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《钱塘余韵——杭州传统戏剧、曲艺类非物质文化遗产项目代表性传承人作品集丛书》，是杭州滑稽艺术剧院以成立70周年为契机而整理、编印的的一部地方传统戏剧和曲艺的重磅之作。该书共五册，分别收录了汪谊华、王与昌、周志华、黄宪高、徐筱安等非遗代表性传承人的主要作品与研究成果。
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| 內容簡介： |
《杨柳新翻——杭剧唱腔赏析》
汪谊华，1942年7月出生于宜兴，浙江省级非物质文化遗产代表性项目杭剧的省级代表性传承人。代表作品有《苏小小》《妈妈的泪》《新编龙凤锁》《永远的雷锋》《男人立正》《结发缘》等。
《采菁咀华——杭州戏曲曲艺研究集》
王与昌，1940年11月出生于临海，二级作曲，浙江省级非物质文化遗产代表性项目杭剧的省级代表性传承人。曾任杭州曲艺团副团长、杭州市曲艺家协会主席、杭州滑稽艺术剧院副院长等职。王与昌先后为《上海小姐》《母亲的泪》等20多部滑稽戏、杭剧及曲艺作品作曲。2006年为《画像》等五部杭剧小戏谱写唱腔，获杭州市新剧目会演优秀作曲奖。
《笑道无涯——周志华作品集》
周志华，1945年12月出生于杭州，一级演员，国家级非物质文化遗产代表性项目小热昏的国家级代表性传承人。他创作表演的《没有拆迁的“拆迁户”》获第四届中国曲艺牡丹奖表演奖。退休后，周志华仍然致力于小热昏的传承和推广，在其主持的杭州电视台方言类栏目中插入小热昏唱腔，扩大了曲种在现代观众中的影响。2012年举办“开心不开心——周志华从艺五十周年曲艺专场”。
《高遏行云——黄宪高作品集》
黄宪高，1944年3月出生于绍兴，一级演员，国家级非物质文化遗产代表性项目独脚戏的浙江省级代表性传承人。黄宪高潜心创作、勤于笔耕，多年来还发表曲艺作品及幽默笑话20余万字，作品获得省、市级各类奖项。2008年举办“黄宪高从艺50年专场演唱会”。
《小安即乐——徐筱安作品集》
徐筱安，本名徐长根，1962年11月生于杭州，国家级非物质文化遗产代表性项目小热昏的国家级代表性传承人。2004年起，徐筱安在杭州电视台方言类栏目担任主持人，常常把小热昏“说唱新闻”的手法运用到主持的节目中。多年来，徐筱安坚持曲艺创作和表演，并担任多部滑稽戏的编剧、导演。
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| 關於作者： |
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汪谊华，1942年7月出生于宜兴，浙江省级非物质文化遗产代表性项目杭剧的省级代表性传承人。汪谊华于1951年进入宜兴群谊杭剧团随团学艺，师从胡文君。1958年，随团加入杭州杭剧团。汪谊华先后出演过《宝莲灯》《杨门女将》《佘太君斩子》《银瓶》《李慧娘》等剧目，获得省、市优秀表演奖、演员奖等奖项。20世纪60年代，开始参与《年青一代》《雷锋》《东风解冻》等剧目的唱腔设计工作。2000年后担任杭州杭剧团和黄龙杭剧团多部剧目的主要唱腔设计和指导老师，代表作品有《苏小小》《妈妈的泪》《新编龙凤锁》《永远的雷锋》《男人立正》《结发缘》等。
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| 目錄：
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目 录
春华秋实——谈杭剧的守护者汪谊华老师 董其峰 / 001
传统唱腔篇
一、武林调
第一支清香炉内焚 / 005
一本万利开典当 / 007
