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| 編輯推薦： |
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本书涉及了上海近现代诞生的戏台、舞台、茶园、剧场等演出场所，对它们进行了系统梳理。既提及了豫园旁边的城隍庙老戏楼、昆曲传字辈曾演出的徐园，又谈到了大名鼎鼎的大世界、笑舞台、夏令配克大戏院、卡尔登大戏院等风云一时的剧场，以及和平影都、美琪大戏院、兰心大戏院、天蟾舞台、上海音乐厅等至今仍宾客如云的老剧场。
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| 內容簡介： |
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《上海近现代剧场调查研究（1843-1949）》通过大量报刊资料和文献记载，梳理了从清末到民国上海戏曲、话剧、影戏兼营等多种类型的大中小型剧场的发展演变历史。上海的城市发展，晚清阶段可分为开埠、都市雏形、都市转型期几个时期，民国时期则可分为前、中、后。特别是四年“孤岛”时期和四年全面沦陷时期、三年解放战争时期，剧院、影院畸形繁荣、爆炸式发展。在电影方面，外国电影引进速度很快，国产片在一二三轮影院轮番上映。影院有光明、平安、沪东、蓬莱、西海、长城、国泰、美琪等等。在戏剧方面，作者分类论述了昆剧、京剧、粤剧、越剧、沪剧、淮剧、滑稽戏剧场的发展。以及从文明戏到话剧的剧场发展。
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| 關於作者： |
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贤骥清，山东胶州人，上海戏剧学院舞台美术系副教授，中国舞美学会《舞台美术家》副主编，文学博士，舞台美术灯光设计师。出版编著《民国时期上海舞台研究》、《新世纪中国舞台美术理论研究》，发表论文《上海近现代剧场圈考略（1843-1949）》、《民国前期上海布景师的缘起和帮派系》、《近代戏曲灯光照明摭论》多篇，获上海戏剧学院优秀博士论文、上海市学术著作出版基金、第七届王国维戏曲论文奖三等奖、上海市第十四届哲学社会科学优秀成果奖二等奖等奖励或称号，灯光设计作品有舞剧《橘子红了》、京剧《培尔金特》、诗剧《军魂》、音乐剧《不羁青春》《瞬间不是永远》、话剧《特洛马克》《蒋公的面子》等。
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| 目錄：
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序
绪论：上海剧场研究之背景、现状和缘起
节 研究背景：民国热、剧场学与上海学
一、“近代上海”与“民国时期”
二、戏剧学与剧场学
三、上海学与上海剧场研究
第二节 研究现状：史料搜集与条件分析
一、研究现状及史料搜集
二、研究条件及资料分析
第三节 研究缘起：上海演剧场所溯源
一、古代上海的演剧场所
二、开埠初期的演剧场所（1843―1853）
三、都市雏形期的演剧场所（1853―1890）
四、都市转型期的演剧场所（1890―1911）
章 传统：戏曲类型之演出场所
节 昆剧场
一、近代上海的昆曲戏园和戏台
二、民国时期的昆曲戏园和戏台
三、昆曲戏园的舞台式样
第二节 京剧场
一、近代上海的京班戏园
二、民国时期的京剧舞台戏院
三、京剧场的舞台式样
第三节 粤剧场
一、近代上海的粤剧戏园
二、民国时期的粤剧舞台和戏院
三、粤剧场的舞台式样
第四节 越剧场
一、民国时期的越剧舞台和戏院
二、越剧场的舞台式样
第五节 淮剧场
一、早期淮剧场及其舞台式样
二、民国时期淮剧场及其舞台式样
第六节 其他戏曲类演剧场所
一、扬剧场
二、锡剧场
三、甬剧场
四、绍剧场
五、沪剧场
六、滑稽戏场
