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| 編輯推薦： |
● 保尔·海泽是第一个获得诺贝尔文学奖的德语作家，作品对后世影响深远，是文学爱好者无法逾越的小说大师。
● 海泽塑造人物和设计故事结构的能力超群，其小说的感染力与吸引力令读者欲罢不能。
● 杨武能执译，陆智昌装帧，是大家权威译本、精良制作佳品，值得永久珍藏，也可作为礼品馈赠亲友。
◇ 关于『新陆文库』◇
也许阅读的黄金时代已经到来：内容丰盛，载体日趋便利且多样。但对于真正的读者和图书珍藏者来说，一个新的时代才刚要启程。我们相信，在这个即将到来的时代里，只有该时代最好的文字和经过时间沉淀的经典才被印在纸上；而这些付印的纸张，在装帧设计和印制上，会充分地尊重我们的阅读体验和审美要求，尤为值得收藏。
“新陆文库”看到了这样一个时代的帷幕正被拉开，并试图成为其中最早的先行者之一。
★首推德语六本：
《德语中篇小说经典》《德语短篇小说经典》《卡夫卡短篇小说经典》
《茨威格中短篇小说经典》《保尔?海泽中短篇小说经典》《施托姆中短篇小说经典》
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| 內容簡介： |
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保尔·海泽是德国第一位获得诺贝尔文学奖的作家，以表彰他“作为世界著名的中短篇小说家，在长期创作生涯中所显示的渗透着理想的非凡艺术才能”。本书为其中短篇小说的精选集，所收的作品，很好地显示了他的“非凡艺术才能”。它们富于戏剧性和浪漫色彩，立意构思新颖别致，谋篇布局独具匠心，每一篇都有扣人心弦和出人意料之处。
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| 關於作者： |
保尔·海泽（Paul Heyse,
1830—1914），德国著名小说家、戏剧家和诗人。其作品数量颇丰，但主要成就仍体现在其技艺精湛的中、短篇小说中。他的作品总是力求发掘出人性中的善和美，讴歌人与人之间纯洁无私的爱情、友谊以及舍己忘我的高尚品德；故事情节尤其富有戏剧性，曲折紧张，引人入胜。
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| 目錄：
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每篇作品都要有自己的“鹰”
犟妹子
特莱庇姑娘
台伯河畔
安德雷亚·德尔
安妮娜
死湖情澜
失去了的儿子
克莱奥帕特拉
红胡子
名家评论
海泽生平和创作年表
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| 內容試閱：
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红胡子
在那边山里，我原本只打算待一天，谁料这一天却变成了整整两个星期。在阿尔巴尼亚人和宙拜恩人聚居的群山中，在国境线上，在那座地势高峻、破败凋敝的巢穴里面——恕我不说出它的名字——这两个星期我感觉好像转瞬即逝，过得比经常在某些光怪陆离、忙碌烦嚣的大都会还要快。在这可爱的、长长的一天天里当初打算做什么，现在差不多已经说不清楚。在罗马，我突然渴望孤寂得要命，到了山里，就可以满足自己的心愿，想要多孤寂都行啊。
正是初春时节，栗子树茂密的新叶闪着绿光，山谷中四处泉水潺潺，百鸟欢唱。再说，一个曾把这一带荒山野谷闹得鸡犬不宁的大匪帮，不久前也一部分遭到清剿，一部分被驱赶进了阿布卢齐山中。一个孤单的旅行者又可以放心大胆地来攀爬那些荒僻险峻的山道，又可以尽情地沉思默想，不用担心再有谁来打搅了。在小山城那两家寒碜的客栈里，住满了为数可观的德国画家。一开始，我就避免和他们打任何交道，至于一个人需要不时地听听自己的声音——这种需要有时甚至会驱使隐修者和家畜对起话来——我呢却可以在自己家里很好地满足它。我住在当地的药剂师店中，对于我蹩脚透顶的意大利语，他表现了极大的宽容和耐心。不过为了弥补自己的损失，他也经常滥用我的耐性。当克服了初次相处的陌生感，他便把自己写的许多诗一股脑儿冲我倾倒出来，并且向我承认，他尽管已经五十五岁了，却仍然没有完全摆脱这孩子气的毛病。