红脚盆儿黄皮箱 / 010
李大伯话不多 / 012
既然你说南村传过来 / 014
遥望华山高云中 / 015
方玉娘上宝塔 / 017
烛影摇红光惨淡 / 019
你身上穿起了布衣裳 / 021
将身儿移步进了花园中 / 023
茶树山山花漫飞 / 025
玉堂春跪见了三位督察院 / 027
王公子初次进院中 / 029
二、杭 摊
自叹红颜薄命身 / 031
遥望西湖月朦胧 / 034
湛湛青天把眼瞧 / 039
闭塞咽喉气涌泉 / 040
步出郊西 / 042
胆碎魂消在昨朝 / 047
官居极品在朝中 / 051
休笑俺垢面疯痴 / 054
俺为母病求医 / 057
我和你同枕共衾二载交 / 060
临安城人比鬼声惨 / 064
但听得莺声在半空中鸣 / 068
见少僧 / 081
忙移步把香案铺 / 088
匹马单刀志量高 / 091
三、曲牌与小曲
【风入松】世态炎凉 / 094
【上小楼】曲弯弯行过了花亭 / 095
【虞美人】终日在江湖 / 096
【掉角儿】论六经诗经奇葩 / 097
【端正好】没来由犯王法 / 099
【满江红】西湖景六吊桥 / 101
【剪剪花】朱砂一点日西沉 / 104
【葡萄架】轻轻来到葡萄架下 / 106
【小放牛】社社队队收割忙 / 108
【大回船调】一更一点正好眠 / 110
【容颜十杯酒】一杯美酒容颜实可叹 / 112
【卖花线】老伙伴今天真是顶呱呱 / 113
【牙牌仔】天牌呀地牌呀 / 114
【二姑娘相思】妈妈问奴病呀 / 115
【道情调】劝世人莫贪财 / 117
【小上坟】红红绿绿满担挑 / 119
【采茶调】提篮去采茶 / 120
【山歌调】西湖景致六吊桥 / 122
【哭孝郎】一见了母亲丧了命 / 123
【湘江浪】我与他生前并不相识 / 125
新编唱腔篇
一轮明月照西泠 / 129
重游故地小瀛洲 / 132
男伢儿姑娘儿 / 135
三月共和唱 / 137
我不求三媒六聘 / 139
姑娘听我表真情 / 142
公子说出真情话 / 146
丞相与臣三击掌 / 152
风凄凄夜茫茫 / 154
令尊与我同朝为官交谊深 / 159
我与公子两情深 / 162
这桩案子不寻常 / 165
听得城头画角吹 / 168
三分兵制太祖定 / 173
两次三番颁圣命 / 176
小棉袄好温馨 / 178
孩儿是你金家种 / 180
都怪你婚前未把真情讲 / 184
阳春三月天晴朗 / 186
执教鞭授门生 / 189
三亩桃园一枝红 / 191
骂一声季大发 / 194
一巴掌好似惊雷震天响 / 197
中华大地聚爱心 / 200
静静守候默默地等待 / 203
你说过夫唱妇随走天涯 / 205
轻轻靠静静依 / 207
叫女儿莫悲伤 / 211
你看她的脸庞 / 215
一家一家地跑 / 217
三杯酒 / 219
霎时间气急胸闷 / 221
看空中天色云彩瑞气现 / 226
急忙忙奔出了金山禅堂 / 230
西湖山水还依旧 / 234
飘然如云心花放 / 238
金鸡叫红日升 / 241
这是我为你做的长寿面 / 243
我嫂嫂辛辛苦苦在厨房 / 246
奴奴本是一枝花 / 249
风萧萧枯叶飘零 / 252
十八载盼夫望夫夫回转 / 257
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| 內容試閱：
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前 言
非物质文化遗产是中华民族在历史中积淀的绚烂、深厚的智慧结晶的代表。党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央从坚定文化自信、实现中华民族伟大复兴中国梦的战略高度，对非物质文化遗产工作作出一系列决策部署，铺展开新时代传承弘扬中华优秀传统文化的生动画卷。
