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| 編輯推薦： |
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重森三玲对300多座日本古园林的调查研究，被人们誉为“不可磨灭的金字塔”，这些成果首次在这本书中以作庭精华的形式得以展现。其庭园作品继承了古代日本庭园的精华，但又在艺术上对日本庭园进行了的革新，他的枯山水庭园被称为“永远的现代”。本书将为国内读者填补无重森三玲中文版著作的空白，有助于探究日本庭园的本源及现代发展。
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| 內容簡介： |
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作者将自己多年来创作庭院作品的实践和心得，分别记录了下来，并从当今的视角审视当初，分享了自己亲自作庭和赏庭的无上乐趣。讲述了日本庭园的抽象和*之美，并且在讲解各个庭园作品的同时，还穿插讲解了各种造园细节和造园技巧，还将庭园与茶道、茶室联系起来，将庭园作为有生命的事物来审慎对待，打造属于庭园的永恒性特质。书中没有对传统的固守和坚持，而是充满了*性的造园方式的解析。这本集造园精华和赏庭心得为一体的小书，淋漓尽致地再现了作者造园和赏庭的态度、胸怀、技巧和乐趣，将有助于国内的读者更进一步地了解重森三玲的造园理念和精华。
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| 關於作者： |
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日本昭和时代庭园巨匠，日本近现代*负盛名的庭园研究家、作庭家、作家。留下了近200个日本庭园的杰作。他的理论成果至今都在影响日本园林界，开创性地完成了全日本庭园的实测调查与鉴赏，著有巨著《日本庭园史大系》。其庭园作品继承了古代日本庭园的精华，在艺术上对日本庭园进行了的革新，在昭和时代乃至现代，可谓是人。在茶道、花道、艺术、建筑、文学上的造诣也颇深。他的枯山水庭园被称为“永远的现代”。
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| 目錄：
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早凉林泉录（住宅是私人美术馆）/ 5
动手的重要性/ 9
作庭之趣/ 13
观庭心得/ 38
日本庭园的抽象性/ 47
日本庭园的整形修剪之美/ 54
林泉愚见抄（无为之宝库）/ 62
紫阳花林泉秘抄（彩绣球袋饰）/ 66
林泉季春抄（倾注热情）/ 70
林泉新茶月抄（春风迟来，亦有花开）/ 73
寻石之时/ 76
春眠鸟月记（让沉默庭石开口的秘诀）/ 79
《茶室与庭》总论/ 84
今日之茶席/ 95
神无月林泉日录（今日茶道之状态）/ 99
草饼林泉秘抄（尽享自宅）/ 104
林泉朝颜谱（独放之花）/ 108
古田织部与小堀远州的艺术/ 111
孤篷庵之庭/ 115
桂离宫之庭/ 121
修学院离宫之庭/ 128
林泉水无月抄（庭是活着的作品）/ 133
作庭之今昔/ 138
庭的永恒性/ 140
我的庭园创作之路/ 157
梅花林泉录（敝舍之庭）/ 170
作者简介/ 173
阅读指南：给想深入了解重森三玲的人/ 175
相关书目/ 176
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| 內容試閱：
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就像人们所说的染坊老板穿素衣、医生无暇谈养生，越是专业人士，越容易不将自己放在心上。建筑师一生住租屋，作庭师自家无庭园，插花先生家中瓶花尽枯，茶道先生不讲究礼数，这样的例子不胜枚举。
我家的庭园不外如是，怎么看都没有庭园的样子。我是昭和十八年搬到这里的，恰是战争激烈的时候，这姑且可以算是不作庭的理由。然而，战争结束后，尽管一直想着改造它，内心也无比期待，但始终只有极其微小的改动，并没有本质上的变化。
原因有很多。初，我打算放入少量石块，但家屋四周有土墙，不破坏土墙，就无法移入石块。我不想如此大动干戈，计划便由此搁置。
另外，我家庭园中央有一棵堪为名木的松树。所有树枝如同垂柳般垂下，美不胜收，难得一见。我的个性正是乐于低头，凡事低头是我为人处世的秘诀，既然无害，低头又有何妨。反正我是个无趣之人，本就没有什么值得我抬头，低头不过是顺势而为，何况再没有比低头更轻松的了。我想，或许这也是这棵松树在无形中教我的道理。它是这个庭园的主人木，垂枝之态表明它与我是一样的态度。