第二章 西化：话剧类型之演出场所
节 近代上海之话剧场
一、近代上海的话剧场
二、近代上海话剧场的舞台式样
第二节 民国前期之话剧场
一、民国前期的驻演性话剧场
二、民国前期的临时性话剧场
三、民国前期话剧场的衍变轨迹
第三节 民国中期之话剧场
一、民国中期的驻演性话剧场
二、民国中期的临时性话剧场
三、民国中期话剧场的类型及其衍变轨迹
第四节 民国后期之话剧场
一、民国后期的驻演性话剧场
二、民国后期的临时性话剧场
三、民国后期的话剧场类型及其衍变轨迹
第三章 融生：影戏两用类型之演映场所
节 清中后期之影戏场
一、都市转型前期的影戏场（1890―1900）
二、都市转型后期的影戏园（1900―1910）
第二节 民国前期之影戏园
一、民国初年的影戏园（1911―1919）
二、新文化运动时期的影戏院（1920―1927）
第三节 民国中期之影戏院
一、“黄金十年”前期的影戏院（1928—1932）
二、“黄金十年”后期的影戏院（1932—1937）
第四节 民国后期之影戏院
一、孤岛时期的影戏院（1938—1941）
二、沦陷时期的影戏院（1942—1945）
三、国共内战时期的影戏院（1945—1949）
馀论：上海近现代剧场调查研究综述
一、三大剧场类型
二、其他类型观演场
三、调查综述
四、研究展望
参考文献
后 记
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| 內容試閱：
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上海——近现代远东大都市、中华民国经济文化中心、中国话剧的“诞生地”、戏曲京剧的“淘金场”和“海派戏剧”的中心，堪称中华民国的“演出之都”，享有“东方百老汇”的美誉。自1843年上海开埠至1949年中华民国败走台湾，一百年间的海上演剧孕育了丰厚的剧场建筑和史料遗产，使得上海成为研究中国话剧生长和传统戏曲改良的一座丰厚宝藏。自1843年上海开埠至1949年中华人民共和国建立，上海百年之间的上海演剧历程浓缩了中国戏剧从近代传统戏曲走向现代戏剧的历程，凝聚了中国剧场建设和舞台发展的缩影。在此之中，民国时期尤为典型，中国传统的昆剧、京剧、粤剧、越剧、沪剧、淮剧等地方戏曲与西方舶来的话剧、歌剧、芭蕾、电影、歌舞、杂技、魔术等新型演出在此百花齐放、杂糅竞生，形成了海派戏剧的黄金时代。与此同时，演剧的繁荣映射到演出场所，显示出一派蓬勃壮观的景象：几十年间，上海滩上催生出了上百所戏院、影院、舞台，几十家茶园、戏园、戏台，几十座花园、会馆、礼堂，以及成百上千的其他各类演出场所。这些演剧场所，不仅在数量上占据了当时中国的半壁江山，而且在舞台的规模、型制、建筑设计以及舞台美术方面引领了国内的风气之先。
大光明影戏院，又称大光明大戏院（GRAND THEATRE）、大光明电影院，位于卡尔登跳舞场原址之静安寺路五十号，即今南京西路216号大光明电影院。该院由英人芦根创办之大光明影戏公司投资建造，华人胡治藩负责经营管理，观众席一千二百余座，1928年12月23日开幕，首映影片《笑声鸳影》。开幕当日，《申报》之《大光明影戏院开幕》介绍了该院地点、建筑、布置、座位、招待、乐队、影机等七方面“戏院之特点”：
静安寺路五十号，大光明影戏院，卡尔登跳舞场原址。开幕日期：十二月二十三日。只映夜场，九时一刻一次；日夜三次，三时、五时半、九时一刻。
戏院之特点。一地点：地点适中，交通便利。任何车辆，可直达门口。二建筑：全院雕髹装饰，尽出名师心裁，堂皇富丽，冠绝一时。三布置：设置完备，有茶室、酒排、会客室、吸烟室、侍候室等，坐息咸宜。四座位：本院座位，由泰昌公司承办，舒适异常，共有千二百余座，为上海者。……七影机：特自外洋运到式之影戏机，清晰异常。且本院司机人，有十八年之经验，配光正确，黑白分明。……
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