浙江省第十五次党代会报告中指出，要打造新时代文化高地，彰显浙江深厚历史底蕴的文化标识，打响“诗画江南、活力浙江”省域品牌。杭州市第十三次党代会中指出，杭州要大力推进文化繁荣兴盛，打造别样精彩的新天堂。杭州市作为历史文化名城，有着丰富灿烂的非物质文化遗产，它们承载着社会群众的集体记忆，散发出杭州的独特韵味，而保护、传承杭州传统戏剧、曲艺，正是杭州建设文化名城的题中之义。
目前杭州滑稽艺术剧院演艺有限公司（杭州杭剧改革组）承担了传统戏剧、曲艺类八个非遗项目的保护工作，建立了“动态 静态”的非遗传承保护模式，在守正创新中挖掘新时代的精神内涵，铸就“钱塘余韵”等系列非遗品牌，为杭州非遗项目的传承保护工作贡献了一份坚实的力量。
代表性传承人是非遗项目的重要承载和传递者，他们所承载的精湛技艺、实践经验、文化记忆和传承能力，是杭州传统戏剧、曲艺传承发展的核心内容与动力来源。整理、出版《“钱塘余韵”杭州传统戏剧、曲艺类非物质文化遗产项目代表性传承人作品丛书》，是保留杭州传统戏剧、曲艺的文化基因的重要举措，对构建杭州优秀传统文化传承体系，增进地域归属感和文化自豪感都有着重大意义。希望该丛书的出版与推广，能够不断扩大杭城文化的影响力，丰富人民群众的精神文化生活，真正为杭城谱写“奋进新时代，建设新天堂”的壮丽篇章增添浓墨重彩的一笔。
总 序
杭州滑稽艺术剧院院长 董其峰
一承杭州味，数载岁月长。在源远流长的杭城文化中，留存了无数戏曲曲艺的珍宝——杭剧、小热昏、独脚戏……如今见证这套《“钱塘余韵”杭州传统戏剧、曲艺类非物质文化遗产项目代表性传承人作品丛书》的顺利出版，并能为其写序，是我内心一直以来的夙愿，也是我莫大的荣幸。在此也特别感谢杭州市委宣传部与文广集团对于此次出版工作的支持，给予我们非遗传承保护不竭的动力源泉。
非遗的物质载体之一便是书籍。在老杭州曲迷、戏迷的眼里，这套书也许可以被定义为“杭州老底子的记忆博物馆”。而对于我们这一代代非遗戏曲曲艺的传承者而言，它们是名为“热爱”与“坚守”的最好的教科书。
时代的河流奔涌而前，随着新兴文化的不断冲击，文娱场所的不断改变，从事传统戏曲曲艺表演的一大批老艺术家年事已高，相继离开舞台。杭州地方非遗的传承后继乏人，往昔繁华的吉光片羽渐渐隐匿。
但文艺的变迁不是一味的跌宕与回落，而是在时代的潮汐中孕育新生。杭滑作为全国唯一拥有九项非遗项目的传承保护责任单位，是杭州所有地方戏曲、曲艺最后的根据地，承载了这座历史文化名城独特的文化记忆。近年来，我们以一套班子、两块牌子（杭州滑稽艺术剧院演艺有限公司、杭州杭剧改革组）的模式，坚持运用“动态 静态”的非遗传承保护模式，用心培养复合人才、创排高格调艺术作品、创排精品力作，使九项非遗项目在新时代的舞台上活态传承，被赋予崭新的生命力。此外，杭滑亦是杭城新兴文化下的第一批“非遗赶潮人”，我们将九项非遗项目搭上直播、短视频的时代快车，以更年轻的方式面向未来。而各位德艺双馨的作者前辈，正是非遗传承在时代交汇艺海中，扬帆起航的引路人。作为国家级、省级的代表性传承人，他们以杭滑为舟，从杭州最老底子的文化中出发，执着地采撷杭城传统文化明珠的宝光。传承、弘扬、保护地方优秀传统文化，寻的是根，铸的是魂，聚的是心。当我翻阅这套书籍时，在一篇篇曲声光影的记载中，仿佛能从岁月的镜头下听见一阵阵曲声悠扬，看见一幕幕戏韵绽放，见证属于他们年轻时的青春芳华，也时刻感受着岁月的匠心下，那深沉的力量与隽永的魅力。
