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『簡體書』春痕不老——胡也佛作品选集

書城自編碼： 2076230
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→绘画
作者： 锺志森
國際書號(ISBN)： 9787547905517
出版社： 上海书画出版社
出版日期： 2013-04-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 238/
書度/開本： 8开 釘裝： 精装

售價：HK$ 689.0

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內容簡介：
胡也佛（1908—1980），浙江金姚人。上海新华艺术专业毕业。经历坎坷，民国时期以善画人物仕女著称，学宗仇十洲，亦能鞍马，间写宋元一路山水，隽逸过人。建国后与张令涛在上海人民美术出版社从事连环画创作，被誉为黄金搭档。后至朵云轩木版水印担任勾描工作，为朵云轩的重建贡献尤多。然而由于特殊的历史原因，包括曾因创作过《金瓶梅》系列而受到不公平的待遇，故其建国后反而画名不显，甚至至今没有一本像样的作品集出版。
胡也佛的仕女作品既得传统绘画之精髓，有略吸收西方水彩技法，以人物情态妖娆妩媚，线条灵动飞扬而著称，本画册特地精选其各时期人物仕女佳构，并适当遴选部分山水作品，整体展示其一生创作之路，让读者对这位近代艺术家有全新的认识，从而使得这位被遗忘的艺术家重新回到公众的视野中。
關於作者：
钟志森、钟志豪，兄弟二人为香港著名收藏家，在香港创立钟氏艺术机构，致力于中国近现代书画的收藏和宣传推广，曾经在香港及北京师范大学出版社出版过启功、吴湖帆等近现代书画家的作品集系列，并且对部分出版社出版见现代书画家作品系列提供大量帮助。
胡也佛（1908—1980），本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江金姚人。上海新华艺术专业毕业，曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。工书画，学宗仇十洲?，擅作仕女，间写宋元一路山水，隽逸过人。
目錄：
01 清溪濯足
02 柳塘牧童
03 松亭煮茶
04 举杯邀明月
05 春游不觉归来晚
06 江天暮雪
07 风雨归舟
08 春燕（扇面）
09 观泉
10 临唐寅《古槎鸜鹆图》
11 溪桥访客
12 风竹斑禽图
13 风雨牧牛
14 翠鲤图
15 马上封侯（成扇）
16 仕女照镜
17 渔父图
18 万壑響松风
19 春日晨妆
20 游骑图
21 秋江神骏（扇面）
22 松崖萧寺
23 柳荡春思
24 观瀑图
25 梳妆（扇面）
26 蕉蔭仕女
27 三羊启泰
28 八骏图
29 骏马
30 牧牛图
31 梧桐秋千
32 黄叶舞秋风（成扇）
33 醉春（扇面）
34 金品梅故事
35 水阁幽居（成扇）
36 骤雨初歇
37 夏凉图
38秋山观瀑
39 柳塘渔父图
40 寒江垂钓
41 洞庭秋波
42 伤春
43 理鬓图
44 风雨故人来
45 江天暮雪
46 巫峡云涛
47 春游晚归
48 松山访友
49 放牧图
50 婀娜娉婷
51 西厢记
52 贡马图
53 古木山径
54 暮春雨渔
55 碧湍松壑
56 秋思
57 情牵一线
58 庭院秋思
59 易安清吟
60 幽篁春深
61 月夜幽思
62 捣衣图
63 松涛
64 柳絮双骏（成扇）
65 待春归
66 玉立婷婷
67 簪花仕女
68 暮然回首
69 曼妙秀骨（成扇）
70 蕉园惊艳（成扇）
71 柳塘春思（成扇）
72 水阁凝香（成扇）
73 翠竹娇影（成扇）
74 吹箫仕女
75 翠袖未须倚修竹
76 摘荔图
77 临宋人消夏图
78红楼人物故事（与张令涛合作）四屏
79 仕女
80 晚风人独立
81 蕉蔭纳凉
82 撒网
83黄山白龙谭
84 琳琅鱼藻（扇面）
85 山河新貌（扇面）
86 黄山始信峰（扇面）
87 黄山桃源亭
88 黄山始信峰
89 黄山喜鹊登梅峰
90 蓬莱三岛
91 黄山北海奇峰
92 观松
93 山樑瀑布
94 载画图
95黄山始信峰
96黄山始信峰
97 春郊真趣
98 黄山鹤蓋松
99 鹦鹉展翅松
100 倚翠回眸
內容試閱：
我只熟悉胡也佛的彩墨仕女，没有看过他画的小人书。王思明说他画得很见心思。我说那该是上海人美社出版的，当年他跟张令涛合作画了很多本，也给冀美社画过《盘丝洞》和《蔡文姬》，我手头有几页胡也佛的生平都提到，是广州宋浩给我影印的。前几年香港Christie''s拍卖胡也佛的八开《金瓶梅》册页卖了二十几万港币，我前不久弄到一小幅他的《金瓶梅》工笔春宫，也精致得惊人。“才华这样高，他的遗作没道理不火红！”思明很不服气。

宋浩给我的这篇《胡若佛小传》是胡也佛的公子胡南洲写的，说他父亲本名国华，一九二九年进上海商务编《儿童画报》用胡若佛笔名，抗战初期自学国画启用胡也佛这个新名字，画室叫大空堂，乍听像张大千的大风堂，原来他最崇敬的中国画家正是张大千。胡也佛是浙江余姚人，一九○八年出生，一九八○年去世，七十二岁，一生所画的仕女图最出名，都说是仇十洲第二，张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。

我总觉得胡也佛的仕女很富十九世纪西洋画的意态，他公子说那是在上海美专和新华艺专打下的底子，最潦倒的时期还跟着白俄老师在法国总会画壁画。抗日战争爆发，三、四十年代家累最重，胡南洲说他父亲经画商汪老板帮忙，画了许多山水花鸟草虫养家，从清晨鸟叫画到深夜鬼叫，恨自己不当一名饿不死的医生，坚决不准子女走职业画家的道路。我猜想那时期他也画了许多卖钱的春画，充份发挥他那一手“铁线游丝”的独家工笔绝活。
会画仕女图的中外画家都怕世人批评他们的作品媚俗，像小说家霍桑骂William
Etty画的女人太肉感，说他"had a diseased appetite for woman''s
flesh"。十九世纪英国画家George Frederick Watts于是爱说他画裸女不求悦目但求赏心："My intention
has not been so much to paint pictures that charm the eye, as to
suggest great thoughts that will appeal to the imagination and the
heart"，用心极苦。当年我和James Wilson都讨厌Watts的作品，故意追捧Isaac
Snowman的《Vesta》，夸赞Snowman不假正经。管先生说中国艺文圈子也不重视胡也佛，汪亚尘对他算是有情有义的了。难得胡也佛从来不唱高调：他的功力那样深厚，媚一媚世俗又怎么样！殿堂上那些画师胡也佛用左手画都画得比他们好十倍。胡南洲说他父亲爱说自己是画匠不是画家，文革时期打成“黑五类”受尽折磨：我听了加倍缅念这位不画"enormously
developed busts"的大画家，缅念他笔下一个个渗着媚韵的女人。

 

 

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