“有啥办法喽？”他说，“傍晚我踱到窗前，正遇上月亮爬上山崖，萤火虫一闪一闪地在我小胡子前飞来飞去——面对此情此景，要是还不做诗，那我必定是头禽兽！”他原本绝不是禽兽，这位好心的昂杰洛先生。他天生一个修士似的秃脑门儿，仅在镜子一般光亮的头顶四周剩有一圈柔细的黑发，朋友们因此都逗趣儿地唤他昂杰利科兄弟来着。他一生中自然只离开过自己的出生地两次，两次都只走到罗马为止。“罗马就是世界呗，”他总爱说，“谁看见过罗马，就看见了一切。”而他谈起一切来，都这么个德性，一方面卖弄着从一些偶然搞到的书里学来的五花八门的知识，一方面脱缰野马般驰骋着诗人的想象。每天傍晚，按照真正的意大利传统，小城的名士们总聚在他的药房中——他们是城里的牧师、教员、外科医生、税务员，以及几位未担任公职的殷实市民。从最后几位的脸上，可以明白看出去年又是一个橄榄和小麦的丰收年。所有这些老好市民，谁也不对昂杰利科的话提出异议，特别是他在发表长篇大论之前，总先要在外套的袖口上擦拭擦拭自己的银边大眼镜，然后才开始讲：“这个这个，先生们，事情是这个样子！”——尽管有诸如此类的弱点，药剂师仍是世界上心地最单纯善良的人，是一个客居者所能找到的最殷勤的房东，倘使他别无奢求，只希望有一张硬板床和两把破脚藤椅的话。他喜欢我，虽然他——或许正因为他——做梦都没想到，在自己家里有机会招待一位作家同行。我呢，可也够机灵的，一直只充当一个对他心怀感激的听众，并要等他读到第二十四首十四行诗时，才伸手轻轻抚着他胳臂说：
“太好啦，昂杰洛先生！不过我担心好事多得过了头。您知道，您的诗那么有力度，那么上脑袋。明天早上，您再让我继续痛饮您这诗泉的佳酿吧。”
听我这样一讲，他每次总是和颜悦色地合上他的本子，说：“有什么用呢，哪怕我给你念上整整一年，夜夜都念到您打瞌睡！还多着呐，这里头还藏着一座宝库！”他说着拍拍自己的光脑门儿，叹口气，递过来一撮鼻烟，祝我做个好梦。
他的那些诗自然多数是爱情诗，每当这位小个子男人目光闪烁，满怀激情，向他的乡亲们朗诵自己的大作时，人们很容易忘记他年龄已经五十五岁。可尽管如此，他仍过着单身汉生活，身边只有一名老女仆，以及一个帮着他调制药水、药膏的小伙计。是啊，他尽管生来爱美，又家资富有，可我却听说他既未在任何时候结过婚，也不像有在眼下自己生命的金秋时节再来弥补这一遗憾的打算，着实是令人诧异。一天晚上，我和他坐在一起抽着烟，喝着本地产的上好葡萄酒，就忍不住以开玩笑的口吻问他，为什么他把自己那个修士的绰号看得如此认真？难道成天打他店前走过的那些漂亮姑娘，没有任何一个能叫他动心吗？他听了突然目光异样地凝视前方，说：
“漂亮姑娘？嗯，是的，她们可能也不赖。而且婚姻生活的实际状况，也可能比人们说的好一些。可是，要娶个年轻姑娘，我太老喽；娶个老处女吧，又还太年轻，一句话，太诗人气啦。鸟儿越是老，越不肯让人家拔毛哦。我说好朋友，我曾经深深地爱上过一个，可人家不爱我，告诉你吧，那样的一个再不会有了。眼下我也太骄傲，叫我怎么说呢，反正不能有一个平平庸庸的女子喜欢上我，我就勉强凑合。我宁肯在诗中去寻觅完美的幸福，去用幻想将一百名有缺陷的女子的优点集中起来，拼镶组合成一位绝色佳人，就像那个古希腊画家——他叫阿波里纳斯，对吧？——他为塑造他的维纳斯，就是从这位邻女处借来眼睛，从那位邻女处借来鼻子，如此等等，把从四处搜罗来的最美好的东西一件件全集中在了她一个人身上。当初我的那位也美丽极了，因此我要告诉您，她最后不得不为自己的美貌付出沉重的代价，您压根儿不会相信啊。只有很少几个人像我一样了解她的故事的细节，尽管您向此地每个上了点年纪的人打听艾米妮亚，他们都会替我作证：这姑娘确实是一桩人间奇迹，在她离去后的二十年中，再没发生任何事情令人那么惊异，能像她的命运以及围绕着它衍生出的故事一样。来，我讲给您听，因为您反正已经知道我那首献给她的十四行待。想一想，第七十五首，保存在蓝色信封里的。您还说过，所有产生于那创伤尚未愈合的时期的拙作，都具有地道的彼特拉克风格。等我给您讲完故事以后，您不妨再读一读，到那时您才会真正理解它们啊。”
药剂师长叹一声，剪去烛花。他这声叹息，我听着与其说感觉悲哀，毋宁说感到滑稽。随后，他身子退回到柜台后边的靠椅里，微微合起双眼，手插在已穿旧了的双排扣大衣两侧的口袋中。大约晚上九点光景。店前的广场一片死寂，只听得见喷泉的潺潺水声和隔壁房里小学徒的鼾声。歇了好久好久，昂杰利科兄弟才终于以他惯用的开场白，讲起他的故事来：
这个这个，先生们，事情是这个样子！三十年代初——您太年轻了，回忆不到那么远——那会儿艾米妮亚就生活在此地，带着她的母亲和妹妹。母亲和妹妹二人如今也早死了，埋了。您要踱出城门，顺着右边那条小胡同往上走，直走到我们那座山顶上的一些古老废墟跟前，您便会看见一幢房子，更确切地讲是一所小茅屋，眼下已没了屋顶，上边只剩下几根腐朽的椽子，就在当年也不见得真能抵挡雨淋日晒来着。只有眼下业已枯死的那株高大的无花果树，曾经把茂密扶疏的枝叶伸展在屋顶上，当屋里的一家人最需要它荫蔽的时候。就在这更宜于做野兽巢穴的光秃秃的石头堆中，曾经住着艾米妮亚。她父亲许多年前就死了，母亲又不善持家，一家人越过越狼狈，别人能允许她们在这破屋子里栖身，已是天大的幸事。
……
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