莫道桑榆晚，为霞尚满天。如今他们的身影依旧走遍这座城市，收集流金岁月的光荣过往，说唱崭新时代的幸福安乐，演绎未来生动繁荣的愿景。此外，他们也是杭滑人亲切熟悉的“前辈导师”与“常驻嘉宾”，无论是每年的内训季、业务考核，还是融于日常的言传身教，他们都以家人之名，无私奉献，倾囊相授，孕育桃李芬芳。在各位前辈老师的传承与教导下，杭滑渐渐从市井街巷演到央视舞台，从无名之辈变成杭城家喻户晓的“文艺轻骑兵”，将属于杭城的声音芳香远逸，花开有声。
长河悠远，岁月的传承让文艺常新。明年正是杭州滑稽艺术剧院成立七十周年，凝望来路，新时代的春风雨露滋润着戏曲曲艺的土壤，使其在中国特色社会主义的伟大征程中焕发新生。一代代戏曲曲艺人的守正创新，凝心铸魂，方能描绘出杭滑七十年的光辉篇章。海纳百川，记载方能留住永恒。对于七十周年，我内心的愿景便是要将杭城非遗戏曲曲艺，这些在大众视角中不太受关注的优秀传统文化，更好地融入新时代，让越来越多的人知道它，接纳它，爱上它——我们的非遗不是沧海一粟，而是要成为一片片辽阔厚重的高原，当新兴文化的洪流涌入时，我们不会被覆盖，而是一点一点地相互渗透、融合，熔铸市井中的人生百态，承载一代又一代关于老杭州的记忆，在新时代的市井烟火最胜处，盛开出生动、繁荣的美好愿景。正如这钱塘艺海之繁华，依然回荡着余音袅袅韵悠长。
自 序
汪谊华
我十岁时被送入宜兴群谊杭剧团，至今我还记得和母亲分别时的景象：她站在岸上向我挥手，我趴在船舷上，眼泪一滴滴落到河里，直到看着她消失在江南的田野里……从此我和杭剧缠绕了一生。
我自幼好强，看到长辈们练功、演出，便也紧紧跟着他们，不愿落后。1955年我正式进入剧团，跟着“谊字辈”的师兄师姐们，起艺名“汪谊华”，师从剧团当家小生胡文君老师。那些年里我什么都学，什么都演，先后演过《宝莲灯》里的沉香、《哪吒闹海》中的哪吒、《恩仇记》里的菊香、《狸猫换太子》里的寇珠、《杨门女将》中的穆桂英、《追鱼》里的张珍和鲤鱼精、《佘太君斩子》中的杨宗保、《伐子都》中的子都，甚至还演过《杨八姐打店》里的焦光普。1961年，杭州市文化局为了提高杭剧，组织开展了“杭剧改革”，把杭州摊簧引入杭剧中来，全团经历了八个月的杭摊音乐学习后开排《银瓶》《李慧娘》，我又演了《银瓶》里的张宪、《李慧娘》里的裴舜卿。“大演现代戏”一来，杭剧音乐改革中断，我又演了《年青一代》中的肖继业、《雷锋》中的雷锋、《雪里红梅》中的欧阳立安……
由于长期繁重的演出任务，处于青春期的我渐渐就倒嗓了，为了能继续演出，我开始给自己设适合自己调门的唱腔。因为反响不错，我也渐渐开始给其他角色设计唱腔。那时新戏很多，我常常是晚上演出结束后与同事继续开工，等工作结束往往已是凌晨三四点了。
那时参与设腔的剧目有《年青一代》《雷锋》《王杰》《东风解冻》《箭杆河边》《不准出生的人》《飞雪迎春》等十几部戏。“文化大革命”时期，杭剧受到影响，剧团解散，渐渐地，杭州城里很难听到杭剧的声音，很多人都说“难道杭剧真要绝了”。对于从小在杭剧团长大，以杭剧安身立命的人来说，这是太痛苦的事。可是能怎么办呢？除了这份不舍和偶尔还会做到重上杭剧舞台上的梦，我平时绝口不提杭剧，多说两句就要掉泪。
2000 年，黄龙洞景区得知杭州还有自己的剧种，找到我和其他几位老艺人，排演了几个杭剧节目，效果出人意料地好，有的节目还到中央电视台录像。随着非物质文化遗产保护工作的开展，杭剧被列入了非遗项目，杭州滑稽艺术剧院、黄龙越剧团分别加挂了杭州杭剧团、黄龙杭剧团两块牌子，每年都要排戏，杭剧又迎来了一个春天。杭剧沉寂近四十年，几乎没有年轻人精通杭剧音乐，无奈之下我们这些原该安享晚年的老人只好“再披战袍”。这些年，我陆陆续续为八台大戏、四台小戏设计唱腔，大部分都参加了省、市戏剧节，多次获奖。由于杭剧音乐与武林调、摊簧的天然血缘关系，渐渐地，一些独立的杭州摊簧、武林调甚至杭州评词作品的设腔任务也由我接手。
