代田园诗的新范本。
南宋后期，宋金对峙已成定局，国人习于苟安。江西诗派的瘦硬诗风已不为时人所喜，于是出现了江湖派诗人，其七绝平直流畅，长于炼意。此外翁卷等“永嘉四灵”，自抒性灵，诗风野逸清瘦，生新可喜。宋末危急存亡之际，诗以抗元图存和亡国实录为主要内容，文天祥作为宋末抗元英雄，是影响较大的诗人。
要之，宋诗的总体成就虽不如唐诗，但它取材广而命意新，意新而语工，富于书卷气，即文化的品位，所以开出新的生面。虽说唐中有宋、宋中有唐，然而考其大概，仍有互不相能处。所以宋诗的光彩不为唐诗所掩，自有其不可磨灭的贡献。本书共选宋诗名篇一百二十一首，逐篇注释并予简评，以飨读者。
柳枝词
郑文宝
亭亭画舸系春潭①，只待行人酒半酣②。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
作 者
郑文宝（953 年—1013 年），字仲贤，宁化（今属福建）人。有文集二十卷，已佚。
注 释
① 亭亭：高高耸立的样子。画舸（gě）：船的美称。春潭：春江沱，可以泊船处。
② 半酣：半醉。
简 评
这是一首送别之作。汉人有折柳送别的习俗，故以此立题。这首诗在句调上明显地仿照唐诗“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”（韦庄《古离别》），但又翻出了唐人手心。精彩之处在三、四句：“不管烟波与风雨”的意思是离别是一定的，不可挽回的，烟波阻挡不住，风雨也阻挡不住；“载将离恨过江南”更将无形的离愁别恨，比拟作实体，即可以装船的货物，是作者的一大发明，影响深远。苏轼“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”（《虞美人》），李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》），石孝友“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动”（《玉楼春》），王实甫“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”（《西厢记》），陆娟“万点落花舟一叶，载将春色到江南”（《代父送人还新安》），都处在郑文宝此诗的延长线上。
村行
王禹偁
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长①。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香②。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
作 者
王禹偁（954 年—1001 年），字元之，济州钜野（今山东巨野）人。世代务农。太平兴国八年（983 年）进士。历任右拾遗、翰林学士、知制诰等。遇事敢言，屡以事贬官。真宗时，预修《太祖实录》，直书史事，为宰相不满，降知黄州。后迁蕲州，病卒。有《小畜集》《别集》《承明集》《制诰集》《四六》《后集诗》《五代史阙文》。现存文集有《王黄州小畜集》《王黄州小畜外集》。
注 释
① 信马：让马随意前行。
② 白雪：指荞麦花，以其色白。
简 评
这是诗人谪居商州时写的一首写景抒情诗。首联写马踏山径，道旁满是野菊花，人的兴致很高，所以信马随意而行，是信手拈来之句。颔联为全篇之警策。“数峰无语”这个否定的命题，假设着一个肯定的命题，就是仿佛它能语、欲语似的，这样它才不是一句废话，而是一句耐人寻味的话。“含晚籁”与“立斜阳”，无不是写自然于“我”有深情，所谓“相看两不厌”也，这是野兴很浓的又一表现。中国诗的胜谛在赋外物以生命，使外物的精神与创作主体的精神息息相通，此即是。颈联拈出棠梨的红叶、荞麦的白花，秋色秋香，自然成对。尾联写兴致勃勃之际，忽然袭来枨触。原来山村一座小桥、原上数株老树，十分眼熟，像煞故乡景物。这是一种真切的生活体验，在中晚唐诗中已有类语，如欧阳詹《蜀门与林蕴分路后屡有山川似闽中因寄林蕴蕴亦闽人也》“村步如延寿，川原似福平。无人相共识，独自故乡情”。不谋而合，无妨两存。
春居杂兴①
王禹偁
两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家②。
何事春风容不得，和莺吹折数枝花③。
注 释
① 杂兴：杂感。
② 商州副使：时诗人谪为商州团练副使。
③ 何事春风容不得，和莺吹折数枝花：杜甫《绝句漫兴九首》：“恰似春风
相欺得，夜来吹折数枝花。”
简 评
这是一首闲适之作，与前诗写作年代相同。诗人说，春来竹篱下的两株桃杏皆已发花，装点了“我”这个商州团练副使简陋的住宅；但这一天刮起大风把花枝折断，树上的黄莺也飞得无影无踪，好像故意要和“我”过不去似的。责问春风，是极无理语，但颇有情致——活生生表现出诗人的气恼。然而诚如诗人的儿子所指出，这个构思与杜甫诗句相似。不料诗人听后很高兴，不但不放弃，还咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期子美是前身。”表明是暗合，而不是明抄，所以不心虚。事实上，这句构思与杜甫诗虽同，措辞却有别致。关键在“和莺”二字，造句有创意，为杜诗所无，也更见精彩，意思是春风把桃杏花枝吹折不说，还把枝上黄莺一齐吹走，岂不一倍可恼？
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