因此，我很珍视这棵松树，总担心一旦移栽，它就会枯萎。但这棵松树在庭园中央，如果不移栽，就无法设计新的庭园。若非要在此基础上设计，又着实困难。再加上别的种种原因，终改造一再拖延。
另一方面，就在我希望尽早着手改造之时，妻子也终于开始催促，于是我决定大胆设计。而且如今，我不用破坏土墙就可以放入石块，实为幸事。为了避免继续拖延，实际的改造工程当年年底就动工了。
杉山将石块从阿波运来，小田把石块搬入土墙内。小山担任作庭总负责人，田中、大泽、小野以及为了研究庭园前年来到日本的保罗，都尽力提供了帮助。施工从十二月十七日开始，至三十日即宣告完工。染坊老板的素衣总算染上了色（日本的惯用语，类似于中国的“医者难自医”）。
庭园中，身为主人木的枝垂松保持着原样；蓬莱岛是主人岛，另外还有象征鹤岛的石组、象征龟岛的方丈出岛以及瀛洲岛和壶梁岛这四座仙岛。如此古典又传统的蓬莱仙岛之庭，是考虑到屋宅自身的古老；但各仙岛的轮廓线颇为新颖，各石组也让人眼前一亮。中央蓬莱大岛的鹤石组采用了三尊石组的手法，还用了象征入舟和出舟的两块舟石。古庭园中往往只用一块舟石，我却特意同时放置两块石头。入舟是入港之舟，故以大石表现其稳重；出舟是远海之舟，故以小石表现其轻盈。
这次改造，我还将庭中许多杂木移栽到了土墙边，如此一来，庭园明显开阔不少。佐藤又替我将土墙内侧涂成白色，庭园立刻明亮起来，也愈发开阔了。同样面积的庭园，只是换种处理方式，就会让人感觉如此不同，作庭家也应该时刻牢记这一点。照明的增设，则又带来了一种夜庭之美。由于我近来几无半分闲暇，庭园的打扫就全由妻子一人承担。在这方面，我对妻子始终感怀在心。（一九七一年，七十五岁）
我的庭园创作之路
走上庭园研究之路
我的家乡位于冈山县上房郡贺阳町吉川①，是非常典型的农村，不用说也知道，那里风景秀丽，人情味浓。祖父和父亲都喜欢建筑和庭园，不过毕竟是在乡下，没有做出很好的东西。家宅四周还有数百年树龄的松树、桧树、椎树，如此想来，我对庭园感兴趣也是必然。父亲在母亲的帮助下，砌起了一大圈石墙，在里面建了一间很大的日式宅邸，又从各地收集了庭石以营造庭园。由于父亲很早过世，我从日本美术学校毕业后，就在大正十三年（1924年）用这些收集来的石块完成了我的庭园处女作。
大正十二年（1923年），我的《美术思潮讲座》（文化大学院②）出版，同年《花道美学》（国风社）也出版了。昭和二年（1927年），我将林学博士田村刚③请至家乡，规划了日本首个原始森林公园，又邀请工学博士关野贞④，对家乡的古建筑等进行调查，并将其中几处指定为国宝。昭和四年（1929 年）我前往京都，专心研究庭园、建筑、茶室、石造美术、绘画、工艺。
我对庭园的兴趣，或许是因为家族原因，但着手相关事务，还是源于自身对它的热爱。我到京都之后，就对各社寺的古庭园展开了研究，那时才知道各庭园都处于濒临荒废的糟糕状态。让我惊讶的是，名园众多的京都，竟然没有研究庭园的专家，也没有保存照护庭园的机构。
因此，昭和七年（1932 年），我召集志同道合者，创立了现在的京都林泉协会，开始了对日本庭园的研究和保护。这个协会至今已存在了三十二年，是公认的日本的庭园研究协会。昭和八年（1933 年），十二卷的《京都美术大观》（东方书院）出版，我在其中的庭园篇发表了我对京都一百座古庭园的研究成果。
从那时起，我开始认真研究日本各地的庭园。然而，昭和九年（1934 年）秋天猛烈的狂台风导致京都的古建筑、古庭园严重受损。我在台风过后巡访了各个庭园，也意识到，如果再度遭受这样的天灾，京都名园很难得到永久的保存。
这让我决定对全国各地的名园展开一次实测调查。这个研究项目工程浩大，就算是由政府主持也不太容易完成，我却以个人的名义进行，着实是不顾死活。从昭和十一年（1936 年）开始，我与助手清水卓夫（已故）、锅岛雄男、福井典（已故）、早尻丰松、下川苔地等诸君，付出了不眠不休的努力，完成了对日本各地约500座名园的考察，包括实测（平面图）、写生（立体图）、摄影、文献等方面。这份调查报告终以26 卷的《日本庭园史图卷》（有光社）的形式出版发行，为今后荒废庭园的复原提供了参考。26 卷的《日本庭园史图鉴》（有先社）也终于在昭和十四年（1939 年）完成。
通过对约500 座庭园的亲自实测和文献调查，我确立了作庭年代的区分，也明确了各个时代庭园样式和作庭手法的变迁。我的日本庭园研究，可以说是一项重大的研究成果；日本庭园也是基于这一研究，才确立了其基础学科的地位。
此外，由于对全国各地各时代的庭园都作了详细的实测调查，我得知至少在江户中期以后，庭园的发展一落千丈。尤其是从明治、大正时代开始，庭园完全失去了艺术性，令我深感忧伤。而这种状况还在延续，在今天的昭和时代，几乎没有了庭园作家。这样下去，日本庭园的杰出代表将仅限于古庭园，而无一当代日本庭园。若后世之人来评论今天，定会认为这是一个空白的时代。我对此忧虑不已，这才决定不再只是潜心研究庭园，要进一步着手庭园的创作。
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