在热热闹闹的舞台演出的同时，我一直希望有更多的年轻人来学唱杭剧，扩大杭剧影响。2012年，在杭州非遗中心和下城区教育局的组织下，我每周给该区的中小学音乐老师上两节杭剧唱腔课。在授课时，为了将杭剧普及到中小学课堂，让杭州的孩子更容易唱上杭剧曲调，我就用杭剧曲调为古诗词谱曲，孩子们学起来效果很好，下城区教育局还以公开课的形式在全区推广。时间一长，我积累了不少好唱段和设腔的经验。后来经外国语学院李教授的提示和指导，写一些谱曲心得，当我把这些心得汇集到一起，有人发现这其实就是一部简易的“杭剧设腔法”。
多年来，我一直在思考如何传承的问题，假如以后有人能通过这些唱段，了解杭剧，甚至掌握杭剧音乐，也算是实现我最大的愿望了。因此，我下决心整理这本专门的杭剧音乐集。但是，由于我文化程度不高，没有受过完整的、规范的音乐训练，实际做起来困难很大。我是硬着头皮，边做边学，来提高自己的文化素养和乐理水平。
我忘不了已往杭剧萧条的境况，更难忘杭剧团被解散后自己的痛苦心情。支撑我做这件事的动力，是为了我们杭州自己的剧种。我把我一生唱杭剧、创作杭剧音乐的一些心得，都写在书里，希望为将来的杭剧人在音乐道路上提供一些参考。
我如今年已八旬，恐力不从心，难以再为我一世挂念的杭剧作太多贡献，唯愿此书能为杭剧事业加一把柴、添一把火。是为序。
春华秋实——谈杭剧的守护者汪谊华老师
杭剧是杭州土生土长的地方剧种，它的音乐由高亢激昂的武林调和缠绵婉转的杭州摊簧及少量杂曲小调组成，与“精致、和谐、大气、开放”的杭州城市精神颇为契合，是全国戏曲百花园中一朵芬芳又别致的小花。我是曲艺演员出身，原对杭剧不熟悉，但因为杭州滑稽艺术剧院（杭州杭剧团）是杭剧这个省级非遗项目的责任保护单位，我才渐渐走近杭剧，走近王与昌、章驷群、汪谊华等杭剧老艺术家。
汪谊华老师是省级非遗项目杭剧代表性传承人，长期为我院担任杭剧大小剧目的唱腔设计，并辅导青年演员习唱、表演杭剧，这些年来，她为杭剧传承做出的贡献，有目共睹。汪谊华出身杭剧艺人家庭，在杭剧团长大，曾是优秀的演员。因为疲于演出，嗓子受损，她别出心裁，在困境中寻找适合自己的唱腔，在前辈老师的指点下，开始从事唱腔设计。由于自幼打下深厚的杭剧基础，加上勤奋好学，很快便展露音乐才能。近二十年来，她参与了我院和黄龙杭剧团大大小小多个杭剧剧目的设腔。这些作品大多得到专家和观众的好评。音乐是剧种的标志，也是一个剧种区别于别的剧种的根本，基于此，我院决定编纂一本《杨柳新翻——杭剧唱腔赏析》，用以记录、整理杭剧的唱腔音乐。这本书由三部分组成。第一部分是杭剧传统唱段，这些是由老杭剧团的音乐老师们记录下来的，少数地方进行了改动，基本包括了杭剧的板式、唱调，它们是杭剧音乐的“根”和“魂”。第二部分是新编篇，是近年来汪谊华老师创作的杭剧唱段音乐，有的由杭州杭剧团上演，有的由黄龙杭剧团上演。这些剧目里的唱腔与20世纪五六十年代的杭剧唱腔相比，更为新颖动听，被认为是“建立在武林调音乐和杭州摊簧音乐结合的基础上，沿着当年杭剧改革的精神继续前行”（汪谊华老师语）的作品。第三部分是近年来汪谊华老师创作的古诗词杭剧唱腔，希望它们能在推广杭剧时发挥作用。本书的每一段音乐后面都有一篇编者注，从曲式到乐句组成都做了详细说明，基本厘清杭剧音乐的特色和精髓。可以说，这本书既保留了杭剧的音乐基因，也为后人研究、宣传、利用杭州艺术留下宝贵资料。这本集子能顺利编成，要感谢汪谊华、厉行佳、王与昌等众多前辈老师的努力，也要感谢我院工作人员的付出。在此，我向有关老师致以诚挚的敬礼。
董其峰：杭州滑稽艺术剧院演艺有限公司董事长、总经理；杭州杭剧改革组组长；杭州杭剧团团长；浙江省曲艺家协会副主席；杭州市曲艺家协会主席；一级演员。
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